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千古文人俠客夢

看到這個問題，不覺想起來了少年時讀武俠的那段歲月。

仔細想想，真的已經很久都沒有看過武俠類作品了，金庸的書，完完整整地看過，只有一遍，此後都是零零散散，散章閱讀，很多細節都已不復記憶。索性回顧下自己讀武俠的經歷吧，或許有些文不對題，但也可算是對金老在內的幾位武俠巨匠的致敬，以及80後心中一些武俠作者的懷念。

隱約記得最早看的課外書就是武俠，只是那時不懂分辨，基本上是秉持著寧殺錯不放過的原則，只要是過手的書就絕不放過。內容也無非就是些一正一邪的兩幫人馬殺來殺去。

年歲漸長，懂得開始選擇。初二的暑假，印象中只有幾個關鍵詞：金古梁、地板、檯燈、還有母親的責罵以及與弟弟的爭鬧。那時候在書店辦了一張借書卡，整個暑假和弟弟輪流去書店借書。每次都是頂著炎炎烈日搬回一大摞金庸古龍梁羽生，然後就是坐在地板上夜以繼日地看。晚上在父母都睡了之後偷偷開著檯燈躲在被窩裡看。常常為了一本書和弟弟爭搶起來，然後先跑進房間的人會把門從裡面鎖上，任另一個人在外把門敲破也不理。為此，母親的責罵每天都會上演，常常是眼睛盯著書，嘴裡漫不經心的敷衍。眼睛就是那個暑假看壞的，看書的速度也是那時提高上來的。

後來不知道為什麼，再沒有那樣的精神專致於此了。姐弟二人在初中時已經把可以蒐羅到的三大家的作品遍覽，眼界也由此看高。弟除了此三家外還偏愛李涼，我卻不以為然。最愛古龍，不喜梁羽生。竊以為古龍的筆法簡潔利落而語言獨特，雖然早期的作品有很明顯的模仿金庸的痕跡，可是中後期日趨成熟，風格自成一家，有冷厲蕭瑟之感。而梁羽生書生氣太重，甚至給人掉書袋的感覺，雖與金庸一樣往往把人物置於大的歷史背景之下，但其與歷史的結合卻不如金庸做得緊密。金庸寫的讓人覺得那就是那個年代的故事，那個年代的人，人物、背景、情節，渾然一體，而又不失現代感，傳達的觀念往往是現代人的。個人認為，梁羽生與金庸都是武學大師，但梁最弱於金的地方就在於人物的塑造。梁羽生筆下的人物往往平淡，沒有立體感，扁平的人物形象無法給人留下深刻的印象，即使是主人公也是如此，金世遺原該是個個性很鮮明的人物了吧，身世坎坷，性格孤僻，憤世嫉俗，可是在書中看起來就是沒有那種感覺，看完了也不會覺得他有多悲慘。更嚴重的是，他的作品套路很明顯，只要看了幾部之後，就能基本掌握了，再看別的，就很容易猜。而金庸則不同，他的十四部長篇“飛雪連天射白鹿 笑書神俠倚碧鴛”，另加兩部短篇《越女劍》《鴛鴦刀》，幾乎部部是精品，絕無重複，而且是從《書劍恩仇錄》開始，一部比一部精妙。情節跌宕起伏，人物個性鮮明，最與眾不同的是他跳出了以往武俠小說的侷限，重新對“俠”作了詮釋：“為國為民，俠之大者”。金庸塑造了郭靖這個完美大俠的同時也奠定了自己武林盟主的地位。

