有你不孤单84307989

可能大家都有发现，在我们身边，还有各种书法论坛社群等等，学楷书的不少，但是学柳体的很少。

一般都是欧颜赵为主。

学褚的大概和柳的一样非常罕见。

这是为什么呢？

第一，柳体用笔要求高。

首先是笔画上，瘦硬为主。

我们都知道，毛笔越靠尖儿，越软。

用的越重越容易控制。

意思就是用笔尖，用三分之一和五分之一，需要的控笔水平是不一样的。

肯定五分之一需要的水平更高一些。

所以欧体颜体这类，用锋变化比较幅度大的字体就容易入手。

因为轻重好控制。

还有赵体，用锋深度非常平滑，变化平稳有规矩，入手也并不难。

如柳，褚一类。

用锋轻，多强调笔锋弹性。

用锋尖写字自然需要的比较多一些，变化上也很微妙，稍重稍轻，一不小心重一些，轻一些，或者匀一些，都不好看。

在用笔功夫额要求上，就是个难度，所以入手的时候，一般都写的很丑，练了很久长进不大。

所以久而久之，学的就少了。

柳体对提按的动作，褚遂良对使转的动作，都是比其余书体更高一些，所以难，真难入手。

但是也仅仅是对自学者，如果专业训练的话，很容易掌握运笔技巧，稍加练习，入手也并不难。

毕竟此类人少，多数都是自学者。

另一点原因。

众所周知，笔画轻的字，就要强调结构位置准。位置偏差一点就不协调。

初学者对结构也是一个挑战，故而，用笔不对，结构不像，越写越没自信，故而弃柳，褚，学颜欧。

这类书友很多，这个也属正常。

还有一点，柳和褚方圆变化特秒，从笔上，到结构上，都有方圆的变化，偶生奇势，又是一难。

这个很多有些基础的朋友都把握不好。

说实话，我不写柳褚，让我去写，在某些地方，笔法不会犯错，但是这类细节，和体现韵味的地方，一定是会犯错的。

这个真需要多练才能体会。

其实难点挺多，都提高了入门的门槛。

但是提高门槛并不意味着谁都不能学。

只是个人建议，自学尽量不要初学他们，如果有老师，学柳褚是可以的。

最后一点原因，此二人楷书漂亮，行书流传却不多。

大多在阁帖中得见，但是墨迹只有柳公权《蒙诏帖》

而且与柳其他碑刻行书用笔还是有些差距的，故而不好入手行书。亦是一难。

你们说呢？

梁宇航

我初学书法就是学习的柳公权的《玄秘塔碑》，初学书法学习楷书不管是欧阳询、颜真卿还是柳公权我觉得区别并不是很大，以后的书法道路的发展还是要靠自己多练多悟。

书法也和时尚一样，就是某个阶段流行某种衣服一样，书法也在某个阶段非常的流行某种字体。八九十年代的时候柳公权的书法是很火的，很多书法爱好者争相学习。

当时启功先生的影响力很大，他本身非常的喜欢柳公权的书法，他在自己的诗里曾经说：晚爱诚悬竟体芳”，对于柳体还是起到很大的推动作用的。据说考上启功所在的北师大书法专业的学生，十有八九都是学习柳体的。

后来就有人开始反对学习柳体了，主要原因是柳体里面有太多的装饰性的笔画，尤其是它的捺画和标志性的竖画的起笔。如下图：

虽然这些东西不宜学习，但是对于初学者来说，还是能够起到很好的训练作用的，所以我认为初学书法学习柳体是可以的。

现在初学楷书，学习柳体的少了，大部分都在学习颜真卿或者欧阳询，其实从作用上来讲和学习柳体是一样的，都是用来训练笔法和字体结构的，哪一种楷书写好都可以的。

你觉得呢？

码字辛苦，

不二斋

柳公权，（公元778—865年）字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人，是唐代后期的著名书法家，擅长楷法。他的书法，运笔刚劲挺拔，结体严谨浑厚，结字中心攒聚、四边伸张。后世把颜柳并称，素有“颜筋柳骨”的美誉，是楷书四大家之一。

