和尚有話說
今天繼續蒐集整理唐人經典絕句。
本期選擇的都是王維的作品。王氏詩作清新淡遠，自然脫俗，詩中有畫，詩中有禪。王維的山水詩層次豐富，遠近相宣，動靜相兼，聲色俱佳，更多一層動感和音樂美。
在寫景的同時，王維的詩作也飽含濃情。他善於借景寓情，以景襯情，使寫景饒有餘味，抒情含蓄不露。而且王維又有很多詩清冷幽邃，遠離塵世，無一點人間煙氣，充滿禪意。
王維的大多數詩都是山水田園之作，在描繪自然美景的同時，流露出閒居生活中閒逸蕭散的情趣。王維的寫景詩篇，常用五律和五絕的形式，篇幅短小，語言精美，音節較為舒緩，用以表現幽靜的山水和詩人恬適的心情，尤為相宜。王維從中年以後日益消沉，在佛理和山水中尋求寄託，他自稱“一 悟寂為樂，此生閒有餘”（《飯覆釜山僧》）。這種心情充分反映於他的詩歌創作之中。（六不和尚微信公眾號：midouwei）
欒家瀨（唐·王維）
颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉。
跳波自相濺，白鷺驚復下。
古人評註
《王孟詩評》：顧雲：此景常有，人多不觀，唯幽人識得。
《唐賢三昧集箋註》：顧雲：閒景閒情，豈塵囂者所能領會，只平平寫景自見。
《詩境淺說續編》：秋雨與石溜相雜而下，驚起瀨邊棲鷺，迴翔少頃，旋復下集。惟臨水靜觀者，能寫出水禽之性也。
竹裡館
（唐·王維）
獨坐幽篁裡，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
古人評註
《王孟詩評》：顧雲：一時清興，適與景會。
《唐詩廣選》：人不知而月相照，正應首句“獨坐”二字。
《唐賢三昧集箋註》：幽迥之思，使人神氣爽然。
《唐詩箋註》：《輞川》諸詩，皆妙絕天成，不涉色相。止錄二首（指《鹿柴》及此詩），尤為色籟俱清，讀之肺腑若洗。
《詩境淺說續編》：《輞川集》中，如《孟城坳》、《欒家瀨》諸作，皆閒靜而有深湛之思。此詩言月下鳴琴，風篁成韻，雖一片靜景，而以渾成出之。坊本《唐詩三百首》特錄此首者，殆以其質直易曉，便於初學也。
《唐人絕句精華》：以上四詩（指《鹿柴》、《欒家漱》、《竹裡館》及《鳥鳴澗》），皆一時清景與詩人興致相會合，故雖寫景色、而詩人幽靜恬淡之胸懷，亦緣而見。此文家所謂融景入情之作。
辛夷塢（唐·王維）
木末芙蓉花，山中發紅萼。
澗戶寂無人，紛紛開且落。
古人評註
《王孟詩評》：顧雲：其意不欲著一字，漸可語禪。
《唐風定》：此詩每為禪宗所引，反令減價，只就本色觀，自是絕頂。
《唐賢三昧集箋註》：思致平淡閒雅，亦自可愛。
《唐詩別裁》：幽極。借用楚詞，因顏色相似也。
《詩法易簡錄》：幽淡已極，卻饒遠韻。
《唐人萬首絕句選評》：刻意取遠味。
《唐詩真趣編》：摩詰深於禪，此是心無掛礙境界。雖在世中，脫然世外，令人動海上三山之想。
《詩境淺說續編》：東坡《羅漢贊》：“空山無人，水流花開。”世稱妙悟，亦即此詩之意境。
鳥鳴澗
（唐·王維）
人閒桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
古人評註
《王孟詩評》：皆非著意。顧雲：所謂情真者。又云：何限清逸。
《批點唐詩正聲》：閉關時有此佳趣，亦不寂寂。
《增訂唐詩摘鈔》：鳥驚月出，甚言山中之空。
《而庵說唐詩》：“夜靜春山空”，右丞精於禪理，其詩皆合聖教，有此五個字，可不必更讀十二部經矣。“時鳴春澗中”，夫鳥與澗同在春山之中，月既驚鳥，鳥亦驚澗，鳥鳴在樹，聲卻在澗，純是化工，非人為可及也。
