來自/ 東瀛建築大觀（Nip_house）
日光獎成立至今有近50年曆史，過去知名得獎者包括約恩·烏松、彼得·卒姆託、亨寧·拉爾森、史蒂芬·霍爾。今年這個獎項頒給了三分一博志。本條分享來自東瀛建築大觀，詳細介紹了他在犬島一座埋於地下的建築，精煉所美術館（Inujima Seirensho Art Museum），更多三分一博志的作品和故事可以移步今天的二條。
從鼎盛時期的6000人，再到現如今只有54人定居的實況，這裡便是犬島，也是日本瀨戶內地區人口過疏化的現狀。
建築家三分一博志的精煉所美術館Inujima Seirensho Art Museum就坐落在這座行將被人遺忘的島嶼一隅。
這裡曾是明治時期精煉銅礦的重鎮，雖然不產銅，但為了讓鍊銅所產生的汙染儘可能地遠離大陸，當時的人們決議將廠址選在這個稍稍遠離陸地的小島上。要知道在此之前，犬島在古代是一直以出產花崗岩而聞名的，不可阻擋的時代需求讓這座無辜的小島平添了一份不平凡的歲月。
犬島精煉所創辦於1909年（明治42年），空前的工業活動一夜之間給這座島嶼帶來了6000人口，其中單單精煉所的從業者就高達2000人。伴隨著精煉所而來的是各種基礎設施的建設：娛樂場所、住宅……一時間，小島一片繁華。
然而好景不長，就在短短的幾年後，1916年第一次世界大戰期間世界銅價發生了一次跳水式的崩盤，犬島精煉所一瞬之間價值化為泡影。1919年精煉所正式倒閉，島上原本生活著的大量人口也不得不再一次遷回陸地，精煉所一隅也因此化為廢墟，這一擱置就是數90年的光景。
2001年，在精煉所關閉的82年後，時任Benesse Art Site Naoshima會長的福武總一郎將這片地購入，從此名為“犬島藝術項目（Inojima Art Project）”的建築活動就此展開。
2008年，由三分一博志設計的這座精煉所美術館正式開館。
這是一個埋藏於地下的建築作品，也因此，當你走進這片曾經的繁華地時，一時只能看到場地中由銅渣磚構築的舊工廠遺址以及位於中央佇立的煙囪，遺蹟傳來的壓迫感不言而喻。
美術館就著殘留下的銅製煉所的遺構保存、再生而成。這座本著“活其所在，創其所無（在るものを活かし、無いものを創る）”一概念的美術館，在既有的煙囪以及銅渣磚遺蹟的基礎上，利用太陽能以及地熱等自然能源創造出了一種對環境沒有負載的建築形式。
此外，利用植物的能力而實現的高效水源淨化系統也導入到這個建築中，從而曾作為汙染源頭而遭人遺棄的這座精煉所變成了一個以“遺產、建築、藝術、環境”為核心的、有著循環性社會意識的建築項目。
在2011年日本建築學會的頒獎辭中，評委這樣評價這座建築：
“沿著甲方‘或其所在，創其所無’這一印象，建築在平面上展現出一個明快的T字形，這很好地體現了發起人的構想與夢想。也就是說，主能量大廳(main energy-hall)、利用地熱而實現的冷卻畫廊、利用太陽能而實現的採暖畫廊，以及利用太陽和煙囪的動力大廳等等這些手法，都非常巧妙地和自然地形相結合。進一步說，將BGF法（バイオ･ジオ･ フィルター・水質淨化系統）的循環系統/大樣做法以極為縝密的方式建築化，用高科技來回應甲方的希望。
自然光灑落的明亮的大廳、由鐵板和鏡面構成的幽暗的坡路、以及經過計算的暖氣與冷氣流的控制等等，藉由這樣的自然・建築・景觀的設計，讓到訪的人切實體會到循環型社會的感受。”
以風土建築而活躍在建築界的三分一博志，向來都更加關注有形的建材之外的建造方式。如果說建材的一般印象大多是鋼鐵、混凝土一類的“不可動材料”的話，那三分一博志則更為青睞用“動的材料”去實現自己的設計。這裡“動的材料”可以理解為風、水，以及太陽。
三分一曾說：
“在市中心可能是不太會感受到風的存在的，然而我們看到幡子的時候就能知道風的方向和強弱。
“水經過氣化就會變得比空氣還要輕，同時它會吸收熱量產生降溫的效果。
“我就是這樣通過對‘動的材料’循環上的理解，將建築放在一個循環之中的平衡點上。”
從小出生在嚴島附近的三分一博志，也許曾太多次受到過嚴島神社那動人的潮起潮落的薰染。
“在潮起潮落中建造的建築，歷經1000年光景依舊保持完好。去符合‘動的材料’（而不是單單關注不能動的材料），用這樣的視點去思考建築、培育建築，這對我的建築觀產生了很大的影響。”
嚴島神社的鳥居，平時位於水中，落潮時可以走到它的腳下。
在直島大廳的項目中，三分一花費大量精力對直島的氣流加以研究。
精煉所的循環模型
讓我們回到精煉所。
在三分一的自述中，他這樣說：
“我想實現的是一個能將永恆不變的自然能源導入其中的，從而實現與風同行的藝術空間。在館內吹動的風來自於既有的煙囪，以及太陽活動所產生的上升氣流。風將土地的溫度降低，而太陽則使它產生溫度…
“將光線從空中導入進來。通過鏡子的多重反射，把自然光導入到這個細長的坡道中。館內的環境只依賴自然能源的變化做以調整。人們將在風和光的指引下做一次藝術的巡禮。”
在現在的精煉所中，人們既可以參觀到舊廠的遺址，也可以看到柳幸典的藝術作品，以及一個以三島由紀夫為主題的獨立展館。
這裡黑色的磚是由當年煉製剩餘的銅渣做成的，略帶特殊銅臭味的磚塊給予外圍的遺址建築別樣的時代感。
這裡的衛生間很有趣。
首先是畫在小便池正上方的三分一博志的設計手稿，你可以看到自己的排洩物是如何進入這所建築的能量循環的；其次是不設隔斷的大便池，不但彼此之間沒有遮攔，大便池後還有一個不易發覺的縫隙……
在這樣一個背景下，小島無疑會出現人口過疏化的現象，而三分一博志所採取的，則是用一種自然的手段去順應環境的變化，似乎並不希望建築本身去改變什麼。
END
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