《闲置的皇城》:紫禁城空置的三十年代,太监仰望星空,是暗淡的

《闲置的皇城》:紫禁城空置的三十年代,太监仰望星空,是暗淡的

《闲置的皇城》:紫禁城空置的三十年代,太监仰望星空,是暗淡的

曾经,张北海在《侠隐》里头说道:“北平好像永远是这个样儿,永远像是个上了点年纪的人,优哉游哉地过日子。”七拐八拐的胡同小巷,虚掩着的门扉,依稀窥见院里的藤椅,缸里的游鱼;街上的尘氛,拉杂的行人,牲畜的打鸣,一旁饭馆里头飘散氤氲开的酒香菜香,爆羊肉、炒肝儿、灌肠、烧麦、包子、打卤面,外带一壶浓酽适中的香片;巍峨的皇宫自有禁中的威严神秘,成就五百年帝都的壮阔之美,嚣骚的市井也一样不乏凡俗迷人的生活之魅;北京,从来不是一个可以一言蔽之的所在。

一如今日笼罩北京城上方的深重雾霾一般,百年波谲云诡的中国近代史也将北京掩蔽在岁月的烟氛之中。这样的感觉,在读《闲置的皇城》一书时尤为明显。作者恩斯特·柯德士系德国记者,他对中国的态度,健康而朗亮,甘心做一位出色的观察者,并不急于为历史做结论,为当下做判断。他并不特别关注北京那些高官巨贾,而是瞩目于北京的民间文化,关于北京的文化,恩斯特说了一段特别漂亮的话:“北京的整个文化历史都沉淀在这尘埃沙粒之中……只有了解中国的历史,才不会对‘北京灰尘’产生偏见。这种灰尘其实并不是什么脏东西,而是碾碎了的东方文化的一个最小载体……是经过了几千年艰难曲折的高度文化熏陶,经潮起潮落研磨而成的颗粒、灰尘、细粉。”

换言之,我们不妨将这本书视为一本引领我们看见“北京灰尘”之美的著作。夜市里的讨价还价,不仅“是一种娱乐和消遣”,也是“热闹的一种表现”;中国人喜欢让通向自家宅院的道路多拐几个弯,因为他们认为“妖魔鬼怪只会直行,不会拐弯”,在中国,日常生活中的每个细节都套在“一个形象化的、有象征性的、特别缜密的风俗习惯的网络和规定中”;太太们不打扮几个小时是不会出门上街的,“一个女人的面妆要描画得与年画上的脸蛋儿一样”;东南市场仿若大中国的一个缩影,“富裕与贫穷、华贵与悲惨,集中、拥挤在这个小小的空间里”。

《闲置的皇城》:紫禁城空置的三十年代,太监仰望星空,是暗淡的

解读北京,同样也是解读中国的困难,就在于这份历史上的光华不可避免地深陷在混沌失败的当下现实中。譬如书中写到的那些老太监。作为“闲置的皇城”的某种象征,这批垂死之年的老太监居住在北京郊外一个叫八里庄的小村庄。无人问津的破庙,杂草丛生的破庙,一张张干巴巴的脸,对于到访者的狐疑与欣喜。老太监们只是徒然等死,唯一的欲求就是吃。

“只要一谈到吃,他的眼睛里就会放射出些许光泽”,边聊天,边“慢条斯理地一根根拔着手上抓着的一只麻雀身上的毛”,当毛全部拔光时,“随手将赤裸裸的雀身丢进沸腾的油锅”。而太监们脸上的笑容,“是一种讥笑,一种冷笑,一种可怕的、带着这个世界上最令人恶心、最令人毛骨悚然的情绪的笑”,当恩斯特鞠躬告辞时,太监们伸出的是一只讨要小费的手。

这批昔年最靠近权力的人,如今潦倒无所依,但问题非仅如此,而是太监的遭遇,或许也可视作闲置的皇城的一种比喻。时代幡然易辙,依凭过往时代所存活的权力迅疾消歇萎缩。昔日的荣耀光华,并不能成为他们改变自身的动力,相反只是过往时代走向衰败的残阳背景,而一切转变的可能最终都退化为向时代求取一点可食之物的卑微需求。放大点说,民初北京的魅力,或许就在于当人们为工艺美术式的花样生活啧啧称奇时,另有一幕残阳如血式的时代背景。恩斯特所谓“北京灰尘”,灰尘固然亦不乏其美,其实他也在暗示我们,美的背后一样是灰尘。

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由此想及日本汉学家吉川幸次郎在《我的留学记》中所说的:“夜之暗,在过去,不光是中国,这是可以理解的。但对于已经习惯了明亮之夜的我们,要真正去体会那夜之暗,仍是非常困难的。

“渡边滨子女史所唱的《中国之夜》最近可说是泛滥了。收音机里不时播放着,家里的女佣也在那边哼唱着。歌词中有:红灯笼怎样摇曳着,鹦鹉怎样怎样,姑娘又怎样怎样……但对我来说,全不知如此罗曼蒂克的中国之夜。我所知道的中国之夜,是暗淡的夜。”


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