毫无疑问，范曾先生是中国文化界堂堂皇皇、“天下无人不识君” 大佬级人物。
但是范老师的名声，向来是”墙外开花墙内臭”。
有人说，他的画总在复制，甚至流水线生产。
其实中国画的特点如此，造型固然重要，但更重要的是看笔力、笔意，画家就同一题材反复画，以更好地展现胸中丘壑，这是无可厚非的。
从西洋画的标准来看，这是自我抄袭，是不道德的行为。但中国画的工具是独特的，真正好的画不追求形似，追求的是神似，谁能更得心应手地使用毛笔，谁的画品才高。换言之，中国画的点线并不是西洋画中简单的点线，它本身就能表达一个面。同样的画面，同样的题材，在中国画中照样是有优劣的，体现了不同瞬间对题材的理解。
所以，流水线生产虽不可取，但也有遁词，无需揪住不放。但是批量生产还出来捞钱就是他的不对了。
还有人说，范曾的书法是画字，是江湖郎中的技巧。
范曾的字确实有问题，就是过分追求提按，这就是画了，而非写，算不上书道正统，这种变化每个人、每次写都会有差别，呈现出来的作品就非常平面化，缺乏真正的笔墨精神，一切都交给偶然率。
当然，作为尝试，这么写也未尝不可，单看字型还是不错的，但谁按这个路子练一定被练废，比如庄则栋先生就能写一手范体字，因腕力不够，呈现出的是“墨猪”气象。
不敢妄议范曾人品如何，毕竟百年方能论定，年轻时听过范曾讲座，充满理想主义激情，颇为心旌激荡，以先生视之，如今再看，这两字他未必当得起，有几件事是范曾难自圆其说的。
1、他曾尊称沈从文为老师，但在文革中却反戈一击，晚年表面上说对不起沈从文，却只谈小事，不谈大事，沈从文曾愤怒地回信说，自己还有记忆，其事可见《从边城走向世界》和张新颖先生的著作。
3、私生活的事，不说也罢，总之绝好有夫之妇。
4、主张随时变化，上世纪80年代初期，他爱谈理想主义，天天拿鲁迅说事，后来一度喜谈制度，以启蒙者自居，如今又开始谈国学，变成国学家了，只要思想市场上什么热销，他都能成为供货商，确实厉害。
很多人说范曾狂傲，其实看对谁。对普通人、对同行、对帮不了他的人，范曾确实狂傲，但遇到名流、重要人物，他又是主动搭话、又是主动送画，而且笑话说得一流，还能卖萌。这种有选择性的狂傲，可以让被卖萌者受宠若惊。
范曾经历丰富，涉猎范围也很广。要想客观评价范曾不是一件简单的事情。我们既不能完全抹杀其成就，也不能将其拔得过高。
总的来说，范曾的国画以及国学推广方面的成就我们应该肯定；但是其个人的自视过高以及性格的过于狂傲的确是其人生的败笔。
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