《唐賢三昧集箋註》：神清。顧雲：如此好景，安得不歆動好情。
《唐詩箋註》：閒事閒情，妙以閒人領此閒趣。
《唐詩別裁》：諸詠聲息臭味，迥出常格之外，任後人摹仿不到，其故難知。
《詩法易簡錄》：鳥鳴，動機也；澗，狹境也。而先著“夜靜春山空”五字於其前，然後點出鳥鳴澗來，便覺有一種空曠寂靜景象，因鳥鳴而愈顯者，流露於筆墨之外。一片化機，非復人力可到。
《唐絕詩鈔注略》：徐文弼雲：有此一“驚”字，愈覺寂然。
《唐人萬首絕句選評》：下二句只是寫足“空”字意。
《詩境淺說續編》：昔人謂“鳥鳴山更幽”句，靜中之動，彌見其靜，此詩亦然。
送別（唐·王維）
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸？
古人評註
《唐詩絕句類選》：只標地寫情而不綴景。
《唐詩援》：語似平淡，卻有無限感慨，藏而不露。
《唐詩廣選》：顧與新曰：翻用楚詞語意，脫胎換骨，更為深婉。
《唐詩解》：扉掩於暮，居人之離思方深；草綠有時，行子之歸期難必。
《彙編唐詩十集》：唐雲：得漢魏和緩氣。
《唐賢三昧集箋註》：此種斷以不說盡為妙。結得有多少妙味。
《詩境淺說續編》：所送別者，當是馳騖功名之士，而非棲遲泉石之人，結句言“歸不歸”者，故作疑問之詞也。
雜詩
（唐·王維）
君自故鄉來，應知故鄉事。
來日綺窗前，寒梅著花未。
古人評註
《唐詩解》：“應知”二字括下聯意。又一首同一問人，此作有味。
《唐詩箋註》：與前首俱口頭語，寫來真摯纏綿，不可思議。著“綺窗前”三字，含情無限。
《唐人萬首絕句選評》：問得淡絕、妙絕。如《東山》詩“有敦瓜苦”章，從微物關情，寫出歸時之喜。此亦以微物懸念，傳出件件關心，思家之切。此等用意，今人那得知？
《唐詩評註讀本》：通首都是訊問口吻，而遊子思鄉之念，昭然若揭。
《唐宋詩舉要》：趙松谷曰：陶淵明詩云：“爾從山中來，早晚發天目。我居南窗下，今生幾叢菊。”王介甫詩云：“道人北山來，問松我東岡。舉手指屋脊，雲今如許長。”與右丞此章同一杼軸，皆情到之辭，不假修飾而自工者也。然淵明、介甫二作，下文綴語稍多，趣意便覺不遠。右丞只為短句，一吟一詠，更有悠揚不盡之致。欲於此下復贅一語不得。
《詩境淺說續編》：故鄉久別，釣遊之地，朋酒之歡，處處皆縈懷抱，而獨憶窗外梅花。論襟期固雅逸絕塵，論詩句復清空一氣。所謂妙手偶得也。
相思（唐·王維）
紅豆生南國，春來發幾枝。
願君多采擷，此物最相思。
古人評註
《讀雪山房唐詩序例》：王維“紅豆生南國”、王之渙“楊柳東門樹”、李白“天下傷心處”，皆直舉胸臆，不假雕鎪，祖帳離筵，聽之惘惘，二十字移情固至此哉！
《唐詩評註讀本》：睹物思人，恆情所有，況紅豆本名相思，“願君多采擷”者，即諄囑無忘故人之意。
《詩境淺說續編》：紅豆號相思子，故願君採擷，以增其別後感情，猶郭元振詩，以同心花見殷勤之意。
《唐人絕句精華》：此以珍惜相思之情，託之名相思子之紅豆也。
書事
（唐·王維）
輕陰閣小雨，深院晝慵開。
坐看蒼苔色，欲上人衣來。
古人評註
《天廚禁臠》：《書事》：“輕陰閣小雨，深院晝慵開。坐看蒼苔色，欲上人衣來。”《若耶溪歸興》；“若耶溪上踏莓苔，興罷張帆載酒回。汀草岸花渾不見，青山無數逐人來。”前詩王維作，後詩舒王作，皆含不盡之意，子由謂之不帶聲色。
闕題二首 其一（唐·王維）
荊溪白石出，天寒紅葉稀。
山路元無雨，空翠溼人衣。
古人評註
