網視導讀：影視劇中的女性角色風潮從“真善美”向“白切黑”過渡的背後，透漏出的是新時代背景下觀眾的喜好轉變，以及影視劇題材的新潮流創作趨勢。
【左】《延禧攻略》魏瓔珞 【中】《梨泰院class》趙以瑞 【右】《下輩子我再好好過》小桃
國產劇《延期攻略》中，魏瓔珞一上來就交代自己“脾氣爆，不好惹”；韓劇《梨泰院class》的女主趙以瑞剛亮相就說自己想要“世界毀滅”；日劇《下輩子在做好人》裡，女主小桃看似清純卻在男女關係方面極其混亂......中日韓三國雖然都是在儒家思想下沐浴長大的“乖寶寶”，但是最近幾年熱播的影視劇中，不少女性角色卻都是一個賽一個的“狠角色”。
與大家熟悉的傳統影視劇中，女主角要飽受磨難方才能從小白花成長為鐵血女王的設定不同，近幾年讓大家印象深刻的影視劇女主角更多是直接開啟滿級模式，一亮相就可以做到slay全場。這種轉變的背後除了一些大熱劇集帶起的“爽劇”創作浪潮，還有更多市場因素以及時代背景支撐內容創作風向上的，轉變。
正面角色反響平平 | 個性反派行情走俏
與“壞事做盡，生來只有一個目的那就是與主角作對”的傳統反派不同，最近幾年越來越受歡迎的現代反派們並不一定代表絕對邪惡。
《甄嬛傳》的頭號反派華妃和皇后，壞事做盡的背後是真心錯付、為愛痴狂的悲慘結局；《人民的名義》裡為了權力不擇手段的祁同偉，劇中也曾是被權利迫害過的苦命人；就連曾經大眾眼中的經典反派容嬤嬤，如今也被觀眾發掘出了角色身上的人性閃光點。
當反派角色被點亮人性閃光點後，集所有人性美好於一身的正面角色反而就會顯得有些曝光過度。這也是為什麼《人民的名義》中，侯亮平這個貫穿全局的正面角色不及想要“勝天半子”的祁同偉給人印象深刻；《天空之城》裡明明是正面人物的李秀林，卻比自私自利的郭美香引發了更多爭議。
【左】侯亮平&祁同偉 【右】李秀林&郭美香
從人物性格色彩來看，反派人物身上的閃光點就好比黑暗裡點燃燭火，總是要比一直就站在光明裡的正面人物打亮手電更為明顯，前者看起來尤為珍貴，後者則顯得多此一舉。
或許是摸清了反派人物受人關注的特性，所以最近一些影視劇中的正面主角不再是絕對正義的化身。從開頭所提到的影視劇女主角可以發現，這些角色在人物設定上多多少少都具備一些“反派”氣質：魏瓔珞的睚眥必報，趙以瑞的目無尊長，小桃的渣女品質......
《梨泰院class》女主角懟老師
這些主角人物性格上的瑕疵，讓正面角色不再是浮於空中的救世主形象。雖然不少角色仍是主角光環附體，但人物所存在的性格缺陷一定程度上也能夠讓觀眾繼續接受主角“金手指”的設定，同時，這種“白切黑”的人物設定也更容易讓觀眾感受到劇中主角的成長與改變。
緊跟時代步伐 | 女主不做公主做女王
回到最一開始女性角色轉變上。傳統影視劇女主角大多都是善良美好的化身，但是隨著社會變遷，以及觀看群體特別是女性觀眾年齡層佔比結構產生變化，傳統影視作品中所展現的女性角色特點早已無法滿足當下絕大多數年輕觀眾們的情感需求。尤其是傻白甜女主扎堆湧現那些年，這些無法貼近現實、真實全面地展現的女性角色，在消耗觀眾耐心的同時，更令不少觀眾感到失望。
最為典型的就是2018年播出的《娘道》，這部劇在當時所引發的社會爭議，不僅讓諸多年輕觀眾跑到豆瓣上給它怒打一星，還被中國婦聯公開點名批評。
其實如果《娘道》的導演仔細研究一下最近幾年的國內熱播的國產海外影視劇中，那些備受觀眾喜愛的女性角色特點就會發現，無論是美劇《致命女人》裡的Simon，還是韓劇《迷霧》裡的高慧蘭，亦或是國產劇《我的前半生》裡的唐晶......這些人無論人物性格如何設定，都具備“獨立、自信、事業有成”這三個特點，包括網友腦洞大開的《淑女的品格》劇本定位也精英女性的瀟灑人生。
【左】《致命女人》Simon 【中】《迷霧》高慧蘭 【右】《我的前半生》唐晶
在當下年輕女性人群中，持有“只想賺錢不想戀愛”觀點的人越來越多，這也便導致以獨立自主、剛硬堅強的女性形象近幾年越來越多，具備“女王”氣場的角色不僅方便擊中觀眾的“爽”點，也更容易在人物塑造方面切中當下時代女性痛點。
時代在改變，社會在進步。當觀眾不再滿足於公主和王子的戀愛故事時，這便要求影視創作者們對人物性格及時做出更深層的探尋與改變。
受歡迎的女性角色開始變“壞”的背後，不是觀眾對於壞女人標新立異的追捧，更多是一種時代情緒的反饋。這種轉變也讓創作者們切記：脫離時代觀眾情感訴求的創作都是耍流氓。
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