当《动物世界》(2018)内地上映14天，票房仅4.69亿，而《我不是药神》(2018)内地上映8天，票房高达19.53亿时，我想在“
票房为王”的现实下，一切狂捧的泡沫都显形的那么赤裸裸。
为此，我们主观的来谈谈这部“赌博默示录中国版”。
1、略显苍白的无敌小丑怪
郑开司在剧中提到的《无敌小丑怪》，个人推测应该是日本漫画家高桥秀康作画的漫画《怪盗小丑（怪盗ジョーカー）》(2012)，动漫版为《怪盗JOKER(怪盗ジョーカー)》(2014)。
原漫画的受众群体是儿童，讲述了自称奇迹的制造者（Miracle Maker）的怪盗Joker与助手小八一起组成的宝物怪盗二人组，他们不仅要从警察妨碍中逃出生天，还要与怪盗斯佩德、女怪盗钻石女王斗智斗勇。
而身为怪盗Joker的自尊心非常高，每次行动之前一定会发出预告函，更是专偷对自己有价值且不低于一亿日元的物品。
剧中，导演用郑开司自认为“有病”的《无敌小丑怪》记忆开篇就把主旨摊到“人性”的隐喻这一层面上。这或许可以说是本剧在故事架构和剧本创意方面，值得一提的“点睛”之处。也因为这一点，曾在《滚蛋吧！肿瘤君》(2015)有些出彩的韩延导演基本上就把内地一大票名导甩在了后面。
可是，当你再观影下去的时候，你就会有一种潜意识的悖论式错觉 - “无敌小丑怪”为什么插入的那么格格不入，那么生硬？
剧中对“无敌小丑怪”或着说“怪物”的场景引入首先是开始时郑开司“无敌小丑怪”式的激动犯病，其次是为维护女友在医院激动犯病的揍人以及被抓时前的幻想，再次是与 Luca对决时的怪物幻化，最后是暴揍事后反水的孟小胖等。
这一连串的对应下来，你就会发现原本很“标新”的无敌小丑怪不仅有一种强加堆砌之嫌，更是将剧情原本单薄的骨感缺陷暴露无遗。
极端一点说法，可以认为用开端郑开司“我有病”的无敌小丑怪，串连上剧末大BOOS安德森的再次出场，引出郑开司回忆起幼时父亲被抓时的无敌小丑怪电视播映，其实就基本上完成了“无敌小丑怪角色”的使命 - 缘由与隐喻。
个人浅显的认为影视语言中最精妙的一点就是，以场景为基础，点明即止。
2、失色的高逼格特技
在确认是维塔数码（Weta Digital）负责本剧视觉特效时，一般观影前给予它的期望值是很高的，毕竟《指环王 The Lord of the Rings》系列、《阿凡达 Avatar》、《猩球崛起 Rise of the Planet of the Apes》等一堆获奖记录摆在那里。
而事实呢，单一就特效来说也没有让人失望。如郑开司化身“无敌小丑怪”在车上的怪物千刀斩，再加上郑开司被抓前的“飙车戏”幻想等，无不彰显维塔团队那赢得了五个奥斯卡最佳视觉效果奖的实力，也难怪有NASA科学顾问头衔的技术狂人詹姆斯·卡梅隆就曾说“
维塔已经证明自己是视效界的领跑者”。
但是当把所有的特效附加在剧情之上时，你会发现它不但没有赋予剧情原有的视觉期待，更是在一定程度上使剧本整体略显臃肿、剧情略显突尤。
其实这很大一定程度上，反映出本剧在细节刻画、镜头运用等方面有很深的造诣，但是有失对剧本整体性的掌控力。
3、失真的人物形象
单一说起郑开司这一人物形象，从一登上“DESTINY ”命运号到最后下船时的回眸，郑开司无不给人一种“我肯定会下船回家坐在上演续集”的感觉。
至于为什么，或许真的是主角光环吧。
综上，虽然《动物世界》在某些方面存在客观的瑕疵感，但是作为“商业片”，作为经典同名日漫，作为与日版翻拍《赌博默示录 カイジ 人生逆転ゲーム》(2009)相比等多个前提设定面前，它的闪光点也是无需质疑。它一定程度上代表了内地影视作品渐渐开始有脱离蹭“超级IP”等的妖魔鬼怪之流，尤其是针对高难度、高争议性的翻拍剧，能在原剧基础上附加个人的独到解读，能做到不违和本意就实属不易。
或许如剧中郑开司说的“一旦我们认定一件事情的时候，我们的想法就会变得片面”的苏格兰黑山羊理论一样，暴露人性自私和残酷的张景坤、李军、孟小胖之流也可能有隐秘的故事谈资。
所以，还是有些期望福本伸行老师的开司赌博三部曲“赌博默示录”、“赌博破戒录”、“赌博堕天录”都能有机会翻拍。
谁让“每个人都是贪心的”呢。
End.
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