古龍英年早逝，但作品頗豐。《多情劍客無情劍》《陸小鳳》《楚留香傳奇》等都是經典之作。個人認為，李尋歡是最像古龍本人的，陸小鳳是本人最喜歡的，香帥則是廣大女性的夢中情人。還有《大人物》中楊凡楊大頭，《絕代雙驕》中的小魚兒與花無缺，都是頗受歡迎的人物。記得以前看的時候，書的序言中對金古梁三家也作了評價，可惜不太記得清了，似乎是有提到三家武功描寫的差異。梁是很傳統的文人，正邪分明，在武功命名上也顯出強烈的正邪之分，愛憎之別。正派的武功名字往往也正氣凜然，反派則不是魔就是邪。金庸就比較詩情畫意了，往往以古典意境入武功，如蘭花拂穴手、逍遙遊掌法等。古龍在命名方面倒沒什麼特別，只是他在武功招式的描寫上卻獨具一格。最經典就是李尋歡的小李飛刀，天上地下都沒有人知道那把刀是從哪裡發出來的。還有陸小鳳的靈犀一指也是神出鬼沒。古龍是個浪子，他的死法也非常之浪子：酒色過度外加被情敵砍了一刀失血過多。所以，他筆下最經典的形象就是浪子：李尋歡、葉開、沈浪、李壞、傅紅雪等等，他們無不重情重義，而又不失浪子本色，讓女人又愛又恨。古龍嗜酒，也好色，更重朋友，這些都在他的作品中得到完整的體現，李尋歡重情重義，但卻甘心把自己最愛的女人拱手讓給他的義兄，因為在古龍看來，兄弟重於女人。古龍死後，“小李飛刀成絕響 人間不見楚留香！”，真是莫大的缺憾。

高中開始看《武俠版》，開始接觸到所謂的大陸新武俠，滄月、小椴、江南、步非煙、鳳歌、楊叛、時未寒、沈瓔瓔等都是其中的佼佼者。在這之中，個人最喜歡滄月。她的作品溫暖細膩又不失大氣，《鏡》系列就最能說明。作品以雲荒大陸為背景，既有帝王將相征戰殺伐，又有小兒女的暖暖私情，更引人唏噓感嘆的莫過於白櫻與蘇摩的曠世絕戀，千迴百轉卻又是隱忍落寞。還有《鼎劍閣系列》《墨香系列》等也都是佳作。步非煙的《華音流韶》以印度神話為基點，充滿著神秘的異域風情。此外，最中意的就是由眾多寫手加盟書寫的《九州》，江南、今何在、斬鞍、潘海天、蕭如瑟等等，其中尤以江南的《九州·飄渺錄》最磨人！高中開始看，江南只寫了第一部和第二部，然後等，等了一年還是兩年，出了第三部和第四部，後來歷時五年終於完結。（2017年底，《縹緲錄》電視劇已經開拍，由劉昊然飾演我最心疼的阿蘇勒，好期待。）

高三的時候停止了看《武俠版》，但還是偷偷看了一些別的，對滄月的喜愛就是那時培養起來的，還有《九州》。那時從家裡搬了出來住在外面，最高興的就是有了更多的時間看小說而不用做賊似的防老媽。那時身邊有一群同樣喜歡看書的朋友，常常彼此交換自己喜歡的書來看，看完之後在上課還有課餘時放肆地討論。現在想起高三，印象最深的反而是深夜裡坐在床上看小說，旁邊的床上同室的姐妹早已睡熟，除了她細微的呼吸聲房間裡再沒有別的聲音，就是這樣度過了那最難熬的一段時期，每天告訴自己，還有多少天就可以回家看小說了，以此來給自己希望。實際上，真的放假後，卻已經不想再去動那些書了。

再後來，到現在已經不記得有多久沒有看過武俠了，偶爾在圖書館裡看到古龍的《風鈴中的刀聲》，黃色的封面是那麼熟悉，把手放上去卻沒忍心把書抽出來，終究還是走開了。曾經的最愛，現在依然是，只是已經沒有了當初那樣的痴迷。以前常常看到《武俠版》上有俠友留言說什麼《武俠版》伴我成長，當時覺得惡俗之極，現在想想，其實倒也是真話。

舒蔓野

金庸、古龍、梁羽生這三位大俠可謂我國現代武俠小說三大宗師，可以說現在很多由小說改編的古裝影視劇滿屏故事情節都是源於這三位大俠，我們先來看一下這三位大俠都有哪些知名作品。

