《我不是藥神》無疑是下半年最大的亮點之一。上映第一天，朋友圈忽然就刷滿了對於《我不是藥神》的讚譽之詞，評價之高，幾乎有登頂今年國產片口碑榜之勢。更加難得的是，在抱著這麼高的期待觀看了影片，我依然沒有覺得失望——這確實是一部年度作品。
當然，網上關於影片的解讀已經是鋪天蓋地的啦。今天小編給大家介紹一下，這部電影的字體制作者——尚巍。
尚巍說，他想為《我不是藥神》寫點什麼，便有了以下文字：
最初知道徐崢老師那年，我才10歲。我打小就不怎麼愛看動畫片，記得那年，除了《西遊記》、《水滸傳》，最喜歡的就是《春光燦爛豬八戒》。
每天放學到家，做完作業就守在電視機前，等著那個笨笨的豬八戒和好看的小龍女。這對兒夫妻，如此一算，已經在我歲月的光景裡，深刻了17年。
最初知道甯浩老師那年，我16歲。因為他的那部《瘋狂的石頭》，那是我16年人生裡記住的第一部喜劇。
那個時候網絡還並不發達，只記得當時一個好朋友說有個電影很好看，我們就在那個炎熱的夏天，一群人擠在他家裡，圍在電視機前看那部片子，記住了包世宏，記住了道哥，記住了黑皮，記住了馮董...我們一群人笑得人仰馬翻，在那個炎熱的夏天裡以16、7歲的姿態表態：真的太特麼好看了！回念一想，也已經過了10餘年。
最初知道文牧野老師，是在今年年初，我已經27歲。因為他的《我不是藥神》，因為上面寫著：徐崢主演、甯浩監製、文牧野導演。當時只覺得，其中兩個名字能一下子把我拉回到小時候。後來卻發現，這三個名字各有各的千秋。
《我不是藥神》的製作團隊找到我的時候，是通過一個老朋友。片方找到我，委託我給《我不是藥神》做定製的手寫字體。
我初看到這部片子，是在2018年1月。
我獨自一人在觀影室裡看完了整部片子，一邊笑，一邊哭。
影片結束後，我平復了很久心情，跟《我不是藥神》的執行製片人尹哲老師說：“這是一部好的作品，顛覆了我對徐崢老師的印象，我看哭了，不是突然酸上鼻頭的那種哭。是那種一點一點的，敲著你的心臟，揪得你心疼的那種哭。謝謝您，非常好的片子，很感動。”
隨後見了導演文牧野，一個有獨立見解又有點可愛的80後，年輕的導演，我很喜歡的那種性格和微笑。談不上很帥，話也不多，但很暖的那種。
一切都談得順利，一切自然而然地確定、落實，像作品本身一樣。
我們只聊了8分鐘，就彼此奔向了同一個方向。
我說：
“字體寫的素一些吧，安安靜靜地去表達吧。”文牧野導演說：“好。”
然後就這麼定了。
字寫的很素，簡簡單單、樸樸實實的那種素，不想過多的渲染。願你笑到流淚，也願你看到思考。
就在剛剛，我給片方的呂鵬發微信，他負責片子的後期，偶爾也負責群演的篩選。
我敲：“下次再有新片子，要記得告訴我，我要去露個臉，哪怕戴著口罩也行！”
小鵬回覆：“好嘞哥，下次拍攝一定找你！”
吶，多麼溫暖的一群人。
在這個機打盛行，手寫衰弱的時代，手寫具有的意義越來越多元化。它不僅僅只是一種技術，其實更多的是一種情感和態度。尚巍堅持手寫至今是因為，一直覺得紙張上的文字，遠比屏幕上的有分量。強調手書更多的是想要給大家帶來一種最質樸最原始的手寫痕跡，沒有雜質。
去年10月，在漢儀字庫的指導和幫助下，根據他們對當下市場的精準判斷，我們達成了默契的合作，後來便有了它——《漢儀尚巍手書》。成了2017年度最火的字體庫。
它幾乎包攬了2017年所有的熱播綜藝檔，它也幾乎包攬了商場及地鐵站的每一處廣告位。
一部好的電影，除了劇情精彩之外，幕後的設計更是至關重要。說完字體，再說說，這部電影：由電影引發的思考，以及對於癌症病人群體的關注。
我想這不僅僅是中國商業電影的一次飛躍，更是在塑造人物形象上，以切入現實的姿態不斷創造出一個個鮮活的底層英雄人物逆襲神話，以符合廣大體制外觀眾的熱切期待。
不管這部電影有沒有爭議，至少讓我們看到了中國電影的善意、希望。
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