《東坡題跋·書摩詰藍田煙雨圖》：味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。詩曰：“藍溪白石出，玉川紅葉稀。山路元無雨，空翠溼人衣。”此摩詰之詩，或曰非也，好事者以補摩詰之遺。
田園樂
（唐·王維）
桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。
古人評註
《詩人玉屑》：每哦此句，令人坐想輞川春日之勝，此老傲睨閒適於其間也。
《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：上聯景媚句亦媚，下聯居逸趣亦逸。
《玉林詩話》：六言絕句，如王摩詰“桃紅復含宿雨”及王荊公“楊柳鳴蜩綠暗”二詩，最為警絕，後難繼者。
《養一齋詩話》：或問六言詩法，予曰：王右丞“花落家僮未掃，鳥啼山客猶眠”，康伯可“啼鳥一聲春晚，落花滿地人歸”，此六言之式也。必如此自在諧協方妙。若稍有安排，只是減字七言絕耳，不如無作也。
少年行四首 其一（唐·王維）
新豐美酒鬥十千，咸陽遊俠多少年。
相逢意氣為君飲，繫馬高樓垂柳邊。
古人評註
《唐詩歸》：鍾雲：此“意氣”二字，虛用得妙。
《唐詩箋註》：少年遊俠，意氣相傾，絕無鄙瑣局蹐之態，情景如畫。
《唐賢三昧集箋註》：豪俠凌勵之氣，廣不可折。
九月九日憶山東兄弟（唐·王維）
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
古人評註
《批點唐音》：真意所發，切實故難。
《王孟詩評》：顧雲：真意所發，忠厚藹然。
《唐詩正聲》：吳逸一曰：口角邊說話，故能真得妙絕，若落冥搜，便不能如此自然。
《唐詩直解》：詩不深苦，情自藹然，敘得真率，不用雕琢。
《唐詩解》：摩詰作此，時年十七，詞義之美，雖《涉岵》不能加。史以孝友稱維，不虛哉！
《唐詩選脈會通評林》：周敬曰：自有一種至情，言外可想。徐充曰：“倍”字佳。“少一人”正應“獨”字。
《唐賢三昧集箋註》： 情至意新。《陟岵》之思。此非故學《三百篇》，人人胸中自有《三百篇》也。
《唐詩箋要》：右丞七絕，飄逸處如釋仙仗履，古藻處如軒昊衣冠，其所養者深矣。
《唐詩別裁》：即《陟岵》詩意，誰謂唐人不近《三百篇》耶？
《繭齋詩談》：不說我想他，卻說他想我，加一倍淒涼。
《網師園唐詩箋》：至情流露，豈是尋常流連光景者？
《唐詩真趣編》：從對面說來，己之情自已，此避實擊虛法。起二語拙，直是童年之作。
《詩式》：三四句與白居易“共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同”，意境相似。
《磧砂唐詩》：謙曰：聖嘆曾言，唐人作詩每用“遙”字，如“遙知遠林際”、“遙知兄弟登高處”，皆用倩女離魂法也，極有遠致。
《詩境淺說續編》：杜少陵詩“憶弟看雲白日眠”、白樂天詩“一夜鄉心五處同”、皆寄懷群季之作，此詩尤萬口流傳。詩到真切動人處，一字不可移易也。
渭城曲
（唐·王維）
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
古人評註
《王孟詩評》：更萬首絕句，亦無復近，古今第一矣。顧雲：後人所謂《陽關三疊》，名下不虛。
《箋註唐賢絕句三體詩法》：首句藏行塵，次句藏折柳。兩面皆畫出，妙不露骨。從休文“莫言一杯酒，明日難重持”變來。
