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晋文斋藏扇·扇苑善缘
擅作扇画者，自明时即不绝于画史， 至近世，善书善画者，多精于此方寸怀袖之物。 若以地域分野，北京、上海、天津、广州等地最为集中。 得诸公厚爱，百柄成扇将于嘉德春日拍场再集扇苑，其中59柄全部由同一藏家提供，以《晋文斋藏扇》结成一场，另有20余件碎金佳制仍以《扇苑善缘》之名呈现。一开一合之间，青山绿水、草木芳华嫔然呈现， 摇曳生风中，再结善缘之缘。
晋文斋藏扇
晋文斋主人幼喜丹青，从名手习画，所作斐然。替长投身商业，亦获成功。从商之余，不忘丹青所好，苦觅佳制，废藏青葙。其藏凡南北名家俱全，山水、花鸟、人物该备，其间尤以扇画可称大观。春拍时日，得其厚爱，细捡青葙，甄选59柄雅制交付嘉德，组成《晋文斋藏扇》专场，以飨爱扇诸公。59柄扇，涵盖南北，山水、人物、花鸟、走兽俱形容于咫尺方寸，或工或写、或开或阖、或精或放，展合间雅趣盎然。
溥儒、高毓彤 人马图·橅毛公鼎铭文
成扇 设色纸本、水墨纸本
20×55 cm
正面：溪云过雨添山翠，花片粘泥作水香。有客停桡钓春渚，满船清露湿衣裳。青山十里带松阴，楚竹声中客梦侵。更有诗人骑骏马，骄嘶远过白云深。龙眠山人马意并识，溥儒。
钤印：溥儒之印、心畬、垂虹
背面：橅毛公歆鼎文，潜子高毓浵。
钤印：毓浵之印、癸卯翰林
扇骨：十一档乌木扇骨。
来源：中国嘉德2013年秋季拍卖会，第931号拍品。
说明：文物商店旧藏
《人马图·橅毛公鼎铭文》十一挡乌木扇骨，正面为溥心畬以龙眠山人笔意写人物圉马图，背面为清末翰林高毓浵以篆书写毛公鼎文。清宗室重视骑射教育，同时恭王府藏有韩干《照夜白》等名作，又溥心畬对马之性情体察深刻，故其鞍马题材堪称绝响。此柄以龙眠笔写圉马图，神骏造型准确，御马人红衣罗帽乘跨雕鞍，其后圉者执杆趋步跟于其后，前后之势，动静分然。
齐白石、瞿宣颖 牵牛篱蔓·行书诗
成扇 设色纸本、水墨纸本
丁卯（1927年）作
21×53 cm
正面：丁卯仲夏，齐璜借山老人为若愚仁兄制。
钤印：木人
背面：若愚先生正。丁卯，宣颖。
钤印：瞿
扇骨：十四档扇骨，湘妃竹大骨，素竹小骨。
说明：瞿宣颖，别名益锴，字兑之，简署兑，号铢庵，晚号蜕厂、蜕园。湖南长沙人。晚清军机大臣瞿鸿禨之子。毕业于上海复旦大学。早年任北洋政府国务院秘书、国史编纂处处长、印铸局局长、湖北省政府秘书长等职。后在南开大学、燕京大学、清华大学、辅仁大学任教。解放后任上海市政协委员。精诗词书画，尤擅文史掌故，是深具国学功底的文学家和史学家。
《牵牛篱蔓·行书诗》为齐白石、宣颖奉“若愚仁兄”之作。此柄作于丁卯年，是时白石老人变法将成，画格风貌趋于成熟老辣。本幅以纯黄绘花，墨笔勾筋，石青写蔓涂叶，一冷一暖、一暗一明，互为补充，鲜明而协调，传达出真实而又寓意无限的物态意境。
吴湖帆 君子猗猗·行书钟太傅卷跋文
成扇 设色纸本、水墨纸本
壬午（1942年）作
19×51 cm
钤印：吴湖帆（二次）
正面：君子猗猗。拟九龙设色法，博毅兄一笑，倩庵，壬午四月廿日。
