郊外·電影
2007年6月29日，楊德昌在美國病逝。
大學的時候，第一次看楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，三小時的影片長度簡直就是煎熬。片段化、雜亂化，那時的我們只能看到大致的劇情走向，根本看不懂蘊藏在影片背後的故事，到最後我只記得小貓王在舞臺上唱的那首《Angel baby》。
其實，我一直很喜歡楊德昌，起初是因為跟風，大家都說好，那就好。後來看了《一一》、《恐怖故事》、《海灘的一天》、《麻將》，逐漸被導演接近真實生活的電影故事所吸引，還是好，就是說不出哪裡好。
前段時間，又看了一遍《恐怖分子》、《一一》，再也不像以前那麼聒噪，只想靜靜地跟著電影，把生活過完。那些自然卻又殘酷的現實，在一點一滴，在靜默的環境中慢慢積蓄，本想著最後的爆發會將整部電影的力度推向高潮，誰知高潮過後，卻是一遍又一遍的浪濤，他們拍打著海岸，拍打著觀眾的心。如果再從頭到尾將電影捋一遍，你會發現，無數種可能導致了最後的高潮，有的面你能看見，有的面就像是你的後腦勺，永遠看不到。
畢業論文曾想著就楊德昌的某個電影作品簡單論述，但是老師說，楊德昌可不是你能簡單論述的。於是光看，不敢言說。朋友評價，他的風格獨樹一幟，屬於那種天才級別的大師，模仿都很難模仿。
但是電影不能白看，還是喜歡能留下些什麼，楊德昌電影中有很多意味深長的句子，雖然這樣的句子無法撐起整部電影，但是單拎出來，也非常值得品嚐，我記下了，給大家。
《一一》
人不可能讓另外一個人，去教他怎麼活下去，怎麼過日子，那是很悲哀的你知道嗎？但是這個人偏偏又是我最愛、最愛的人。
他說：電影發明之後，人類的生命，比起以前延長了三倍！
沒有一棵樹一朵雲是不美麗的。所以人也應該是這樣子的。
你看到的我看不到，我看到的你看不到，那我怎麼知道你在看什麼呢？我們是不是隻能看到一半的事情。好像我只能看到前面看不到後面。
我一連跟她講了幾天
我每天講的一模一樣
早上做什麼
中午做什麼
晚上做什麼
幾分鐘就講完了
我怎麼只有那麼少
我覺得我好像白活了
我每天 我每天
我每天在幹什麼？
我這麼努力
嘿，我從早忙到晚
你知不知道，我一點都不快樂
做的都不是自己喜歡做的事
怎麼會快樂呢？
婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以後想做什麼嗎？我要去告訴別人他們不知道的事情，給別人看他們看不到的東西。我想，這樣一定天天都很好玩。
為什麼我們都害怕“第一次”？每一“天”都是第一次，每個“早晨”都是新的，
同一天不可能重複過兩次。每天清晨，我們也從來不會不敢起床，為什麼？
《獨立時代》
錢是投資，情也是投資。比如說友情，友情就是一種長期投資嘛，就像是集郵買股，就像是儲蓄。親情，親情就是祖產。你知道文化事業像什麼嗎？所有這些高風險，高效率的投資，就像是愛情。
如果說到處都是真理，那些自以為自身是先知的人還有什麼理由可以繼續裝模作樣。如果我們不去規定出真理只有一個，怎麼會跑出這麼多假的呢？就是因為真假難分，才會有這麼多人對人的猜忌，人對人的誤會，彼此才會有這麼多不合理的期望。
《牯嶺街少年殺人事件》
原來你跟他們一樣，對我好就是想改變我.你怎麼就不明白呢 ？這個世界是不會為你而改變的！我就好象這個世界一樣，是不會為你而改變的！
我只怕兩種人，一種是不怕死的，一種是不要臉的
你知不知道，人生真的好孤獨啊，一個人在最絕望的時候，你曉得那是一種什麼感覺嗎？
三角褲，三角褲，省錢又省布，破了還可以當抹布，回家送給你老木 。
“記過就記過吧，如果一個人還要為他沒有放過的錯去道歉，去討好別人的話，那這種人什麼事情做不出來。” “但我覺得這個世界上這種事情太多了。” “所以啦，讀那麼多書，就是要從中找出一個做人的道理，如果還不能勇敢地相信它，那做人有什麼意思？”
《麻將》
這年頭，你想要出人頭地，要動的是腦筋，不能動感情，感情一動，腦動就懂不了，所以你想害別人的話就要害他動感情。
我告訴你什麼是要不要，這個世界上沒有人知道自己要的是什麼，你讓他們做什麼他們就做什麼，你只要很有信心地告訴他們他們要的是什麼，他們還會感激你。
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