海日生殘夜，江春入舊年（王灣《次北固山下》）
這兩句在當時已稱名句。兩句詩從與眾不同的角度，寫出了早春江南的海上風光：殘夜未盡，一輪朝陽從海上噴薄而出；舊年未完，江中已經感到了春意。這說明黎明、春天都已在迫不及待地匆匆來到，它們勢將完全驅散殘夜和舊年，給大地帶來光明和生機。“生”、“入”兩個擬人化的動詞用得很確切，給詩中的景色增添了意想不到的情趣。
原詩：客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達?歸雁洛陽邊。
荷花嬌欲語，愁殺盪舟人（李白《淥水曲》）
常言道第一個將花比女子是天才，第二個是蠢才，但也未必盡然。關鍵在於比也要比出特色。王昌齡《採蓮曲》說“亂入池塘看不見，聞歌始覺有人來”，說的是人花難辨，李白這裡卻
是說人不如花，人所以勝花者，以其能語，如今花似解語，豈非人不如花麼！比喻新巧，別出心裁。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時（李商隱《夜雨寄北》）
原詩：君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開（李賀《雁門太守行》）
原詩：黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開，角聲滿天秋色裡，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。
紅豆生南國，春來發幾枝?（王維《相思》）
紅豆一名“相思子”，傳說是由一位思念丈夫的婦女死後化成的。詩人在這兩句詩中借它來作為相思之情的象徵。
原詩：紅豆生南國，春來發幾枝?願君多采擷，此物最相思。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開（杜甫《客至》）
詩人閒居成都浣花溪畔的草堂，心情寂寞，突然佳客光臨，自然喜出望外。這兩句詩是詩人招呼來客時所說的話，清人黃生認為有“空谷足音之喜”。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨（王勃《滕王閣詩》）
滕王閣是唐高祖李淵之子滕王李元嬰所建，因王勃作《滕王閣序》(附詩)而著名於後代。這兩句是序文末尾詩中正面描寫滕王閣的句子。
原詩：滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在?檻外長江空自流。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門（劉方平《春怨》）
前人有言:一日之愁，黃昏為切，一歲之怨，春暮居多。此詩寫春暮黃昏之際的宮怨，可算是選擇了最佳的抒情時刻。此刻一位宮女，滿面淚痕，閉門深坐，其內心之痛苦可知。而門外梨花紛紛飄落，又製造了一個冷落悽清的氛圍，烘托了宮人的哀愁。其所以不開門者，是怕見梨花的零落，因為在這梨花身上熔鑄了她的命運。俞陛雲《詩境淺說續編》說:“ 結句不事雕飾，不訴幽懷，淡淡寫來，而春怨自見。”可見題旨蘊藏得多麼深!
侯門一入深如海，從此蕭郎是路人（崔郊《贈婢》）
這兩句詩寫的是一出因權勢造成的愛情悲劇。據範攄《云溪友議》載：詩人崔郊曾與姑母之婢相愛，後此婢被賣給顯貴於，崔郊思念不已。有一次在寒食節邂逅相遇，卻礙於情勢，不能互通情愫。為此崔郊寫了這首《贈婢》。後於讀到此詩，受到感動，便把婢女還給崔郊。
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