第二難點 有情緒的音色
音色概念是十分複雜和細化的，涉及到發聲體的構造，發聲原理，腔體內傳播的情況等等。一個人的聲音其實是從多方面構成的，我們可以簡單從幾個方面說來。
氣息使用：氣息使用的習慣乃至氣壓的給與造成了聲帶的張力有所區別，簡單說就是壓力大小讓聲帶的張力有不同，張力不同的聲帶就類似一張被拉緊和鬆弛的塑料薄膜，振動出來的聲音會有不同。畢竟最根本的振動體就是聲帶。
發聲體構造：每個人的聲帶薄厚大小都有不同，這是男人聲音粗一些，女人聲音細一些的最根本原因。發聲體其實是存在很多指標的，比如會厭形態的不同會影響音色，比如喉嚨位置的高低也會影響音色（其實屬於聲音傳遞方面的改變）。那麼，我們其實需要做到發聲體調整的第一步就是，放鬆自然的找到自己舒服的聲音，即使它乍一聽也許不是很美，但是我們想後期有更好的發展最好能夠藉助於我們最自然的狀態，這樣才能更方便的歌唱和調整。
語言咬字習慣：其實，最容易產生區別的就是語言習慣，這也造成了各地語言在聲帶使用上具有通性，有些地區的方言更易於唱歌，這更多是聲音傳遞過程中的不同產生的。當然，聲帶的使用習慣更多是具有個人特徵的，比如家族語言習慣和個人性格，個人思維等影響。專業的角度來說，韻母的咬字不同產生共振峰的不同也是影響音色的一個大方面。
此處可以提供一個有趣的練習方法：模仿各種方言的人說話，模仿電視劇中不同語氣的人說話，模仿各種情緒的人進行說話。這是非常有價值的語言訓練，對於演唱的多樣性和聲帶的全面性很有好處。
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腔體和聲音的傳遞：腔體內最重要的概念就是泛音，或者我們可以理解為共鳴。主要分為兩個方面，1是共鳴的腔體，腔體用的不同或者多個腔體的比例不同產生的音色也有不同。2反射點的位置和硬度，這直接影響了聲音的亮度和咬字手段。對於這方面我想說的是，如果你想要增強腔體乃至聲音傳播的練習，你必須要有良好的氣息支撐和發聲情況，而且你要有一個適度的心，不要過度追求共鳴的量，而忽略了電聲時代的本質是色彩。
有情緒的音色：情緒這一字眼是最不應該出現在這裡的，因為這一環節更多是理性的理解。但是事實上很多聲音都是具有情緒感的，這種情緒感是一種類似假象的東西，大部分音色自帶的情緒都是比較單一的，比如悲傷。其實這是一種咬字習慣，就像你讓一個絕望的人唱歡快的歌曲，他始終帶著絕望的感情一樣，這是一種下意識習慣性練習的產物，我們不要去嘗試模仿其音色，比如模仿一些歌手的音色，這並不是無效的，但是是缺乏創造力的，因為這始終不是你自己的情緒和色彩。我們應該多去體會自己各種情緒下的語言形態，或者說，用在憤怒的時候自己錄首歌宣洩情緒這樣類似的辦法去找到自己真實的情緒。當然，一些哭腔啞音之類的技術，我們也同樣可以使用，只是不要過度依賴技術來表達，這樣本末倒置，對演唱時極為不好的。喜歡唱歌的朋友可以點擊文章下面的“瞭解更多”或使用手機百渡一下“說話式唱法”進行系統的學習
文末要說的是情緒更多需要多去做感性體會和增加語感等傳達力才會有效，而聲音的色彩則是可以改變的，無論圓潤，亮度，暗度，啞度，氣感等其實都可以通過技術來實現，但應該瞭解技術是為感情和傳達感情服務的，不應該本末倒置的讓技術成為演唱的核心。
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