《水形物语》能拿到今年奥斯卡最佳影片，几乎没有悬念，但也很意外。
没有悬念在于，竞争者实在是没有夺奖的品相。《请以你的名字呼唤我》太纯爱，还是同性情谊，不合适。《至暗时刻》全在表演，重心不对。《敦刻尔克》太实验性了（这本应该是诺兰最好的机会）。《逃出绝命镇》，这是“被”奥斯卡的。《伯德小姐》：太小清新了。《逆商魅影》，艺术性太强了……《三块广告牌》，非主流，还使劲挖苦政治体制。《华盛顿邮报》，前两年刚给过《聚焦》，这题材几乎一样……
一圈下来，不给《水形物语》，还能给谁？
《水形物语》本身的故事其实也很偏门，它讲的是一个人和怪兽畸恋的故事。
一个在政府机密部门打扫卫生的哑女发现了被关押的一只人形鱼怪，姑且称之为人鱼吧。哑女竟和它产生了爱情。不忍心看到人鱼受折磨的哑女在朋友的帮助下偷偷把人鱼从实验室救了出来。最后在击败了追捕人鱼而来的安保头子后，哑女和人鱼一同游向了水中……
不同于一般怪兽片以人类和怪兽搏杀，或是怪兽和怪兽搏杀吸引眼球，《水形物语》相当“文艺”，它突出的是人类和怪物的孤独感。女主角哑女艾丽莎是残障人士。别人对她说话容易，她向别人倾诉却很难。因此，影片中艾丽莎虽有两位好友，但朋友间真正的双向沟通是很少的。人形鱼怪和艾丽莎一样，因为“发声”方式不同无法和人交流。它也比艾丽莎更惨，它还遭受着各种实验和折磨。
虽然孤独，不过《水形物语》并不丧。艾丽莎的内心世界汹涌澎湃。她喜欢一人独处，沉浸在自我的世界。在院线版被“处理”的场景里，你可以清楚地看到艾丽莎一天中最美妙的时刻：在浴缸里自慰。她表达所依靠的手语和肢体动作为她和人形鱼怪的互动打下了沟通交流的基础。两人发展出了一段超越种族的特殊爱情，水中的交融，餐桌上的共舞……这些美好的表达，既让电影呈现出一种童话般的气质，也为孤独症患者提供了治愈良药。
除了爱情，《水形物语》一定程度上和《潘神的迷宫》相似，也可被看做是一则政治寓言。寓言的主体，就是弱势群体，或者说是大众刻板印象里的弱势群体。在如今的美国社会，弱势群体也正是“政治正确”的代言人：女性的平权运动，美国最敏感的黑人种族平等问题，还有现在声势高涨的反同性恋歧视呼声。
细细回想一下，在电影中都有哪些人在帮助女主角营救人鱼？郁郁不得志，同性恋的老画家、黑人清洁女工、夹在中间的前苏联间谍……套用一句经典名言，《水形物语》要讲的就是：弱势群体，联合起来！
可以说，看上去《水形物语》以它重口味的方式演绎着小清新式的爱情故事，其实它是奥斯卡一众热门电影里最政治的，考虑最全面的电影。
这也是为什么拍暗黑童话早德尔·托罗一个时代，哥特风格深入骨髓，凄美爱情信手拈来的蒂姆·伯顿，迟迟进不了主流，更别说染指奥斯卡的原因。
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