背面：钟太傅真迹卷今藏吾家，惜已残损矣。录吴文定题字，为毅斋内兄亲家正，壬午四月，吴湖帆。
释文：史载钟太傅事魏，殊有伟迹。此荐焦季直表，又见其为国不蔽贤之美，其书平生所见特石刻耳。若真迹之存于世者则仅止此。启南所藏法书甚多，吾固知其不能出此上也。吴宽。
上款：“毅斋内兄”即潘利榖，字子义，号毅斋。江苏苏州人。吴湖帆妻潘静淑之兄，其女承吉嫁与吴湖帆之子吴孟欧为妻，故有“内兄亲家”之称。潘氏事可见中国嘉德2017年春拍《飞鸿延年》专场中其与陈子清通信数封。
倩盦之笔脱胎先贤，以正统诸家为起始，上溯明贤四家，宋元名手。近世画坛，能熟知传统，自由出入前人画笔者，吴氏可堪前列。此柄正反皆出倩盦笔，正面借王孟端法以雅绿没骨写青竹君子猗猗，落笔轻巧而布色雅，以写势作画，温婉秀逸，托名仿古，实能熔铸前贤之法而自成一家。近世画竹第一人之誉，确实不虚。背面则为典型吴氏成熟时期行书，端写吴宽题钟繇《荐季直表》跋文。倩盦为近代海上鉴藏巨眼，庋藏颇丰，曾出《吴氏书画记》11册，小楷登造所藏，《荐季直表》则为其钟爱非常之物。此柄录吴宽所跋，并略谈其事，独有文趣。
张大千 剑门寄景·行书自作《题五丁》七绝
成扇 水墨纸本
丙戌（1946年）作
23×66 cm
钤印：张爰、大千、张爰之印、大千
正面：丙戌人日，似慎生社长兄教。大千弟张爰。
背面：己卯（1939年）夏登剑门一首。录似慎生吾兄吟教。丙戌人日，爰。
释文：北去南来问石牛，蜀王引领五丁休。荡摇白日龙蛇怒，椎凿玄天神鬼愁。自是山川据形胜，谁言关塞限戈矛。诸公忍作新亭泣，一战犹堪扼此州。
上款：“慎生”即汪慎生（1896-1972），名溶，字慎生。安徽歙县满川村人。30年代初到京，先后任私立京华美术专科学校和辅仁大学美术系教授。解放后任民族美术研究所副研究员、北京画院画师、院务委员等职。汪慎生与张大千交厚，大千数度至北平皆住在汪宅，两人互佩其艺，常互换丹青画作，此柄即一证例。
《剑门寄景·行书自作〈题五丁〉七绝》为张大千画奉挚友汪慎生之作。此柄作于丙戌人日，亦即1946年正月初七，其扇巨制，正反皆为大千亲笔，受扇之人则为大千好友，民国京派名家汪慎生。张大千与汪慎生订交于1925年，经由汪氏结识不少其时北方画坛名手，此后数度北上，他都借寓汪家。1945年底至1946年初，张大千在北平搜购流散的故宫旧藏历代字画，此扇即绘于当时。本幅正面写剑门山势，断崖峭壁直插云霄，倚天似剑，一道激流穿山而出，两侧山中有屋宇重重，古木森森，仅以墨笔浓抹淡写，更突出剑门险绝之势。背面则以行书录大千自作《题五丁》七绝。抗战初期，为躲避日军空袭，大千与张目寒、黄君璧避游于北川，登剑门蜀道，见山险奇倔，又想战局焦灼，遂有此诗。剑门扼守入蜀咽喉要道，传说战国时，秦惠文王为吞并蜀国，以石牛谎称金牛，骗蜀王派五丁开山迎接，遂有此道，诗前半部分即用此典故；后半部分，则借东晋“新亭对泣”的故事，呼吁以实际行动抗击日寇、保卫家园，气节慷慨激昂。
谢稚柳 翠竹白头·行书七言诗
成扇 设色纸本、水墨纸本
壬戌（1982年）作
19×51 cm
钤印：谢、壮暮