金庸：首先最知名的射鵰三部曲《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》，還有《天龍八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎記》、《碧血劍》、《雪山飛狐》、《越女劍》、《鴛鴦刀》等；

古龍：這位大俠的作品說起來品類就很多了，篇幅最大的武俠小說《絕代雙驕》、《武林外史》，四大系列《小李飛刀》、《楚留香》、《陸小鳳》、《七種武器》，三小系列《蕭十一郎》、《江湖人》、《三少爺的劍》，還有《大武俠時代》、《天涯明月刀》、《陸小鳳傳奇》，影視劇作品《楚留香傳奇》、《浣花洗劍錄》等

梁羽生：代表作品有《白髮魔女傳》、《七劍下天山》、《萍蹤俠影錄》、《雲海玉弓緣》，還有《江湖三峽女》、《冰川天女傳》、《冰魄寒光劍》、《大唐遊俠傳》、《折戟沉沙錄》等等，這位大俠的書名好偏向於5個字噢，他還有很多4個字名字的書，不一一列舉了。

這麼一看幾乎伴隨我們童年、少年和青年時期的古裝影視劇都是這三位大俠的作品，三位大俠對於武俠各有建樹：金庸，原名查良鏞，“香港四大才子”之一；古龍，原名熊耀華，武俠小說泰斗級人物；梁羽生，原名陳文統，被譽為新派武俠小說的開山祖師；個人更喜歡看梁羽生的《白髮魔女傳》的故事，至於這三位大俠誰的成就更高，實在不是晚輩能夠評說的啊。

蘭闍讀書

新派武俠開山祖師是梁羽生，金庸是集大成者，古龍是另闢蹊徑獨樹一幟！我認為，金庸的成就是超過他們二人！

梁羽生的作品最大的特點還是古韻濃厚，他的詩詞功底是三人裡面最強的，無論是開篇詞還是結尾詩都非常具有藝術性，喜歡詩詞的朋友都對梁羽生的詩詞有很高的評價！相對而言，梁羽生的新派武俠教以前的武俠有一定的突破，但是還有很多的不足，沒有跳出古典武俠的那個圈子，創新有些不足！如他的作品每個人物之間聯繫特別緊密，像高手的後代肯定是高手，代代如此，天山系列帶帶相傳，越看越沒有吸引力！而且，梁羽生的作品對感情的描述和人物的刻畫總有些不夠到位，給人感覺感情不強烈，很多衝突都有些勉強，當然也有幾部人物刻畫比較鮮明的！再個就是梁羽生作品總有些虎頭蛇尾的感覺，剛開始很吸引人，但中間就不夠給力，而且大多的作品都是一個路子，看了幾部精彩的，其它的都有些看不下去！我個人認為梁羽生作品比較優質的《萍蹤俠影錄》《雲海玉弓緣》《白髮魔女傳》《七劍下天山》《女帝奇英傳》！

金庸是武俠的集大成者，他相比梁羽生而言，詩詞功底是不夠的，但金庸善於創新和突破！特別是改變了古典武俠的一貫的流水賬，金庸的作品往往剛開始比較普通，然後越來越引人入勝，最後又很具有很強的震撼力！無論是在感情的描寫和人物的刻畫，都是入木三分，在他筆下，沒有無緣無故的好，也沒有無怨無悔的惡！每個人的善惡都是有因有果，更彰顯出人性！而且，金庸的作品更加博大精深，對“儒釋道”的領悟，對“琴棋書畫”的認識，對“武功招式”的描述，都非常吸引人！而且，金庸的作品主題更多的是反應俠義和愛情，“為國為民，俠之大者”這是他理解的俠義之道，而且兒女情長也很具有感染力！金庸的作品只有十五部，數量上算是最少的，但作品的質量卻是最高的，除了頭幾部有一些不足之外，後期的作品一直在突破，這是極為難得的！金庸的作品優質的有《天龍八部》《笑傲江湖》《鹿鼎記》《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》《倚天屠龍記》《連城訣》等等！

