2018年2月刊《人民藝術》
文章原載《華夏文明導報》
韓利霞演《安安送米》
有一日，窗外秋風正緊，我坐在屋裡觀國家一級演員、易俗社名旦韓利霞主演的秦腔摺子戲《安安送米》，其中安安的母親“龐三娘”是傳統劇目中的一個典型“青衣人”，令人想起《後漢書》中的《姜詩妻傳》，其鄰居秋娘捉弄，三娘被棄，婆媳矛盾從“孝道”與“孝行”間，冒了出來。
後來在陳羆齋的傳奇《鯉魚記》中，漢朝廣江人姜詩與妻龐氏三娘，事母至孝。然以鄰居秋娘與龐氏有隙，時常挑撥，早已埋下婆媳失和的種子。
據說薑母身患重病，需飲江心水，以暢血氣，龐三娘出門，獨自在江邊汲水，偶遇風浪大作，垂死掙扎，掉入江中差點被淹死，久久未歸。薑母在家甚渴，心氣大憤，遂命姜詩將妻龐三娘休棄。
三娘寄居鄰居王媼家中，不忘孝養婆婆，自知薑母好吃江中的鯉魚，故日夜紡織，換取鯉魚，暗地裡託王媼將鯉魚轉奉薑母，薑母大為驚訝，追問王媼，始知龐三娘一片孝心，遂令孫兒安安將其母迎回家，龐三孃的孝行感動上蒼，玉帝下旨，在姜宅旁邊忽湧一泉，清冽甘美，好似江心水，每日跳出兩條鯉魚，活靈活現，以助姜詩夫婦孝養之情。
每觀明傳奇《鯉魚記》，便思起《琵琶記》中趙五娘的形象，是一位含辛茹苦，贍養公婆的“好媳婦”，而《鯉魚記》繼承《琵琶記》的寫作精神。要說元末高則誠的南戲《琵琶記》，也高舉“不關風化體，縱好也徒然”的“教化標誌”，說到底，便是封建婦女尊法“孝道”，甘守“婦道”，尤其是封建暴力家庭媳婦地位低下，甚至是“人性的摧殘”。
在秦腔摺子戲《安安送米》中，又和明傳奇有些細節的出入，但不失戲曲大體。
西安易俗社的秦腔表演藝術家韓利霞扮演“龐三娘”，我們可知戲曲大都是有底本的，顯然，其劇情大同小異，要說此折戲，是一個漢民族傳說的故事，書生薑詩誤信讒言，迫於母命，休妻！龐三娘無家可歸，只得寄跡尼姑庵。
當韓利霞唱到“望家園不由我珠淚洗面，想起蒙冤事心似油煎，何人在暗中放箭，拆散我親骨肉地北天南。”真情難捨，母子難逢的多重矛盾，在龐三孃的胸中，如火燃燒，似冰結晶，在三娘背上，如寒月中的冷水澆背，滿心淒涼。韓利霞把龐三娘表現得孤雁難飛，哀鳴啼血。
當她實現了目睹親生兒的夢想時，餘悸在胸，滿腹疑慮，將感情潑在對兒思念燃燒的火焰上，彷彿是正被冷雨澆滅的困頓與寄居中，襲一場冷冷清清，猶如進入一種“詞境”中。
演到此處，韓利霞在“苦音慢板”轉“二六板”中，含情行腔，時而如細雨，離雲以哭訴衷腸，不堪回首，演出一番被趕出家門的情景。時而如炸瓶露水，蕩氣迴腸，將“青衣人”掙扎在底層無人安慰的悲呼中，難見天日。
韓利霞的戲，倘是大聽，有種柔腔慢調沉沉，如岩石縫隙的溪水哽咽難流，時咽時嗚，心肌抽搐，血淚交注。倘是細聆其曲，似黃土地上洪水出谷，峽口收就，情濤灌溉，一瀉而下，留住咆哮，盡在藝海。整段唱腔以悲聲呼出，把滿腔怨恨潑灑在舞臺的時空中，在奔放與柔和中，表現“程式化”藝術，一波又一波的“唱腔”，推向戲曲高潮，讓人在真情感動中回味生活。