学习柳公权的人很少的原因有：1.“楷法无欺”，工楷难学，而楷书四大家中尤柳体最难，笔画劲挺、骨节分明，结体精密紧凑。

2.当今精于柳体的书家少，因此会教的明师也少，学习者多需靠自己长时间的摸索。

3.入选国展的柳体作品极少，受崇尚“展览体”的影响，即使写得很精到的，也许也被评委指定没有创新而淘汰（欧颜体亦同），影响力小。

还好，有少部分柳楷（或唐楷）书法爱好者，不为名利，默默地勤学苦练着经典古楷法！即使很少人在学，有人学就有传承的希望！

使志安宁之秋

唐楷之难，不用多言。柳楷之难，法度森严。柳字的用笔强调一种骨力，结构上内紧外松。经常会看到柳字的某个笔画会伸出去很长，在结构上缓解了用笔过于严谨带来的压抑感。而且柳字特别容易将笔画写成“大骨病”，临帖时容易过于强调方笔提按转折，过于夸大骨节。事实上，我作为一名柳体爱好者，在几年的临摹过程中，也会有很多瓶颈，但很少有老师在柳体技法上有深入交流，因为当代柳体大家可以说就没有，所以我们请教探讨的机会也很少，都是摸着石头过河，甚至很多书法老师劝我放弃柳公权楷书，将来不会有大的发展的。但我对柳字的喜爱，跟大家一样浓厚，没有名家指点，我们无非就是多花几年甚至几十年时间去学习临摹，终会小有顿悟，就算是在学柳之路上没有卓越的进展，至少我能做自己喜欢的事，也是人生的享受。附上几张习字，请大家批评。

不二轩柳公权楷书—李

学习柳公权的到底是多还是少，我没调查过，不作评论。但柳字相较欧字、褚字等，难度确实要高很多。

在唐代楷书的艺苑中，柳公权是最晚出的一位大家。以理而论，楷书创新的余地最小，而且越到后来，写出自己的风格越难。但柳公权做到了，他有名分仅次于颜真卿，而盖过了初唐四家。

柳公权的用笔得力于欧，结构得力于颜，形成独有的“劲媚”书风。他的法度更加严谨，初唐四家与颜真卿的楷书都以尚法著称，但他们没有一个能比得上柳字对法度的要求这么高这么严。

他运笔书写点画的精微程度和安排结构的规矩与严谨，都无人能比。有人曾这样形容，学欧、虞、褚、薛及颜真卿诸体，犹如爬坡；学柳体则如爬墙，费力而给有进步。

当然，从表现上看，这样严谨的法度和精微的技巧性未必是好事。

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千年兰亭

柳公权，唐代著名书法家，书法初学王羲之，后宗颜真卿，吸取初唐诸家笔法，并融汇新意自成一家，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，创立了独树一帜的柳体楷书书法。后世有“颜筋柳骨”的说法。

学习柳公权书法的人为什么这么少，我想主要还是柳公权的书法主要成就在楷书。而他的楷书又是属于“唐代尚法”的那种书风极端谨严的代表。一般人真是很难把握。学进去轻易走不出突破不了他那唐代尚法谨严的圈子。再者受当今书协的导向影响，因为当今书协历届书展中将唐楷书风的作品直接排斥在外，这也就导致学习欧颜柳的人直接转学其它书体。这是学习柳公权书法人数少的主要原因。

其实艺术就要百花齐放，百家争鸣。决不能因少数人的喜好而褒此贬彼，每次展览每种风格都必须有1至2幅的份额，那么就可以选出每种风格的高手都齐聚一堂。只有这样书法艺术才能繁荣发展。才能真正的百花齐放，繁花似锦。

