傳媒內參導讀：日前，在廣電總局電視劇司委託中國電視藝術委員會組織舉辦的《歸去來》專家研討會上，來自中國文藝評論家協會、中國電視藝術家協會、中國電視藝術委員會、中國傳媒大學藝術學部、《人民日報》文藝部等相關專家學者就《歸去來》劇本創作特色、人物塑造、故事立意、時代精神、藝術內涵等多個方面進行了深入探討。
文/朝明
來自教育部的最新數據顯示，改革開放40年來，中國各類出國留學人員累計已達519.49萬人，目前有145.41萬人正在國外進行不同階段的學習和研究。2017年，中國出國留學人數首次突破60萬大關，持續保持世界最大留學生生源國地位。
“獨立”是海外學子總結留學收穫時使用的高頻詞，在無論是語言還是文化環境都與中國有著巨大差別的異國他鄉，每個中國留學生都在用自己的方式適應著、探索著、奮鬥著，追逐青春和夢想。
在國外，他們都有怎樣的經歷？學習、生活、工作的“獨立”為他們帶來哪些心智成長？
由著名導演劉江執導，王彤擔任總製片人，編劇高璇、任寶茹執筆，唐嫣、羅晉領銜主演，王志文特別出演，許齡月、於濟瑋、王天辰、馬程程、曲柵柵、高麗雯、張晞臨、史可、施京明、張凱麗、王姬等聯袂主演的現實主義題材大劇《歸去來》已於6月10日圓滿收官，通過劇情讓觀眾看到了中國留學生群體的真實境遇。
該劇以蕭清（唐嫣飾）、書澈（羅晉飾）等海外留學生為主角，因學業、家庭、愛情等不同原因，在異國他鄉歷經考驗，堅持自己的理想，並實現人生蛻變。
《歸去來》有哪些現實意義？這部劇能為觀眾乃至社會帶來哪些思考？現實主義題材影視作品如何切中時代痛點？日前，在廣電總局電視劇司委託中國電視藝術委員會組織舉辦的《歸去來》專家研討會上，來自中國文藝評論家協會、中國電視藝術家協會、中國電視藝術委員會、中國傳媒大學藝術學部、《人民日報》文藝部等相關專家學者就劇本創作特色、人物塑造、故事立意、時代精神、藝術內涵等多個方面進行了深入探討。
觸碰時代的痛點
這部劇有新發現、新突破、新探索
影視作品是觀眾感知過去、現實與未來的一扇窗，折射著一個時代的價值取向，當影視創作不再觸摸現實，不再傳遞力透紙背的思考力量，又如何指望可以觸摸到時代真正的溫度與質感？
好在，時下影視沒有始終懸浮，終究回落現實，《歸去來》就是這樣一部切中社會熱點的作品，它有直面現實的勇氣，不迴避現實矛盾，忠實於現實生活。
“這部劇有新發現、新突破、新探索，《歸去來》撕開了生活的畫面，最高貴的思想發現就是官二代、富二代去了之後，這代人應該堅守什麼樣的價值觀，應該為什麼樣的理想信仰去留學。”在中央文史研究館館員、中國文藝評論家協會主席、著名文藝評論家仲呈祥看來，《歸去來》不僅僅聚焦留學生群體，更直面社會現實問題。“這部劇遠遠超越了留學生題材，實際上折射出中國在現代化的歷史進程當中面對著嚴峻的反腐問題。”
《歸去來》以留學生為載體，通過細膩的情感展現直擊社會痛點，將公平、正義、價值觀、抉擇等現實問題一一展現在觀眾面前，特別是權商勾結劇情，愛情與理智、法律與人情、家庭人倫、正義等話題將6位年輕人帶入上一輩的糾葛之中，赤裸的現實將他們撕裂，讓他們在內心的拷問中成長。
仲呈祥以“清心為治本，直道是身謀”點出了《歸去來》所傳遞的價值指引。他指出：
“《歸去來》點到了當前很嚴峻的一個現實問題，年輕人怎麼辦，特別是官二代、富二代應該怎麼樣做。”“比如劇中書澈第一次在國內享受到官二代的特權，躲過了他應該受到的法律制裁，第二次他進行反思之後，他不願意再這樣做，他要堅守直道，蕭清更是如此；我們在生活中是以曲求直方能生存，而實際上中華民族優秀文化就提倡直道，不要搞曲道。”仲呈祥說。