古龍是另闢蹊徑，沒有辦法，金庸把大俠都寫完了，把武功招式寫的太精彩了，古龍只有突破！他的作品主人公更多以浪子的形象出現，作品多以推理的方式進行！也有很多吸引人的地方！古龍的推理算是最厲害的，喜歡動腦的人肯定喜歡他的作品！而他的語言風格更是現在網絡小說語言風格的鼻祖，而且他從不寫招式，只要出招立馬就分出勝負，像“小李飛刀，例無虛發”！古龍小說最大的問題就是參差不齊，很多是代筆，很多沒有結尾，導致看到最後莫名其妙結束了！幾部完整的作品質量還是可以，但是總體而言，還是有所不足！古龍優質作品有《多情劍客無情劍系列》《楚留香傳奇系列》《陸小鳳傳奇系列》《歡樂英雄》《武林外史》《大旗英雄傳》《絕代雙驕》等！

三人的武俠小說我基本都看過一些，相比而言金庸的武俠小說整體構思和完整度都是最好的，梁羽生和古龍的作品都很多，但良莠不齊，梁羽生作品沒有真正的突破，不夠吸引人，古龍作品主要是有些寫的亂七八糟的，因為他更多的是寫書謀生，所以很多質量都不過關，如果古龍能好好寫，或者能夠把每部作品好好整理也是很有水平的！可以古龍英年早逝，可惜了！

忠肝義膽嶽老三

論成就自然金庸和古龍雙峰並起。

梁羽生的武俠小說是新派武俠小說的試水者，他的小說不脫舊小說窠臼，小說之間關聯度太大，有時候你讀這一部會牽扯到另一部小說的人物身上，還要依靠他自己的註解才能看懂。他小說裡的人物也不是很突出，能讓人一念再念的人只有白髮魔女等幾個人物。但梁羽生的武俠小說勝在格局宏大，他的小說不再是原來武俠小說那些門派恩怨。

金庸就不同了，金庸是武俠小說的集大成者。他充分吸取了原有的武俠小說的理念，將中國傳統文化琴棋書畫完全融入，武俠打造成儒文化和道文化，同時將武俠小說放在大歷史的格局之下（這一點梁羽生也做到了），把人物的命運和歷史洪流合二為一。加上金庸特有的語言，文雅古樸（這一點曾經被王朔吐槽），特別吸引人。而且他的小說雖然偶有關聯，但自稱體系，寫出來的人物也非常立體，性格鮮明，特別受大家喜歡。

但金庸小說也有一個缺陷，例如主角總是靠奇遇來獲取武功的突飛猛進，這也是舊小說的套路。

古龍則不一樣了，他和金庸在伯仲之間，古龍的小說完全的新小說，不光語言是詩化的，情節也是完全不同的，他的小說師法日本，將日本偵探小說套路融合到武俠小說裡面。寫出一個又一個鮮明的人物。

我個人經驗，少年讀金庸感覺真好，古龍壓根看不下去，青年讀古龍感覺，古龍寫得超過金庸，再大點，現在我感覺古龍寫得像是一個童話，還是金庸有味道。

錦翼系悟空問答簽約作者

錦翼

金庸、古龍、梁羽生三人在武俠世界三足鼎立，是眾多武俠迷追捧的對象，那麼他們的寫作風格怎樣，誰的小說成就最高呢？答案是金庸，我們從寫作風格和故事結構兩方面來分析：

一、寫作風格：

（1）金庸寫作風格結合了東西方風格，融合了很多中國古代儒、道、釋的思想，武打場面精彩紛呈、瑰麗無比，因此逐步被看成新派武打的掌門人。金庸的一些西風寫法不佔主要地位。其實他的一些西派文字風格，只是為了更加迎合當代讀者的口味。