翰墨因缘

到过西安，看过玄秘塔原碑，你就知道，柳体并不像拓本的那么斩钉截铁，险峻瘦硬，两回事。后人学柳，单个字看可以乱真，但组合成作品，始终觉得不如柳公权原作那样的美不胜收，甚至还有些别扭，这就是没有完全领会柳字的精髓，就看玄秘塔原碑也是大小参差，俯仰有度，后人学柳比较让人接受的窃以为是黄自元的《佛骨表》，但有好些字偏欧味，笔画也不及柳体险峻。读师范学校时见过一本字帖《为人民服务》，大概是六十年代的字帖，虽是简体字，但柳味十足，令人佩服，可惜找不到了。我也学柳多年，但始终无法脱贴，后来逐渐以行书为主，加之忙于工作琐事，三天大鱼，半月晒网，写楷书手抖，连二十年前的水平也不如，所以今天不敢献丑。现在看淡了许多事，开始重新写字，又开始临习心爱的柳体，虽然手上的功夫差了，但理解不一样了。水平有限，无法培养欣赏丑书的修养，我也承认那些写丑书的人，绝大多数的楷书功底了得，只不过人家不屑为之。我认为喜欢柳体的人，人品差不到哪里去，性子也是执拗有余，灵活不足，工作生活都很吃亏，但江山易改，本性难移，几十岁了，也就不改了，就像钟爱柳体一样，一直写下去。惟愿哪位高人，能把柳体真正写好，想欧颜赵那样，发扬光大，为柳正名，还柳体一片天地。

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柳公权是晚唐时期书法杰出人物，史传对皇帝所说“心正则笔正”，是书法史上千古名言，与魏征敢于犯颜直谏有相同意义。

柳公权书法，根据史料和流传碑刻，可知，将欧阳询和颜真卿书法融合在一起，堪称“天衣无缝”。欧阳询书法，用笔圆而意方，颜真卿书法，凌然不可侵犯，具庙堂之气。观柳书，笔画挺拔刚劲有力，经营位置恰到好处，不能移动半分。笔力之强劲，无人匹敌。

柳书，个性特征太强，入帖难，出帖更难。没有极为扎实的基本功，想学像柳书都难。历史上，从柳书出来的书家很少。

柳书不适合初学。一般人，不愿吃力不讨好的去学，难以见成效。难度大，学到手又不容易变化出来。加上柳体字笔力强，需要极深厚的功底。所以学的人不多，更多是浅尝辄止，那也没有实在意义，不会产生影响。这是个人粗浅看法。

我是秋空彩练，喜欢传统文化，喜欢几笔书法，喜欢诗词楹联，喜欢茶叶品鉴，喜欢欣赏音乐，喜欢拍照小景，皆不成体统，有共同爱好的朋友，请关注，一起了解、探讨、学习共同感兴趣的内容。

秋空彩练1

现代人功利心太强，都想成名成家。越是经典的东西，越是难以复制！何况书法不仅仅让你复制，而是要求写出真性情来。有一个数据说，以色列人每人每年读书64本，美国人每人每年读书50本……中国人每人每年读书5本，这个就是差距，中国人啊，一天到晚的知足常乐！就是这个知足常乐把中国人害惨了！！！学习书法，不仅需要在字上下功夫，还要在字外上下功夫，那就是学识，修养。没有那么大的学识，你就撑不起一片蓝天。传说当年老子要出函谷关，有人发现，有一片紫雾在天上飘过，相信吗？是真的，老子是谁，那还了得！所以我说，字写不好没关系，不着急，先把人做好！柳公权说，“用笔在心，心正则笔正”。

京东千里行书法

主要是柳体太难学了。难学集中在柳体的结构和用笔，柳体笔画的起笔角度尤其令人难以想象，甚至让你极度不适，和我们平时写书法的习惯可以说截然相反。柳体的笔画遒劲有力，粗细对比强烈，初学者很难掌握。再者柳体结构险峻，中宫收紧，他的中宫收紧比一般的楷书更为紧凑，有时会让人感到窒息。柳体的笔画在内紧收，在外却极为舒展，毫无造作忸怩之感，尤其他的捺，更为舒展，因此内紧外松，显得磅礴大气，这对于初学者更是难以把握。

以上谨为个人浅见。下附本人拙作。

關鍵字: 文化 柳公权 柳体