中國的警匪電影的發展，雖然時間並不久遠，卻也小有成就，並且越來越受觀眾的歡迎和關注，成為當前最受歡迎的類型片之一。
在優秀作品不斷湧現的同時，由於中國警匪影片的自身特性，也出現了種種問題，如情節套路化形象臉譜化，場面暴力化在經歷了多年的發展之後，似乎遇到了前所未有的瓶頸。在上世紀80年代以吳宇森《英雄本色》和《喋血雙雄》為標誌的一幫系列電影，塑造了諸如小莊宋子豪等經典角色。直到新世紀來臨，《無間道》、《湄公河案》等開創了一個新紀元，在帶給觀眾全新的觀影體驗的同時，也使匪的形象深入人心，劉建明、韓琛等角色成為"匪"的代言人。
《邊境風雲》在2012年公映，獲得多方稱讚，程耳獲得最佳導演。這部充滿導演個人風格的結構頗有設計感的電影獲得第13屆華語電影傳媒大獎，最佳的電影。導演程耳一貫低產，質優。去年的《羅曼蒂克消亡史》，也是眾星雲集，好評如潮。程耳迷戀犯罪黑色題材，擅長敘事突破的他有著自己獨特的風格。"雖然商業，但不留俗"是他的藝術追求。
在《邊境風雲》中，他延續了自己獨特的敘事結構。《邊境風雲》擁有一個四段式的結構，複雜的結構，有可能會讓人有云裡霧裡的質疑，但這卻是電影特有的一種魅力。就是用這樣的結構分別塑造了，楊坤（飾）的，悍匪形象以及孫紅雷的鐵漢柔情形象。影片故事發生在緬甸和中國鏡內講述了一段毒梟的故事，塑造了兩個很有代表性的匪。
當然很多人心目中的孫紅雷的匪的形象，還是停留在《征服》中的匪徒劉華強上。
電影《邊境風雲》。塑造了多個深刻而又賦予意義的角色。他們不同的身份地位行為方式，人生際遇都令人唏噓不已。影片中的兩位比較有重量的匪都消失於時代之中，而這兩位人物的塑造，卻給我們留下了深刻的印象，也使我們開始思考。這幾位人物塑造不同於傳統的危機爆發、英雄出現、解決問題的套路模式，而是另闢蹊徑。利用幾個人物關係，矛盾糾纏和互相作用，將幾個人分別塑造在融為一體。影片中的"匪"的形象塑造得非常成功。
那麼這些匪徒“代言人”的經典形象，是怎麼樣深深的烙在觀眾心中呢？我們以《邊境風雲》為例，來探索這其中的奧秘。
一、人物造型設計
影視劇中的出多因素形成了人物形象設計，服裝設計和化妝設計是其中最關鍵的兩個因素。通過諸多因素的巧妙配合與協調，人物特性當成顯出來，在警匪片中菲的形象塑造，對於整部影片的內涵表達而言起著至關重要的作用。
（一）服裝設計
影視劇中為演員量身打造的衣著服飾，是為了凸顯出人物的個性。不同身份，不同性格的人都有不同的服裝來襯托。孫紅雷（飾）的毒販第一次出場時，他穿了黑色的西裝出門正式而不不拘謹，一副冷靜悲壯的模樣。而他當時的處境則是困境求生，隻身前往出售一批保命的毒品。深入龍潭虎穴，危機重重，他也十分謹慎小心，衣服的需裝外套是黑色，襯衣是亮白色。隱隱約約有外表雖剛硬，內心也有柔軟一面的意思。讓人在緊張的氣氛之中能夠體會到孫紅（飾）的沉著冷靜，謀劃仔細。
與之相比，楊坤（飾）第一次出場在修車廠穿一身黑色相對休閒。 當警官張默（飾）詢問是否見過人，他面不改色地指了另一個方向，衣著十分普通平民化，而黑色也有沉穩，冷靜，非常符合這位心狠手辣的形象。這個片子裡著重描畫的兩位毒梟衣著有著相同之處，都比較低調，性格也都比較謹慎，他們都知道混跡於人群中才是安身立命之本。
（二）化妝設計
影視化妝設計是影視作品的一個重要組成部分，塑造人物形象的重要元素。人物的妝容，依據劇中設定的人物身份背景，所處狀況來進行相應的設計，警匪片主角一般為男性，因此人物的妝容一般都是不露痕跡，只對人物的面部和其他部位進行修飾。同時，警匪片中都存在較多槍戰，血腥的戲份，因此人物進行的傷痕妝設計就顯得尤為重要。
比如孫紅雷（飾）和王珞丹（飾）的角色被別人活埋，孫紅雷（飾）被另一位剛上位的老大踢臉，臉上滲出血，這時候對化妝設計的要求就比較高一些，需要細緻的描繪出這樣的傷痕使形象更貼近於現實中直觀的人物。
片中的女主角也一改其他影片妖豔形象，著衣非常之淑女，運動，平常人，這跟他在影片中的性格非常的貼近。其實，影片整體上幾乎沒有什麼妝容反而顯得與眾不同。另外，楊坤（飾）的毒梟右臂有一個紋身，但紋身不大，穿衣服能遮住。
二、道具設計
影視劇中的道具對影片內涵的表達起著非常重要的作用。電影道具設計是電影中再現時代氣息和塑造人物形象的一個重要手段，能為電影表述的故事，創造一個真實的空間環境。警匪片中必不可少的道具是槍，《邊境風雲》也不例外，尤其是主角之一，孫紅雷（飾）的毒梟，槍帶給他幾次轉折。第一次是小女孩兒的父親來緬甸尋找女兒，孫紅雷拿槍脅迫父親去拿毒品換她女兒。第二次是為了小女孩兒殺掉大哥，自己稱大的時候是反抗，是保護自己喜歡的人。第三次是在最後，楊坤（飾）讓他留下錢，他反身就是一槍，凌冽決然，心思深沉。也是為了保護自己的愛人。以致最後他舉槍毅然決然的赴死於警察的槍下，由槍保命又由槍喪命。
