所谓“春画”,就是男女之间的秘戏图。一般的说法,认为春画起于汉代的广川王。据说这位广川王将男女交接之状画在屋顶,召来诸父姊妹饮酒观春画。至齐后废帝,在潘妃诸阁的壁上,也画有男女私亵之状。
至隋炀帝时,出现了鸟铜屏,白昼与宫人在里面戏影。唐高宗时所制镜殿,也可视为春画一类。从徐陵与周弘让的书信中,可知宋代画院同样有《春宵秘戏图》一类的春画。
元末明初的诗人杨维祯有诗云:“镜殿青春秘戏多,玉肌相照影相孳。六郎酣战明空笑,队队鸳鸯浴锦被。”可谓已尽秘戏之能事。
后代所传春圄,大体不同于汉广川、齐东昏的模范。在明代,从古墓中发坝了汉代的画砖,砖上也有很多春画,而且还有男色的春画。明代有许多著名画家就工于春画此技,前有唐伯虎,后有仇瑛,但后来仿冒他们的伪作也很多。在明代,还流传些从日本传入的春画,更为精致,而且与唐、仇所画不同。尤其是画在扇面上的日本春画,上面画两人野合,旁有一人奋白刃驰往,又一人挽臂劝阻,情状栩栩如生。
与中国春画的鄙亵不同,日本春画相对就显得雅致一些。所用之绢极细,点染也颇精工。除了画在扇面上的春画之外,有些春画就画在绢上,画面“惟远相注眺,近却以扇掩护面,略偷眼觑”,即使是女子洗浴之画,女子也是在帏中仅露一肘。
明代的皇帝有很多“好内”之习。如明穆宗就是一例。他命内府烧造的瓷器中,诸如酒杯茗碗之类,“俱绘男女私亵之状”。这是春画进人明宫瓷器的例证。
在明代,春画开始在社会各阶层中广泛流行。即使是一般的民间百姓之家,其家中妇女同样有机会看到这些春画。当时有一首民歌道:
姐儿房里眼摩矬,偶然看着子介本春画了满身酥。个样出套凤流家数侪有来奴肚里,槨得我郎来依样做介个活春图。
书院所聚集的多是一些读书识礼的秀才,但就在这些书院中,也经常能见到一些春画,甚至有些秀才还在上面题上全是“淫言狎语”的诗句。可见，画春画观春画在社会上非常流行。
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