（2)梁羽生的風格更純中國風一點，比較陰柔些。男性主人公，往往瀟灑俊逸，寫人物之間的情感，是梁羽生武俠故事的真正核心。

（3）古龍的小說最有西方小說的味道，小說語言古文的色彩已經很淡，句子結構、描述語言，都很現代。對人物性格、心理的描繪，入木三分。惡人之惡思惡行，簡直惡到了骨子裡，聰明人的聰明絕頂，簡直登峰造極。

二、小說結構：

（1）金庸的小說結構宏偉，大氣磅礴，揮灑自如。人物、歷史、武功、情節交錯有致，人物情節之中，是武俠小說集大成者，代表作品15部，最經典的是《天龍八部》。

（2）梁羽生文筆功底好，常常會在小說中穿插詩詞。小說結構，很有中國古典章回小說的特點。

（3）古龍對於武打的描寫不多，往往更多通過人物的內心世界的波動、對於周圍或寂寞、或詭異、或炫麗的氣氛的渲染、以及對情節撲朔迷離的處理，把讀者的胃口吊得很厲害。對於人性的善惡，是古龍一向的主題。

綜合寫作風格和小說結構，我們分析得出金庸的武俠小說成就最高，為給我們帶來精彩武俠世界的金老爺子致敬！

我的徒弟是南海鱷神

三位均是大師各自代表了一定時代和觀眾及書迷，梁羽生的小說開篇必有詩，同時每章回的標題都詩韻文采很濃，有著很深的古詩文功底，而且按順序每部小說基本人物都前後相連有銜接，武功也是上下有聯繫，正宗多是天山派，武功及傳奇故事多源於大俠張丹楓、霍天都，後又一代接一代出了凌未風、易蘭珠、唐曉瀾、唐經天等等。

卓一航與弟子在冰峰處守護六十年一開花的優曇花，只為能讓練霓裳白髮重黑，花未開斯人已逝，在白髮魔女百歲高齡時，卓一航的隔世弟子張華昭去天山南高峰完成未見面師傅的遺命把盛開的優曇花送給白髮魔女，此時百歲高齡的白髮魔女望著優曇花似夢似幻、久久不能言語。

三位新武俠宗師的精典小說，誰的成就更高，今未完待續……

天泰131

金庸、古龍、梁羽生，是中國武俠小說界的三大宗師，他們的武俠小俠，匯成燦爛的武俠文化。就文筆與思想性而言，金庸與古龍，略勝於梁羽生。而金古二人，又各有千秋，不遑多讓，為武俠文壇之李白、杜甫。

梁羽生，新派武俠小說的開山鼻祖，原名陳文統，武俠宗旨為：正義、尊嚴、愛民，提出“以俠勝武”之理念，代表作《白髮魔女傳》、《七劍下天山》、《萍蹤俠影錄》、《俠骨丹心》、《雲海玉弓緣》…其小說人物正邪分明、道德色彩鮮明濃烈，為傳統道德價值觀之弘揚者。小說，多用於章回體，夾雜詩詞歌賦。

金庸，原名查良鏞，香港四大才子之一，博學多才，滿腹經綸，代表作為《天龍八部》、《射鵰英雄傳》三部曲、《雪山飛狐》、《鹿鼎記》等等。武俠核心價值為“為國為民，俠之大者”。共寫小說計有十五部，為“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”。金庸武俠，多以歷史朝代為背景，以天下為己任，文化底蘊厚重，諸子百家，奇門遁甲，天文地理，陰陽術數，詩詞歌賦，琴棋書畫，大氣磅礴，兒女情長。在他筆下的主人公，如蕭峰、郭靖，無不是胸懷坦蕩、頂天立地的愛國英雄豪傑，具有家國情懷與民族大義，體現了中國人的堅強不屈的鬥爭精神與俠義本色。

