當《動物世界》(2018)內地上映14天，票房僅4.69億，而《我不是藥神》(2018)內地上映8天，票房高達19.53億時，我想在“
票房為王”的現實下，一切狂捧的泡沫都顯形的那麼赤裸裸。
為此，我們主觀的來談談這部“賭博默示錄中國版”。
1、略顯蒼白的無敵小丑怪
鄭開司在劇中提到的《無敵小丑怪》，個人推測應該是日本漫畫家高橋秀康作畫的漫畫《怪盜小丑（怪盜ジョーカー）》(2012)，動漫版為《怪盜JOKER(怪盜ジョーカー)》(2014)。
原漫畫的受眾群體是兒童，講述了自稱奇蹟的製造者（Miracle Maker）的怪盜Joker與助手小八一起組成的寶物怪盜二人組，他們不僅要從警察妨礙中逃出生天，還要與怪盜斯佩德、女怪盜鑽石女王鬥智鬥勇。
而身為怪盜Joker的自尊心非常高，每次行動之前一定會發出預告函，更是專偷對自己有價值且不低於一億日元的物品。
劇中，導演用鄭開司自認為“有病”的《無敵小丑怪》記憶開篇就把主旨攤到“人性”的隱喻這一層面上。這或許可以說是本劇在故事架構和劇本創意方面，值得一提的“點睛”之處。也因為這一點，曾在《滾蛋吧！腫瘤君》(2015)有些出彩的韓延導演基本上就把內地一大票名導甩在了後面。
可是，當你再觀影下去的時候，你就會有一種潛意識的悖論式錯覺 - “無敵小丑怪”為什麼插入的那麼格格不入，那麼生硬？
劇中對“無敵小丑怪”或著說“怪物”的場景引入首先是開始時鄭開司“無敵小丑怪”式的激動犯病，其次是為維護女友在醫院激動犯病的揍人以及被抓時前的幻想，再次是與 Luca對決時的怪物幻化，最後是暴揍事後反水的孟小胖等。
這一連串的對應下來，你就會發現原本很“標新”的無敵小丑怪不僅有一種強加堆砌之嫌，更是將劇情原本單薄的骨感缺陷暴露無遺。
極端一點說法，可以認為用開端鄭開司“我有病”的無敵小丑怪，串連上劇末大BOOS安德森的再次出場，引出鄭開司回憶起幼時父親被抓時的無敵小丑怪電視播映，其實就基本上完成了“無敵小丑怪角色”的使命 - 緣由與隱喻。
個人淺顯的認為影視語言中最精妙的一點就是，以場景為基礎，點明即止。
2、失色的高逼格特技
在確認是維塔數碼（Weta Digital）負責本劇視覺特效時，一般觀影前給予它的期望值是很高的，畢竟《指環王 The Lord of the Rings》系列、《阿凡達 Avatar》、《猩球崛起 Rise of the Planet of the Apes》等一堆獲獎記錄擺在那裡。
而事實呢，單一就特效來說也沒有讓人失望。如鄭開司化身“無敵小丑怪”在車上的怪物千刀斬，再加上鄭開司被抓前的“飆車戲”幻想等，無不彰顯維塔團隊那贏得了五個奧斯卡最佳視覺效果獎的實力，也難怪有NASA科學顧問頭銜的技術狂人詹姆斯·卡梅隆就曾說“
維塔已經證明自己是視效界的領跑者”。
但是當把所有的特效附加在劇情之上時，你會發現它不但沒有賦予劇情原有的視覺期待，更是在一定程度上使劇本整體略顯臃腫、劇情略顯突尤。
其實這很大一定程度上，反映出本劇在細節刻畫、鏡頭運用等方面有很深的造詣，但是有失對劇本整體性的掌控力。
3、失真的人物形象
單一說起鄭開司這一人物形象，從一登上“DESTINY ”命運號到最後下船時的回眸，鄭開司無不給人一種“我肯定會下船回家坐在上演續集”的感覺。
至於為什麼，或許真的是主角光環吧。
綜上，雖然《動物世界》在某些方面存在客觀的瑕疵感，但是作為“商業片”，作為經典同名日漫，作為與日版翻拍《賭博默示錄 カイジ 人生逆転ゲーム》(2009)相比等多個前提設定面前，它的閃光點也是無需質疑。它一定程度上代表了內地影視作品漸漸開始有脫離蹭“超級IP”等的妖魔鬼怪之流，尤其是針對高難度、高爭議性的翻拍劇，能在原劇基礎上附加個人的獨到解讀，能做到不違和本意就實屬不易。
或許如劇中鄭開司說的“一旦我們認定一件事情的時候，我們的想法就會變得片面”的蘇格蘭黑山羊理論一樣，暴露人性自私和殘酷的張景坤、李軍、孟小胖之流也可能有隱秘的故事談資。
所以，還是有些期望福本伸行老師的開司賭博三部曲“賭博默示錄”、“賭博破戒錄”、“賭博墮天錄”都能有機會翻拍。
誰讓“每個人都是貪心的”呢。
End.
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