對於另外一位毒梟楊坤（飾）深居簡出，他家的傢俱，就一張床，一張用來分裝毒品的桌子，生活之低調。在捕捉了鄰居女孩兒，然後給她纏保鮮膜的時候，一個悍匪的形象立馬就立體起來了。
三、立體人性的塑造
優秀的影片中塑造的人物，絕不是扁平化的。相反，都是有情有義，有血有肉，有七情六慾的人。比如當年風靡全國的《無間道》中，劉德華和梁朝偉所飾演的角色持槍互指。兩人內心風起雲湧，觀眾直呼過癮。電影《邊境風雲》中的兩位，毒梟以及其他的角色也塑造得很立體。通過劇本的描繪和演員精湛的表演，兩位毒梟的性格鮮明，孫紅雷大愛楊坤的攤，以及心狠手辣，形象立體印象深刻。
（一）愛
愛是指對所在乎的東西，珍惜愛護。孫紅雷（飾）的毒梟，對外人心狠手辣抉擇果斷，但是當他跟王珞丹（飾）在一個畫面裡，眼裡就充滿了對王珞丹（飾）的溫柔寵溺。剛開始，當孫紅雷看到大哥抱著小女孩兒，數小女孩兒的手指的時候，他內心的底線被觸碰了之後，他殺了大哥，殺了一幫大哥的隨從自己做了大哥。他都很多選擇，最開始都是被逼無奈的。而且在最開始她選擇不殺女孩兒就是內心的善左右了他的決定。而他的人生都是因為女孩兒而起。為了救女孩兒，孫紅雷槍殺了老大的兒子成了老大。
第二次因為孫紅雷（飾）修的學校倒塌，王珞丹（飾）也勸她收手，他準備金盆洗手。在這時候，一個小女孩兒扔給了他一個蘋果，並且告訴他蘋果沒有洗。他輕輕地笑了，這時候他不是一個人人懼怕的毒梟，而是保護他人，守衛心中所愛的英雄。在他笑的那一刻，我的整顆心都酥了。
最後他也是為了給王珞丹（飾）一個穩定的生活，為了了卻倪大紅（飾）的小女孩兒的父親心中對自己的恨，為了他們爺倆日後的生活順利，毅然赴死。這些的這些都源於對王珞丹（飾）的愛。他愛王珞丹（飾）也願意為他付出一切，甚至是生命。
影片的諸多細節都深入的刻畫了這種愛，從最初把女孩兒帶回去，給她做早飯，我們發現這樣剛強的男人也有這樣柔情的一面兒，最終他也為了自己的愛而獻身，頗有鐵漢柔情。
（二）狠、貪
"狠"是指做事心狠手辣，抉擇果斷。"貪"是指對未得之物的執念。楊坤（飾）的販毒分子生活簡單至極，房子裡只有簡單的陳設，但他的貪心是對錢財的貪心是對生活虛妄的追求。他做事沒有原則，是非不明，善惡不分。楊坤在片中是一個賣毒品的獨居人，他負責拿錢換毒品，再將毒品賣掉賺錢。他深居簡出，單兵作戰與孫紅雷（飾）的毒梟不同的是他不是群體性的。
他是一個人，所以他行事謹慎，如履薄冰，他做事自私自利，對旁人猜忌及深。他是一個獨行俠，他的生活好像從來沒有目的，作案販毒，只不過是他謀生的方式。而且他生活簡單，但是卻又對錢有著無限的慾望。比如:鄰居家的狗衝他叫，他發現了狗可以發現他的毒品之後第二天就把狗從鄰居家放出來，悄悄殺掉了。對於一隻不會講話的狗，他為了守住自己的秘密，都可以將其殺死，其疑心的程度和狠心程度可想而知。
影片對楊坤（飾）這位毒梟的塑造主要通過他三次殺人事件。 第一次，在修車店為了保命，他殺了車店老闆之後依舊風輕雲淡的面對警察，心理素質之強，幾乎無人能及。第二次，是在他的公寓。他殺了狗之後又準備殺了女孩兒。（多一個字的廢話都沒有，這一點真的很棒，在許多國產劇中都是臺詞推動劇情兒，在這兒就是故事推動劇情）然後準備搬家。可見他疑心之重，手段之狠。
他準備殺女孩時沒有直接殺她，而是用保鮮膜，讓她體會這樣一個痛苦的過程。讓女孩體會了死之將近的恐懼，又無可奈何。第三次是他在猶豫了一下之後，就拿出槍殺掉了警察，其決斷力非常好。但是他的貪念害了他，他想要孫紅雷（飾）留下一箱的錢，反被孫紅雷所殺。死於貪念之下，但他的狠辣形象，卻又深入人心。
最後代表反派的孫紅雷和楊坤都死在了槍下，而王珞丹帶著肚子裡的孩子活了下來，王珞丹在本片中的形象本來就是積極向上的寓意新生活開始，壞的東西註定落下帷幕。新的有希望的生活，冉冉升起。
在影片的最後兩個悍匪得以相聚合作了一小把，共同設計了警察張默。好像大家都有那麼一刻的圓滿，孫紅梅走向機場裡的王珞丹看似美好，卻是曇花一現，又衰落了。
這部影片塑造的立體的"匪"的形象，離不開各種因素的相互配合的作用。這兩個形象都非常有借鑑意義，今後匪會以什麼樣的形象出現呢？讓我們拭目以待。
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