玩瓷器的朋友可能知道，含鉛的釉上彩瓷、低溫鉛釉瓷，由於受外界物理、化學物質的侵蝕以及本身發生的變化，會在瓷器表面產生一種膜狀物。
這樣日復一日，年復一年，隨著“瓷齡”增加，這種膜狀物也會慢慢地增加、增厚，達到一定厚度時，就會產生類似蛤蜊殼裡面那種閃爍的“光”，所以人們稱它為“蛤蜊光”。
如果再增厚到一定程度，還會出現類似於‘’銀色釉‘’一樣的釉層，但是這種“銀色釉”遇水即會褪色。根據我所見過的數十件官窯釉上彩瓷器中我明白了：大致要150年左右的“瓷齡”，才會出現“蛤蜊光”現象。
比如拿明代年間的‘’大明彩‘’來說吧！萬曆年間的大明彩，不僅在彩釉上可以見到這種光彩奪目的“蛤蜊光”，有時候連牙白色的底釉上，也有這種令人目迷神移的光暈閃現。由於這種光暈顯得珠光寶氣，因此也有人把它稱做“蛤蜊珠光”。
而到了清初，黃、綠、藍等釉色以及此類釉色的邊緣部分，也經常可以看見這種正視難以看見，側視則非常分明的“蛤蜊光”。
這種特有的迎光就顯露出來，避光就消退的光暈，成了古瓷的特徵，也成了人們鑑定古瓷的重要依據之一。
我看電視節目中記得有一個專家有講過“蛤蜊光”。認為這是由於釉色中一些金屬元素，歷經近300年左右的歲月，漸漸遊離到了瓷面上，因此而形成了“蛤蜊光”。
由此可以斷言：清康熙、雍正朝以上年紀的瓷器彩色釉面，才有可能出現這種“蛤蜊光”。
人們原來認為“蛤蜊光”人工是不能仿製，故把“蛤蜊光”作為鑑定古陶瓷的重要標準。“道高一尺，魔高一丈。
現在造贗者，厲害得很他們用什麼“電光水”、真空鍍膜法制造“蛤蜊光”；景德鎮的仿古瓷廠，改進工藝配方，使一出窯的五彩、粉彩瓷就有“蛤蜊光”現象。高仿釉上彩的清代官窯瓷器，幾乎達到了以假亂真的程度。
但是，根據“蛤蜊光”來判別古瓷真偽，在目前看來，還算是個比較重要比較可靠的手段之一。
儘管目前市場上也出現了仿古者以各種藥水浸泡等手法，製造假“蛤蜊光”來仿造古瓷。
但和別的製假手段同樣難以避免地產生缺陷：
假“蛤蜊光”也和假“包漿”、假“火石紅”一樣，不夠自然，缺少靈氣。
假“蛤蜊光”顯得呆板生硬，而真“蛤蜊光”在側光下若隱若現，如虹似霞，像是具有生命一樣，閃閃爍爍，顯得十分靈動。
說得通俗一點，假“蛤蜊光”和假“火石紅”、假“包漿”一樣，是死的；而真“蛤蜊光”是活的。
現在作舊人工“蛤蜊光”主要有以下特徵：
一、因其通體“蛤蜊光”均勻，藍彩周圍“蛤蜊光”尤甚；
二、自然舊貌劃痕、光澤不自然；
三、人物面部畫得端正；
四、底無明顯的旋紋痕和“黑疵點”；
五、瓶內壁“包漿”不對頭。
當然，要識別“死”和“活”，說難也不難，只要經過你多去博物館看實物，只要經過幾次認真的比較，就能具有“火眼金睛”，學會識別真假“蛤蜊光“的本領了。
剛進入古玩行的藏友手頭如果沒有，可以從藏友處借一件或數件具有“蛤蜊光”的真古瓷，平時多看看，多琢磨琢磨。
那麼以後看到那種假古瓷上的假“蛤蜊光”，和真古瓷上的真“蛤蜊光”相比，簡直可以說是相形見絀，真假就可以立判了。
也許有藏友可能會問蛤蜊光多久會出現
這我只能說要看你的親身實踐來驗證，不可能有一個準確的年代來限定。原因很簡單，因為同是同治時期的粉彩器物，有的器物就出現了“蛤蜊光”，有的器物就沒出現“蛤蜊光”。
無論是官窯或民窯的彩瓷每件的境遇都有所不同，就是同一時期的彩瓷出現“蛤蜊光”也會有早有晚。
也許有人認為現在景德鎮仿古瓷廠用“電光水”，真空鍍膜製造的假“蛤蜊光”可以達到以假亂真的水平，造假者可以製作贗品上的“蛤蜊光”，但他卻沒有穿越時空的本領，把近年出窯的贗品變成擁有200年“瓷齡”的真品。
所以造假“蛤蜊光”必然會留下致命的漏洞，這個漏洞就呈現出真假“蛤蜊光”鮮明不同，玩家上眼便能說破。
彩瓷真品“蛤蜊光”的特徵是：器物畫面的彩料周圍有閃亮變幻的“蛤蜊光”，尤以藍彩的周圍為甚。
贗品彩瓷“蛤蜊光”的漏洞是：器物畫面的彩料上有閃亮造假的“蛤蜊光”，彩料周圍沒有一絲真品上的“蛤蜊光”。
原因不必多說了，贗品的胎質不對，釉色不對，紋飾不對，“蛤蜊光”自然也不對，贗品彩瓷沒有真品的“瓷齡”，不可能會有彩瓷真品上自然形成的“蛤蜊光”。
另外，我覺得造假“蛤蜊光”的彩瓷贗品還是有兩個方面的缺陷：
1、所仿官窯的彩瓷紋飾沒有仿出皇家的富貴氣派，胎質不細，釉色不精，款識浮在釉面上，給人一種現代工藝品的感覺。
2、仿民窯的彩瓷紋飾沒有自由奔放的神韻，紋飾生硬呆板更缺乏原窯匠人那種嫻熟的繪畫技藝。釉面不見民窯常見的零星喬麥地與縮釉點，底足過於規整，不見自然磨痕與意外的磕撞造成的缺損等等，這些都是藏友應該注意的。
總結：
古陶瓷鑑定不是件容易的事，從事收藏離不開鑑定。古陶瓷鑑定，不但要多去了解歷代真品的諸多工藝特徵和出現的真正自然舊貌外，還要時時掌握現代仿製技術發展情況。
這樣在收藏路上你才不會被打眼，才能走的更遠，更寬！
閱讀更多 瓷器那些事 的文章
