当今世界正以无人可以左右的速度高速发展，每天接收的信息总量以几何级数递增。好像什么都在听，什么都在看，什么都很重要，可是自己真正想要的是什么？茫然而不自知。朋友圈焦虑，二胎焦虑，00后来袭的90后焦虑，中年焦虑，焦虑就像一种慢性疾病，在社交网络中四处扩散，也在午夜梦回时消耗你我的生命能量。
选择太多，当太多的事情无法定夺时，回归本源是一个不错的选择。重新思考，什么才是你最想要的，什么是外界强加给你的。慢慢的，有人开始选择关闭朋友圈，回归纸质阅读，更多的亲近自然，过简单的生活。
“简化它，再简化它……”
常玉，并不是一个被大众所熟悉的画家。出生于四川顺庆（南 充市）的富商家庭，早年与徐悲鸿、林风眠以勤工俭学的方式前往巴黎，直至67岁因煤气中毒意外去世，常玉一直生活在巴黎。
他的画与世无争，清远而干净。就如他自己所说“一个人应该活得是自己并且干净。”
白色裸女，1930s
常玉的作品总是围绕着女人、植物和野兽。那些小动物被放到广袤的背景中，翻腾的豹和马，自由而舒展，透出“万物静观皆自得”的悠然。
“我的生命中一无所有，我只是个画家。关于我的作品，我认为毋需赋予任何解释，当观赏我的作品时，应清楚了解我所要表达的……只是一个简单的概念”。
《马》油彩畫布
鬱金香，1930s
美国作曲家瑟吉·齐尔品说到常玉，“他向我展示他的画作，并说明他的艺术是不停地追寻完美的线条，决不沦于造作，流转的曲线仿佛有生命般地呼吸。”
碎花毯上的粉红裸女，1930s
1966年夏天，常玉绘制最后一幅油画《奔跑的小象》，和好友达昂通了电话：
常玉：孤独……我开始画一张画。
达昂：是什么样的画？
常玉：您将会看到！
达昂：那要等到几时？
常玉：再过几天之后……我先画，然后再简化它……再简化它……那是只小象，在一望无垠的沙漠中奔驰，那就是我。
白象，1940s
常玉的作品总带着一丝丝的温柔，你在看画时气息也是顺着画里的线条慢慢滑过，能打动你的永远都是那样“简化它...再简化它...”以及那点到为止的情绪，还有生命力的沉静之美。
以极简的视角
建筑摄影师Kris Provoost，来自视频博客二人组合 Donotsettle。从2007年起，Provoost开始记录中国地标性建筑的进化轨迹，相较于背景混杂的画面，Provoost选择把建筑的周围环境完全抹去了，建筑作为唯一的客体被保留下来，成为了一个纯净的对象。
在他的摄影作品中，建筑回归了它们的本真，只关乎形状、直线或曲线，材料及理念，与城市繁杂再无关系。建筑不再建筑，它成为了一个超大的产品。
广西文化艺术中心（南宁）
重庆大剧院
北海“假山”建筑群
银河SOHO（北京）
来福士广场（成都）
当多余的部分被抹去，你才能看清它的样子，去思考、感知它的纯粹之美。去除人为生成的“噪音”，事物本真的样貌跃然眼前。这不是一味的简单，它的简单中暗藏丰富，正如自然造物一般，一切恰到好处。凝练，却意味悠长。
自然造物之美
自然在造物的过程中，游刃有余。风吹过山丘，山丘变得柔了，曲线摇曳；水流过岩石，岩石便拥有了被时光打磨的形状。所以高迪说，“大自然没有直线存在，直线属于人类，而曲线才属于上帝”。
越南北部的水稻田
（摄影 Qu nh Anh Nguyen）
斯凯尔岛 红库林山脉
（摄影 Jim Richardson）
帕卢斯
（摄影师 Randall K. Roberts）
令人着迷的曲线
自然而然，风吹花落，四季轮换。
遵循自然的法则，一切都毫无差池的出现在了最恰当的位置。
急切的盼望而不得，暮然回首你心底所想已悄然而至。
简化它，再简化它，成就令人着迷的，意蕴深厚的曲线。
创造浑然天成的美，倾注无数光阴而无悔。
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