作為PC互聯網時代走過來的用戶，嘴上罵娘，心底還是不由自主懷念起當年的點點滴滴。想想那時候只覺得日子過得混亂躁動，沒成想這些過去的時間已經成了回不去的時代。今天我們面臨的一切正是那個時代重構出來的，經歷了歷史卻感覺跟自己沒啥關係。
我們做了什麼影響了今天的一切?好像什麼都沒做。我們曾經從未細心關注只是憑著感覺走的選擇，卻不經意間用腳投票出了一個個時代流行標誌。現在只能用懷舊的情感，重新用腳投票，體驗當初忽略的細節。
只是讓人不得不吐槽的是，新版的千千音樂無論是配色還是功能設計還是應用商店介紹，長得跟王磊時期的網易雲音樂一模一樣。甚至千千音樂的圖標設計，也跟網易旗下的易信撞車。
千千音樂跟網易易信的圖標設計撞車
是的，王磊是在用自己的名氣，將網易雲音樂的用戶拉到千千音樂上。
關於改名，其實也符合太合音樂的利益。畢竟千千靜聽的品牌形象在用戶心中更好一些，現在太合音樂想提高旗下產品形象，換用依然擁有較高知名度的“千千”品牌，也可以理解。
就連後來成立並賣給阿里的天天動聽，也在蹭千千靜聽的名氣。當時許多用戶還以為天天動聽是南嶺大俠的新項目。兩者的logo都是耳機，英文名一個是TTPlayers、TTPod，中文名字乍一聽都以為是千千靜聽。
但其實當時千千靜聽的作者鄭南嶺，正在開發QC歸屬地、快圖瀏覽兩個新產品。而後快圖快速流行起來，一時成為用戶手機必備APP、刷機玩家的最愛!2015年南嶺大俠又將快圖賣給了獵豹移動。
從這些角度來看，王磊重啟“千千”品牌的舉動是正確的。
千千靜聽也不是沒有槽點，可是樂壇確實失去了十年
2002年，個人電腦剛剛在國內流行起來，那時的電腦還不像今天這樣有著用不完的內存空間，許多電腦用戶都還在為好用的基礎軟件發愁。當時主流的音樂播放器軟件時WinAMP，可惜這是一款國外軟件，漢化體驗並不如人意。
IT工程師鄭南嶺就是其中的一員，隨後他便自己動手一款音樂播放器軟件，取名為“MP3隨身聽”。
這位南嶺大俠最喜歡聽的歌是公主陳慧嫻的《千千闕歌》，2002年正處在公主曲折的時刻。當時公主的新專輯剛剛發佈發佈就要隱退，而後又傳出再復出消息。再加上當年《千千闕歌》推出時，背後還有一段複雜且兩敗俱傷的爭鬥，作為歌迷的內心是複雜的。
“MP3隨身聽”經過更新後，開始改名為“芊芊靜聽”，最後定名為“千千靜聽”，這兩個名字就來自於陳慧嫻的《千千闕歌》。當年許多人下載到“芊芊靜聽”後，還以為軟件是被熱愛火星文的開發者改動過。
由於千千靜聽使用了虛擬內存技術，可以將大部分運行數據暫存在電腦硬盤上，使其成為佔用內存資源最小的音樂播放器。由此一炮打響，成為市場上最火的音樂播放器。以絕對的優勢碾壓後來的酷狗酷我音樂。
千千靜聽還跟隨了蘋果的Aqua界面設計風格，也一度參照遊戲產品做出許多不規則外形設計，UI設計在當時屬於一流水平。喜歡打遊戲的用戶配上千千靜聽聽音樂，是最帶感的事。特別是一邊打著暴雪的紅警，一邊後臺掛著千千靜聽聽音樂，最有感覺!
當然，千千靜聽也不是沒有槽點，採用虛擬內存技術讓許多用戶擔心會不會帶壞硬盤?
因為虛擬內存技術是把原本存放在內存裡的數據，暫時轉存在電腦硬盤裡，為了保證軟件運用，內存會頻繁從硬盤讀寫數據。於是硬盤壽命就成了用戶擔心的問題，許多電腦配置高的用戶很鄙視使用千千靜聽的用戶，嘲笑對方不會算賬。
同樣被詬病的還有一大把P2P下載軟件，因為這一類軟件會頻繁上傳下載數據，指數級提高存儲硬件的讀寫次數，這被認為會降低硬盤內存壽命。為了避免這一問題，許多用戶為電腦安裝上限速軟件，專門限制上傳速度，防止自己電腦的讀寫次數過高。
小新的大學同學就因為用千千靜聽這一問題，生出了階級矛盾。當時因為專業學習需求，幾個同學一起去電腦城選配電腦，但不同人的預算觀念不一樣，選配的側重點差異很大，於是開始出現鄙視鏈。
等電腦搬回宿舍下軟件的時候，矛盾就爆發了。配置高的同學直接把千千靜音pass了，然後到處宣傳千千靜聽對硬盤不好。
言多必失，最後有兩位大哥就剛起來了。因此吵了幾場架，雖然住在一個宿舍卻三年不說一句話。
相信大家的朋友裡也有幾個這樣的槓精，這樣的故事在當年的大學宿舍裡並不少見。
一轉眼，那麼多年過去了。
誰來拯救華語樂壇?