古龍，原名熊耀華，才華橫溢，嗜酒風流，豪氣干雲，瀟灑不羈，與金庸並稱兩大高峰，一生著書五十部，共七十餘本，產量頗大，代表作為“蕭十一郎”系列、“楚留香”系列、“陸小鳳”系列、“小李飛刀”系列、“七種武器”系列、《英雄無淚》、《流星蝴蝶劍》等等。其宗旨為“人在江湖，身不由己”，金庸寫武林、家國民族，古龍則寫江湖，即社會與人性。小說風格，融合散文、詩歌、戲劇及偵探推理，文風優美風趣、簡煉灑脫，自成一派，號“古龍體”，他的小說，曲折離奇，懸念叢生，高手如雲，神秘莫測，散文詩的風格很讓人耳目一新，讀之熱血、浪漫、詼諧風趣，並且，充滿深刻的人生哲理，讓人回味無窮。在古龍筆下，英雄俠士與梟雄反派，皆有其鮮明個性與獨特魅力。古龍小說，主要寫“愛、勇氣、俠義與寬恕”。他將武俠小說引入了經典文學的殿堂，功勞甚大。

湛雲居士朱曉風

先按照梁、金、古三人寫武俠小說時間先後順序單獨介紹一下。

梁羽生，原名陳文統，於1954年1月20日在《新晚報》以署名“梁羽生”發表《龍虎鬥京華》，同年8月1日畢刊。8月11日，《新晚報》發表《草莽龍蛇傳》。9月，（香港）文宗出版社出版梁羽生的《龍虎鬥京華》第一個版本。

金庸，原名查良鏞，在1955年2月在《新晚報》發表《書劍恩仇錄》。

關於梁金的武俠小說創作之前發生了一樁社會事件，如果沒有這個事件有可能就不會出現梁大俠和金大俠了。事件發生在1954年，當時香港武術界太極派和白鶴派發生了爭執，先在報紙上互相攻擊，後來相約在澳門新花園擂臺比武一決雌雄。太極派掌門吳公儀和白鶴派掌門陳剋夫各自為了門派利益在擂臺上拳腳相爭，大打出手。這個事件經當地報紙媒體報道，轟動香港。

對於這一事件，有一個人靈機一動，遂在比武第二天，先在報上預告了講刊登精彩的武俠小說。這個人就是梁和金共同的伯樂 ——羅孚（原名羅承勳）。隨後羅孚先找了梁羽生寫，於是就誕生了新派武俠的開山之作——《龍虎鬥京華》。梁的武俠小說深受讀者歡迎。1955年2月，梁羽生的《草莽英雄傳》連載結束，由於他本人事務繁忙，無暇再寫稿。眼看版面要開天窗，此時，羅孚又想到了另一位——查良鏞。此前查良鏞沒寫過武俠小說，不知道寫什麼東西，忽然就想起他家鄉海寧的一段流傳故事，說是乾隆本是陳閣老之子的故事，這個流傳的故事給了查良鏞的創作靈感。於是，《書劍恩仇錄》就誕生了，署名金庸。但《書劍恩仇錄》並沒有完全擺脫舊派武俠小說的窠臼，只是有了點新派武俠小說的樣子。

古龍，原名熊耀華，在1960年出版處女作《蒼穹神劍》。古龍的作品可分兩個時期，前期的嘗試比較多，作品多是中規中矩，沒有形成自己的獨特風格，像早期作品《孤星傳》、《護花鈴》《情人箭》、《大旗英雄傳》等，裡面的寫作技法不乏模仿梁金的痕跡；到了1964年出版的《浣花洗劍錄》，成為古龍小說創作的里程碑，其首次模仿了金庸《倚天屠龍記》中提出的“無招勝有招”，並且向《宮本武藏》等日本時代小說取經，探索武道（天道），另闢武俠蹊徑，由此開始了古龍獨特的武打描寫方式，出現了古龍巔峰期的諸多經典作品，項《陸小鳳傳奇》、《天涯明月刀》、《蕭十一郎》、《流星蝴蝶劍》等。

隨後引用文章上的舊派武俠小說與舊派武俠小說的各自側重點以做區別。

在近代武俠小說的研究中，學者們通常是以1954年梁羽生於《新晚報》刊載的「龍虎鬥京華」為分水嶺，將武俠小說分為新、舊派武俠。在梁羽生之前的通稱為舊派武俠，其中以南派的趙煥亭、平江不肖生以及北派五大家（還珠樓主、白羽、王度盧、鄭證因、朱貞木）為代表；而五○年代之後的新派武俠，則以梁羽生、金庸、古龍…等武俠作家最負盛名。