君不見安安年方七歲，將口糧“一粒粒”攢下來，背送母親的路上，那半袋米，壓得安安打一個個趔趄，就像一座小山頭壓在他的肩膀上，一個小孩子支持不住的模樣，步履維艱，一路思母，寫著寫著，人的眼眶裡，兩行淚水，滾下來，落在我心臺上，打起一首拙詩《秋思》：
夜雨澆花月隱天，心開淚朵落窗前。
娘聲慢喚秋風緊，爹步長行白雪慘。
當我聽著韓利霞唱到：“見米粒把我的心肝疼爛，小安安，我的兒啊，心中好似鋼刀剜……”。她在“留板”和“齊板”中唱出淒厲之聲，行腔沉婉，如夜雨澆花，滴滴答答，誰知花自傷心，涕淚暗流，苦情難訴，人自飄零。
隨著唱腔抑揚頓挫的“曲線形”變化，情在其中，感蕩心靈。在這段戲中，遠看韓利霞的水袖，袖袖見功，飄逸流雲；近看韓利霞的臺步，步步得當，穩健從容。安安在門外哭聲呼叫，三娘在門內情不自禁，忍心聽取。念想出自童心，從門縫裡傳來的“童聲”，與韓利霞戲曲中的一顆童心，碰撞出母子“企盼而疑惑”的共鳴，當那些米是安安偷偷地積攢下來的，這不僅給龐三娘腦海裡留下懸念，而且給臺下觀眾一種深刻啟發。
在母子之間傳遞著一種文化力量——中國孝道。這種文化在秦腔中得一體現，母子相見，又要分離，安安儘管求母回家，三娘雖有愛子之心，但迫於封建禮法欲歸不得，只得婉勸安安回家，韓利霞盡情演出了母子洗淚而別的那一幕……
此刻，母子的心上湧出瞭如米大小的一粒粒淚滴，從眼眶裡滴打在衣襟上，一直滴打在腳下的戲臺上，濺出一句句唱不完，道不盡的戲詞，又流淌在觀眾心坎上。我想這一刻，一定是“龐三娘”的一盞心燈照著安安上路，安安回家心不安！
韓利霞，陝西武功人，國家一級演員，西安秦腔劇院易俗社著名正旦演員。其人德高而低調，其戲入境而出色。
古人云：“本立而道生”，她在打好基礎，戲道不倦，是一位青衣旦的“化身”，她扮演的龐三娘，紮根在觀眾心中，就像一棵“寒梅”紮根在黃土山巔上，放唱大西北的“黃土之歌”——秦腔！(作者為《華夏文明導報》編輯）
韓利霞（飾）龐三娘，張平（飾）安安
原載《華夏文明導報》
原載《白銀日報》
韓利霞，陝西武功人，本科學歷。國家一級演員，西安秦腔劇院易俗社正旦演員，西安市“勞動模範”，西安市新城區政協委員，西安市戲劇家協會會員，陝西省戲劇家協會會員。
1989年至今，已先後在傳統戲《慈母淚》《五典坡》《鍘美案》《安安送米》《三孃教子》《方芸娘》《銅臺破遼》《四賢冊》《竇娥冤》《黑叮本》《四進士》《三滴血》《清風亭·盼子》，現代戲《白鹿原》《市井民風》《基石賦》《小巷總理》《柳河灣的新娘》《秦腔》《易俗社》等二十多部戲劇中均扮演主角。
近年來，多次參加全國重大賽事，曾獲“曹禺戲劇獎”，“中國人口文化獎”，中國第五屆藝術節優秀獎，首屆“中國秦腔藝術節”兩項優秀個人獎。全國“金三角交流演出”優秀個人獎，陝西省個人專場賑災義演一等獎，“五個一工程”個人表演獎，陝西省“西風杯”第二、三屆一等獎，陝西電視臺戲曲百家演員獎，全國地方戲曲精品摺子戲表演銅獎，中國戲曲紅梅金獎，陝西省紅梅一等獎，曾在全國及省市大賽共獲大小獎三十多項，所主演的劇目均被錄成影碟出售播放。
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