1重形輕質(醉於形的表示，忽視質的追求)
初學盆景者，往往過多地醉心於樹樁是否枯古?有無孔洞?是否象某種動物?極易忽視盆景藝術作品的表達社會生活內容和作者思想感情方面的實質。還未認識到寓情於景，情景交融才是真正的盆景。盆景形似動物，只是趣味盆栽造型的一個方面。形式必須為內容服務，與作品主題相吻合。為形式而形式，不一定是好的形式勤儉向情景深度方面去開拓，才是高層次的追求。
2.重圖輕文(滿足依樣畫葫蘆，不肯用心創作)
有的盆景作者，喜愛收集盆景圖片。有的更將雜誌的圖片加以保存，文章被撕丟棄;有的將自己的作品與報刊上登載的作品對比，對上號的就證明自己的作品是好作品。因為雜誌要考慮提攜鼓勵新作者，促進後進地區發展，難免有些不十分成熟的作品刊登。如果只照搬圖片式樣製作，而缺乏獨創的、有新意作品，就象臨摹畫，畫得再多也不能成為畫家。
3重剪輕扎(偏重截幹蓄枝，放棄扎縛成型)
在我國的蘇、皖、浙地區，盆景技法以扎見長，總結了許多扎縛的方法。對於節奏快的現代人來說，許多同道嫌扎縛十分費工費時，紛紛效法嶺南只剪不扎。因各地氣候條件不一樣，應區別對待。嶺南平均氣溫高，植物生長快，截幹蓄枝是一種好的手法。我國中部至北部如果只剪不扎，盆景成型的時間增長。因此在中原，在湖北就出現了剪紮結合的手法。可以收到事半功倍的效果。學習先進技法也應因地制宜，做到剪紮結合。
4.重技輕藝 (偏重技法追求，缺乏藝術鑽研)
在盆創作過程中，技術是為藝術服務的。技法追求的是共性規律，藝術追求的是個性特點。兩者是因果關係。盆景創作不能只停留在各種固定的“式”上，不能講枝枝合規範，盆盆有來歷。總認為組合盆景是湊合、樹石盆景技藝含量不高也是不對的。我們只有在獨創藝術風格上下功夫，在盆景意境表現上下功夫。吸收不同時期的“規則式”、“自然大樹形”、“風動式”盆景藝術品的營養。做到技藝雙雙發展。開拓創新，不斷前進。
5. 重實輕理(埋頭實踐摸索，輕視理論探討)
理論指導實踐，實踐充實理論。這是人人都明白的道理。可往往接觸到實際時，就容易只埋頭實踐，輕視理論。有人認為理論文章中爭議過多，認為“公說公有理，婆說婆有理”。筆者就有體會，初讀理論文章有點莫衷一是，細讀、多讀幾遍方知其中道理。正是廣大盆景藝術工作者積極地討論，才能將問題愈辯愈明，統一到正確的理論上來。我國美學界、盆景界的老前輩，在實踐的基礎上總結出了許多技藝理論聯繫實際和美學理論，完全可以運用到盆景理論中來。
以上各論，不是技藝評價，似乎與盆景作品中的樹、石、盆、幾、架等物質材料的關係不大。但必須看到人的意識起能動作用，勢必左右盆景藝術發展的取向。再好的技藝手法和盆景形式，如果我們不願意接受它，就會被拒之門外。只要有意者相信“良藥苦口，忠言逆耳”，使免除說教之嫌，大家都運用藝術辯證法正確地把握信輕重關係，輕重有度，恰到好處，才是本文獻給大家的目的。
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