此外，新派武俠在內容、觀念和寫作技巧上，也與舊派武俠有很大的不同，如果您要區分這兩者之間的差異，也可以從下列幾個特點來做判斷：

－舊派武俠－

武俠小說在清末民初的年代曾經盛極一時，而這段時期問世的武俠小說則被歸類為舊派武俠，其對後代的武俠小說發展影響至深、有開拓奠基之功。

舊派武俠大概有下列幾項特點：

1 在內容上，主要是描寫報恩復仇、除暴安良、剿匪平盜和民族鬥爭。

2 在武功描寫上，或為神奇劍術、或為平實技擊。

3 在小說技巧方面，基本採用章回體的小說格式和史傳描寫方法。

4 在觀念上，主要是寫善惡之爭，通過平民與豪強、俠客與惡霸、清官與貪官汙吏等之間矛盾鬥爭，來顯示善有善報，惡有惡報。

－新派武俠－

在五○年代之後，新派武俠開創了武俠小說的新格局，讓逐漸式微的武俠風氣又攀上另一個巔峰。其實新派與舊派之間並不能完全分割，在初期時，新派武俠也承襲了大量的舊派武俠元素，不過新派武俠突破了舊藩籬，使之更具現代感、多樣化，且在劇情鋪陳或寫法上也與舊派迥異：

1 聯繫歷史而不拘泥於歷史，充分敞開想像。

2 刻劃複雜多面的人物性格。

3 新派武俠小說也寫江湖門派之爭、正邪之鬥、報恩復仇、除暴安良、民族鬥爭等仍是主要內容，但同時更注意了描寫尋寶探險、情變、艱難的學藝過程和破案解謎等。

4 文體上吸收了大量現代文藝筆法和技巧，語言追求簡潔、流暢、口語化，情節結構複雜，擅用多角度展示，心理描寫和推理技巧等。

5 武功描寫突破了傳統的門戶之見及「過招」窠臼，而重視內功、點穴、暗器、毒藥和心智的較量，儘可能不用或少用玄功、妙式，而以「氣勢」與一個「快」字決勝，併發掘「武學」內在的生活哲理內容。

從成就方面來講，三人孰高孰低確實難以判別。引用梁羽生的話，“開風氣也，梁羽生；發揚光大者，金庸。”話中雖無古龍，但是他的成就同樣不可低估。這裡打個比方，梁羽生種下了新派武俠生根發芽的種子，金庸使之長成參天大樹，而古龍使大樹開枝散葉，吸引更多來者。

風鈴中的濤聲

竊以為三人都堪稱武俠文學一代宗師。

古龍天縱奇才，作品語言簡潔，情節離奇，多類似電影蒙太奇手法，可惜天妒英才，走得過早。

梁羽生首開新派武俠先河，古詩詞功底不凡，作品中規中矩，惜有虎頭蛇尾之感！

金庸作品雖然不多，但構思宏大，氣勢磅礴，情節多引人入勝，常令人手不釋卷！故事功底、文字功底、歷史功底均達到登峰造極，無論在讀者心目中還是在武俠文壇上的地位，決非其它人可比！

所以本人認為，金庸的武俠文學造詣，遠在梁古諸位之上！

唐朝無忌

要問三人成就誰更高！我的觀點是非古龍莫屬。

古龍小說的小李飛刀鎮樓！

我的判別標準一：寫江湖，就寫江湖中的人和事！

不論是小李飛刀系列，還是陸小鳳系列，都是在寫江湖陰謀，愛恨情仇！這點我很喜歡！

我的判別標準二：寫法技巧上，更能打動人心！

綜上所述，我個人覺得古龍的武俠成就更高！因為他給了我們一個更真實的江湖，一個更真實的武俠！

關鍵字: 文化 武俠 金庸