《麓堂詩話》：作詩不可以意徇辭，而須以辭達意。辭能達意，可歌可詠，則可以傳。王摩詰“陽關無故人”之句，盛唐以前所未道。此辭一出，一時傳誦不足，至為三疊歌之。後之詠別者，千言萬語。殆不能出其意之外。必如是，方可謂之達耳。
《唐詩絕句類選》：唐人別詩，此為絕唱。
《詩藪》：“數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦”、“日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓”，豈不一唱三嘆，而氣韻衰颯殊甚。“渭城朝雨”自是口語，而千載如新。此論盛唐、晚唐三昧。
《唐詩正聲》：吳逸一曰：語由信筆，千古擅長，既謝光芒，兼空追琢，太白、少伯，何遽勝之！
《唐詩鏡》：語老情深，遂為千古絕調。
《唐詩解》：唐人餞別之詩以億計，獨《陽關》擅名，非為其真切有情乎？鑿混沌者皆下風也。
《唐詩選脈會通評林》：謝枋得曰：意味悠長。唐汝洵曰：信手拈出，乃為送別絕唱。作意者正不能佳。蔣一梅曰：片言之悲，令人魂斷。
《唐風定》：風韻超凡，聲情刺骨，自爾百代如新，更無繼者。
《唐詩摘鈔》：先點別景，次寫別情，唐人絕句多如此，畢竟以此首為第一，惟其氣度從容，風味雋永，諸作無出其右故也。失粘須將一二倒過，然畢竟移動不得，由作者一時天機湊泊，寧可失粘而語勢不可倒轉。此古人神境，未易到也。
《唐音審體》：劉夢得詩云“更與殷勤唱渭城”，白居易詩云“聽唱陽關第四聲”，皆謂此曲也，相傳其調最高，倚歌者笛為之裂。
《此木軒論詩彙編》：古今絕調。“渭城朝雨浥輕塵”下面決不是遇著個高僧，遇著個處士，此鉤魂攝魄之說。第三、第四句不可連讀。落句冷水一涕，卻只是衝口道出，不費尋思。
《唐詩箋要》：不作深語，聲情沁骨。
《而庵說唐詩》：人皆知此詩後二句妙，而不知虧煞前二句提頓得好。此詩之妙只是一個真，真則能動人。後維偶於路旁，聞人唱詩，為之落淚。
《唐賢三昧集箋註》：惜別意悠長不露。《陽關三疊》豔稱今古，音節最高者。按“三疊”為度曲者疊第三句也。相傳倚笛亦為之裂。
《唐人萬首絕句選評》：送別詩要情味俱深，意境兩盡，如此篇真絕作也。
《甌北詩話》：人人意中所有，卻未有人道過，一經說出，便人人如其意之所欲出，而易於流播，遂足傳當時而名後世。如李太白“今人不見古時月，今月曾經照古人”，王摩詰“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”，至今猶膾炙人口，皆是先得人心之所同然也。
《唐詩真趣編》：只體貼友心，而傷別之情不言自喻。用筆曲折。劉仲肩曰：是故人親厚話。
送沈子歸江東（唐·王維）
楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。
唯有相思似春色，江南江北送君歸。
古人評註
《唐詩直解》：相送之情隨春色所至，何其濃至！末二語情中生景，幻甚。
《唐詩解》： 蓋相思無不通之地，春色無不到之鄉，想象及此，語亦神矣。
《唐詩選脈會通評林》：別景落寞，別思悠遠，造意自慰，抒盡離情。周敬曰：造出情致，自不落套，作苦思何由得？
《唐賢三昧集箋註》：樂府音節。顧雲：別景寥落，情殊悵然。
《唐詩別裁》：春光無所不到，送人之心猶春光也。
《網師園唐詩箋》：援擬入情，樂府神髓（末二句下）。
《唐絕詩鈔注略》：妙攝入“送”字，以行送且以神送，且到處相隨，遂寫得淋漓盡致。“春色”跟首句，襯墊渲染法。
閱讀更多 六不和尚 的文章