正面：润龙先生雅属。壬戌，壮暮翁稚柳。
背面：壬戌初夏，润龙先生雅正。稚柳。
释文：曾几何时忆旧踪，青青阡陌满春风。风来省识春风面，照眼琼楼第几重。
扇骨：十六档宝瓶头素竹扇骨。
上款：“润龙先生”即邵润龙，南货行老板，常州市第一届人大代表，第二届南货染料公会主任委员。出身于收藏世家，与一众海派画家相交甚密，尤与吴湖帆、冯超然、谢稚柳交厚。
谢稚柳师法宋人笔，贵在富贵、野逸皆有所取。此柄作于1982年。既学富贵绚烂，亦求野逸潇洒。尚重彩赋色而殊少平涂渲染，以彩代墨，用笔随意轻松，去板结窠臼，画面雅艳相致。谢稚柳书法清秀飘逸，风姿奇丽，潇洒出尘，气势恢宏。诗词造诣深邃，诗画交融，格调天成，清新可诵。谢老与邵润龙同为乡里，因此与其交往颇为周密，作画赠之一丝不苟。
邓芬 没骨水仙·行书自作诗
成扇 设色洒金笺、水墨纸本
庚辰（1940年）作
20×54 cm
钤印：邓芬、从心先生、庚辰（二次）、从心先生、邓芬
正面：亦缘阁灯下偶拟赵子固作大瓣水仙，仍用没骨法。伟佳吴兄相访，以此奉正。庚辰三月，从心昙殊芬。
背面：伟佳吴兄各别避兵以来已三载，濠江把臂昕夕为欢，企忆故园时相往还，有如隔世，为四言录呈，大览一写所怀，未及工拙也。庚辰三月，从心先生芬。
释文：多难余生未忍捐，久潜乐土我何缘。爱君见事无凝滞，相与周旋又十年。
上款：“伟佳吴兄”即吴伟佳，澳门望族，澳门大兴银行东主。富收藏，以岭南画派为最精秀，尤与邓芬友善，多藏邓氏精品。
扇苑善缘
中国嘉德自1994年秋日便首开扇画专场，十余年间屡有上佳表现。至2011年，我们首次以“扇苑善缘”为名设置专场，转眼间已历8载9场拍卖，嘉德在这琳琅扇苑中与爱此怀袖之物的师友广结善缘，“扇苑善缘”也逐渐成为嘉德的品牌专场。此季春拍，幸得诸公雅士相助，40余件雅物再成扇苑，清风摇曳中再结善缘。
沈曾植 草书杜诗
镜心 水墨纸本
20.5×60 cm
钤印：曾植、沈
题识：用六朝人写经笔意书杜诗。寐叟。
释文：支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年词赋动江关。昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沈云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。瞿唐峡口曲江头，万里风烟接素秋。花萼夹城通御路，蓉小苑入边愁。
寐叟笔初入晋、唐，后转而学汉隶、魏碑，复参黄道周、倪元璐笔意，遂自成一格，为晚清书坛之佼佼者。此扇作杜诗二首，得魏碑之古拙劲硬，更兼倪黄的峻拔奇崛，似行非行，不稳而稳，险峻中别有潇洒自若之致，是其佳作。
谢稚柳 溪山图·行书七言诗
成扇 水墨纸本、洒金笺
辛酉（1981年）作
18.5×51 cm
钤印：谢稚柳、壮暮、谢
正面：宗辉同志索画属作，琐琐不得闲，久无以报，深愧。兹匆匆写此溪山图，了不足观，即希雅教。辛酉初夏，壮暮翁稚柳。
背面：宗辉同志正，稚柳。
扇骨：十六档刻竹扇骨，双面刻行书，款署“己丑春，剑南刊”。