香港樂壇的巔峰與衰落
千千靜聽展示出的不僅是國內互聯網音樂市場近20年的變遷，同時也連接著香港臺灣內地近30年音樂產業的興衰變遷。
鄭南嶺從《千千闕歌》裡取字為自己的軟件起名千千靜聽的時候，圍繞著《千千闕歌》的戰爭迎來新的劇情。當時公主陳慧嫻隱退再復出與梅姑梅豔芳罹患癌症的消息，也讓許多像南嶺大俠一樣的歌迷懷念起這段陳年舊事。那就是1989年陳慧嫻與梅豔芳的十大勁歌金曲金獎之爭。
其實無論是陳慧嫻版本的《千千闕歌》還是梅豔芳版本的《夕陽之歌》，都是翻唱於日本明星近藤真彥的《夕焼けの歌》。兩個版本發售時間相差一個月，但陳慧嫻版本所在專輯《人生何處不相逢》發售量遠好於梅豔芳的《In Brasil》。
不過近藤真彥曾是梅豔芳的男朋友，梅姑版的《夕陽之歌》名字是直接翻譯自《夕焼けの歌》，歌詞上更像是跟近藤真彥對歌，聽起來更有故事更有感情一些。
按專輯銷量來說，應該是《千千闕歌》拿獎。但最終，十大勁歌金曲金獎給了梅豔芳的《夕陽之歌》。
本來這事沒什麼特別，但隨後媒體帶來的惡性營銷引發了粉絲間的惡戰。
有娛樂報紙直接解讀稱，無線高層是想成全梅姑連續五年拿金獎的記錄才頒給《夕陽之歌》的。甚至還謠傳說梅豔芳曾表態未來不再參加評獎來換金獎，為此還動用黑社會勢力威脅陳慧嫻。
不過陳慧嫻對頒獎結果確實也有不滿，隨後公主也宣佈退出歌壇，出走美國留學。加上此前的譚張爭霸，導致1987年譚詠麟退出歌壇，香港樂壇惡性炒作的負面也暴露無疑，各種金獎也開始祛魅。
同時期的歷史事件後，香港天王天后開始紛紛加入退出歌壇行列。張國榮、陳慧嫻、陳百強、梅豔芳等紛紛退出歌壇。香港樂壇開始從極盛走向下坡路。
進入新世紀不久，林振強、黃霑、羅文、張國榮、梅豔芳等香港樂壇重要任務相繼離世，香港再也未能培養出響徹兩岸三地甚至全世界的音樂人物。
同時政策的不確定性加上資本市場的觀望心態，使得香港影視市場開始下滑。港片擅長的警匪暴力殭屍情色題材，不符合大陸電視臺的採購政策，由此香港文娛市場遇到了天花板。香港偶像歌手依靠影視劇走紅的道路也越來越窄。
而在臺灣新加坡偶像劇產業的帶動下，臺灣新加坡音樂人則替代了香港樂壇原有的地位，為華語市場帶來了周杰倫、蔡依林、孫燕姿、五月天、梁靜茹、信樂團等新一代天王天后。
隨著大陸電視臺的市場化變革，又出現了《超級女聲》《我是歌手》《中國好聲音》這樣的現象級綜藝。等到近幾年互聯網視頻平臺的崛起，《偶像練習生》《熱血街舞團》《中國有嘻哈》則開啟了新一輪的造星之路。
現在短視頻社交平臺已經興起，我們不一樣、C哩C哩、海草舞正在進行一輪又一輪的洗腦，而業界正在思考如何將網紅改造成偶像明星。
互聯網分發平臺讓人們有了更多成名的機會，短視頻、網綜、臺綜、網劇、上星、電影組成了大陸立體多元的娛樂產業。香港樂壇挖掘出來的鄧紫棋、陳偉霆、李治廷，也紛紛北上，參加大陸綜藝影視製作，才能打出名氣。
對比下來，香港樂壇近些年推出的新生代，卻只能在粵語圈流傳。無論是TVB周柏豪、許廷鏗、羅力威，還是英皇泳兒和洪卓立，鮮有人聽說。即便是謝安琪這樣的天后，在大陸影響力也微乎其微。
在娛樂渠道更加豐富多元化的背景下，也創造了更多偶像走紅模式，市場也更加公平。既然香港樂壇養出了自己的實力，未來再次崛起打造新一輪的文化輸出，也指日可待。
結語
市場的走向不以人的意志而轉移，香港樂壇曾以華語霸主的強勢姿態向世界輸出文化，隨著新媒介的到來也迅速倒塌解體。
而作為華語樂壇影響力最大的太合音樂集團，也在互聯網文娛市場的緊逼之下，毫無還手之力。
人馬都佈置好了，但現在新歌走紅的方式卻嚴重依賴與短視頻平臺了!
在這中間音樂產業的鏈條算是最短的，也極有可能第一個出成果。只是未來我們將要看到的音樂產業到底是什麼樣?
打call、菊內人、買熱搜、水軍這些新時代的歌迷混戰，會不會像當然香港樂壇惡性炒作那樣，為市場引向新的下坡?
混亂的市場中，各方還在角力新時代。整個產業也在尋找新的機會。
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本文轉自itbear
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