七月最爽大片《狄仁傑之四大天王》即將上映，小編有幸提前觀影，再次被影片的強烈視效震撼，可以說在特效上往前繼續推進的同時，片中人物的塑造和敘事情節也將會隨之變化。
這一部仍然貫之以徐克的典型美學風格，詭譎的想象力更甚以往，在奇觀背後也透析出導演個人的宏大主題思想和家國認同感。
今天，我們就一起來聊聊徐克鏡頭下的狄仁傑系列影片特色。（為了方便，下文將狄仁傑系列影片分別簡稱為《通天帝國》《神都龍王》《四大天王》）
1
東方文化敘事
2010年，《狄仁傑之通天帝國》的問世，達到了票房與口碑齊飛的效果。徐克也因此一雪兩年前《深海尋人》《女人不壞》口碑慘淡的前恥。
可以說，徐克是當今武俠片的經典代表人物之一，《蝶變》的初出茅廬，到後來的《倩女幽魂》、黃飛鴻系列、方世玉系列以及東方不敗系列，逐步奠定了他獨特恣意的美學，我們迷戀他鏡頭中的那個快意江湖和層出不窮的創意所製造的視覺想象。
《蝶變》劇照
林青霞飾演的東方不敗
在狄仁傑系列中，徐克的人文情懷再次得以印證，貫穿其中的東方文化元素隨處可見。古老的巫術傳說、宗教文化和志怪奇談，巧妙而完美的融入，甚至成為敘事動力。
《通天帝國》中的通天浮屠、太極觀，既鋪有莊重面紗，作為宗教文化象徵，又賦予極強的權力與神秘色彩。
通天浮屠
《神都龍王》中銀睿姬的花魁頭銜，元稹的詩人身份，兩人的兩情相悅是古代文人騷客廣為傳頌的風流雅韻。
而在《四大天王》中出現的“巨型金剛”“瞻波伽花”帶有印度教的奇幻風格，製造“飛龍上天”“天降祥雨”等幻象的移魂大法，又可從中窺見其巫術之色。
瞻波伽花
包括在系列中出現的易容術、蠱毒、針灸、江湖術士，在武俠片中屢見不鮮的現象是典型的古代文化元素，在影片中起著重要的情節動力。
有的是破案線索，有的是劇情設置的關鍵，一方面符合觀眾對於本土文化的在地想象，另一方面又呈現出奇絕鬼魅的感官刺激。敘事與奇觀的結合造就了影片的獨特魅力。
2
西方技術包裝
狄仁傑影片系列的看點之一當然逃不出視覺奇觀。雖然是東方故事，但導演在多方面採用了西式手法包裝，狄仁傑這一形象是典型的東方人物，不同於許多電影對經典人物的祛魅，徐克反而運用強烈的奇觀視效將其打造成傳奇和神話。
他懂唇語、過目不忘，從普通人進階為天才，與沙陀的配合正如好萊塢版的福爾摩斯和華生的搭配。
不論《通天帝國》中的人體自燃還是《神都龍王》中龍王其人，都在影片開始，設下了懸念。偏向好萊塢式敘事，劇情推理和懸疑遊刃其間，為故事增添了魔幻特色。
《狄仁傑誒之通天帝國》中，鄧超飾演裴東來
如果說在《通天帝國》中赤焰金龜、鬼市、大理寺、無極觀和洛陽都城等意象塑造了一種靜止式的磅礴景觀，那麼《神都龍王》中的半人半獸龍王、水怪以及《四大天王》中的巨型金剛、瞻波伽花、大猩猩等角色則完全是好萊塢科幻大片的體現，在3D特效的加持下，視覺感官非常享受。
無極觀
而且徐老怪早有先見之明，2013年《神都龍王》中元稹與銀睿姬的悽美愛情，完全是好萊塢《美女與野獸》的東方版，《四大天王》中水月與沙陀“女強男弱”曖昧的感情線，正迎合全球女性意識的崛起。
龍王與銀睿姬
沙陀與水月
《神都龍王》中的特效鏡頭高達1000多個，水中戲份難度極大，而最後呈現出的IMAX版本確實為效果最佳。比之《龍門飛甲》，則是技術的升級改造。在新鮮出爐的《四大天王》中怪力亂神的科幻想象讓人相信如果中國要拍科幻片，那絕對非徐克莫屬。
《狄仁傑之神都龍王》中的水怪
實際上，《四大天王》的魔幻主義形式，加上奇觀化敘事，觀眾完全可以接納像哥斯拉和《狂暴巨獸》中喬治一樣的大猩猩的存在。
反觀在《奇門遁甲》中天外來客的外星人設定和造型，被吐槽到不行，不光是技術層面的問題，還有和敘事的不搭。
可以說，在狄仁傑系列中徐克發揮了他的特長，融合了懸疑、推理、愛情、奇幻等多種類型元素，開創了帶有強烈魔幻色彩的另類武俠奇幻敘事電影。
3
英雄神話的投射
《神都龍王》《四大天王》雖為《通天帝國》的前傳，其實還是技術與敘事在當下的呈現。
在《神都龍王》中狄仁傑已經隱隱露出走向神話的跡象，懂唇語、過目不忘，破案靠著自己的神機妙算，對銀睿姬的一點情愫，都擋不住他天下為公的光輝形象，皇上賜予的亢龍鐧更讓他人鐧合一，成為權力和剛正不阿的象徵。
這種走勢在《四大天王》裡達到巔峰。在本片中狄仁傑徹底拋棄情慾，滿心就是家國大事，那句充斥全片的“地獄不空，誓不成佛”“我不入地獄，誰入地獄”讓他徹底成為神話而脫離凡人。
包括說服江湖異人組，為我所用，對封魔族和為貴的佛式勸導。潛意識裡表達的是大唐氣吞萬象的包容和胸襟。狄仁傑的角色也因此在這部影片中得到昇華。
狄仁傑的傳奇充滿了西方個人英雄主義色彩，與史實中的其人剝離，成全了影片的魔幻意味。
狄仁傑系列對徐克本人來說，是其武俠風格從江湖走向廟堂的轉變，但又融入江湖人士的一方天地。從電影類型角度來說，這一系列更是雜糅了懸疑、推理、奇幻多種類型元素，豐富了中國武俠電影的敘事觀感。
他在塑造怪獸的技術層面，更是表現出他怪誕而強烈的美學風格。不論《四大天王》是不是其系列終章，這一系列對於當下中國經典而特色的武俠片都有著非比尋常的意義。
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