此柄成扇成于辛酉，谢稚柳时年逾古稀。谢公花甲之后，拈出五代南唐徐熙“落墨法”，揉以张旭草书，画风转向粗放，色墨缤纷，所作重整体气势，章法大，气度宏，但性格却是温和敦穆的，无霸悍的火气和草率的习气。此柄泼墨于方寸之间，纵逸水墨铺展远山近坡，横笔点树，略细之笔收拾近坡丛竹，疏放、工致，逸纵、精心两厢取全，正是其落墨法实践之佳例。
吴湖帆、沈尹默 渔隐雨窗眠·行书苏轼《哨遍》诗
扇面 设色纸本、水墨纸本
17.5×51.5 cm
（一）题识：借君此地安渔艇，著我西窗听雨眠。庚寅（1950年）六月，吴湖帆。 钤印：倩盦画记
（二）题识：尹默书东坡《哨遍》。钤印：沈尹默印、秋明
鉴藏印：迢迢阁
来源：杨存方先生藏珍。本幅直接征集自杨存方先生后人。
说明：杨存方(1917—2006)，浙江宁波人。圣约翰大学经济系毕业。长期从事进出口贸易，爱好京剧，喜欢结交京剧名伶与海上书画家如三吴一冯等。此次上拍之成扇、扇面均为 “文革”退赔之藏品。
释文：为米折腰，因酒弃家，口体交相累。归去来，谁不遣君归。觉从前皆非今是。露未晞。征夫指予归路，门前笑语喧童稚。嗟旧菊都荒，新松暗老，吾年今已如此。但小窗容膝闭柴扉。策杖看孤云暮鸿飞。云出无心，鸟倦知还，本非有意。噫！归去来兮。我今忘我兼忘世。亲戚无浪语，琴书中有真味。步翠麓崎岖，泛溪窈窕，涓涓暗谷流春水。观草木欣荣，幽人自感，吾生行且休矣。念寓形宇内复几时。不自觉皇皇欲何之？委吾心、去留谁计。神仙知在何处？富贵非吾志。但知临水登山啸咏，自引壶觞自醉。此生天命更何疑。且乘流、遇坎还止。
陶渊明赋《归去来》，有其词而无其声。余治东坡，筑雪堂于上。人俱笑其陋，独鄱阳董毅夫过而悦之，有卜邻之意。乃取《归去来》词，稍加檃括，使就声律，以遗毅夫。使家童歌之。
潘天寿 小园花图
成扇 设色纸本
1961年作
18×52 cm
钤印：潘天寿、慎余
题识：前宵一夜雪，催放小园花。六一年岁暮，仲华同志属。寿。
上款：“仲华同志”即黄仲华（1911-1994），早年参加革命，历任浙江温州地委副书记、浙江美术学院顾问，浙江省顾问委员会委员。
出版：《潘天寿全集·卷三》，第106-107页，浙江人民美术出版社、浙江大学出版社，2015年版。
说明：此柄形制为成扇，因出版需求，出版物内以扇面制式出现。敬请竞买者注意。
出版于《潘天寿全集•卷三》的《小园花图》作于1961年，取景小园一角，意写双色折枝，为潘天寿画赠黄仲华佳作。自60年代起，潘天寿进入其艺术的巅峰时期，它的学养、功力臻于完善和丰盈。50年代末60年代初是他创作精力最旺盛，佳作最多的一个时期，《江山如此多娇》、《小龙湫下一角》、《雨后江山铁铸成》等传世巨制均作于此阶段。此件小园花盈余尺幅，折枝两枝，用色分明而笔墨老辣披漓，以小观大，微中见宏，配以两行行书榜题，潘老之功可见一斑。
晋文斋藏扇
6月19日（周二）上午11:00
嘉德艺术中心拍卖厅 A厅
扇苑善缘
6月19日（周二）上午11:00 - 顺延
嘉德艺术中心拍卖厅 A厅
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