“主創採用了一種富含人生哲理的詩與畫的表達，張弛有度，能讓人一邊品嚐一邊咀嚼。”仲呈祥指出：“《歸去來》既直麵人生，又開拓未來，是真真實實的現實主義題材，它所宣揚的價值觀是超前的，它具有超前性，讓生活當中的多少個書望這樣的市長想一想應該怎麼辦，又讓多少書澈這樣的官二代想一想究竟該怎麼樣做人，富二代也是如此、”
“電視劇創作要堅守不斷從生活出發，按照主旋律方向，發現新的審美、新的思想，《歸去來》最後是告訴人們要做有詩意的人，中華民族到了今天，少造就一群功利主義的人、庸俗的人，多想辦法造就一些有詩意的人、懂得審美的人。”仲呈祥說。
直面不同人生境遇
構築典型的現實生存環境
現實中的中國社會，多項改革處於深水區，現實問題愈發複雜，對於身處其中的國民，看待世界的方式也不斷變化，代際觀念衝突不斷激烈，這都是無法忽視的現實。
《歸去來》劇情中，情感的鏈條是多色彩的，有熾烈的，有冰冷的，有真誠的，有偽善的，有奸詐的，並且充滿了矛盾、衝突、碰撞、爭鬥和拼搏，它就像是一面強有力的鏡子，觀照著觀眾認知、思考與行動。
“這個片子很了不起的地方在於，它用青春偶像劇、留學生式的樣式指向有犧牲的信仰，有道德的責任，讓人們厭惡不勞而獲的財富，讓人看著很舒服，深入內心、喚起人心。”
在中國文藝評論家協會名譽主席、著名文藝評論家李準看來，《歸去來》劇情中的幾個人物形象的塑造，寄託了創作者的理想。“劇中的這些人有了更多選擇的時候，他們選擇了艱難，選擇對得起自己，這確實在某種意義上是一種“招魂”，是對人生目標的一種追求；官二代、富二代選擇的責任，這個責任裡頭的深刻性實際上是對信仰的考量。”李準說。
影視作品首先要有漫長的故事，眾多的人物，併為這些人物構築和設置典型的現實生存環境，這樣人物、故事、情感就有了賴以生存的土壤，否則，一切都將是無源之水。李準指出，從創作角度來看，《歸去來》的貢獻在於“從語言走向了歷史，從形式走向了內容”。李準進一步指出：“該劇善於從生活中發現，用藝術的形式表達出來，而表達的流暢是以內容的創新和發展作為一種前提。”
在構築生存環境中，《歸去來》沒有侷限在狹隘的生存空間之中，也沒有束縛在個人的情感圈子裡，而是延伸到廣闊的社會生活，只有這樣作品才具有社會價值。正如李準所言：“只有依靠對歷史、時代、生活的發現，才能帶動內容的創新。”
藝術水準精良，思想內涵深刻
道出了當代國人精神困境的病
《歸去來》緊扣現實主義脈絡，設置的兩條故事線發展扣人心絃，引人入勝。一是蕭清、書澈等留學生間的愛恨糾葛，二是父輩間權商利益的複雜牽連，從中反映出兩代人的價值觀差異、多重矛盾。
特別是複雜的人物關係產生著廣泛的聯繫，將豐富的故事、不同的情節，勾連成一個完整的藝術整體，引發觀眾濃厚興趣。
“《歸去來》以人物命運的衝突和戲劇化衝突，向我們真實地揭示了在當代社會中政治上和思想上的價值觀衝突，有很高的現實意義。” 研討會上，中國傳媒大學教授、博士生導師王偉國指出，《歸去來》對當代青年人婚姻觀、戀愛觀的探討以及對青年人至誠、自尊、痴情的情感展現，儘管其中夾雜著悲情，但經由審美化的表達，作品達到了一種藝術化的凝練。
《人民日報》文藝部副主任袁新文指出，一方面，《歸去來》以新穎的創作手法打破了電視劇固有的套路和故事講述的格局；另一方面，在製作層面，在光的處理上用了很多藝術手法，畫面很有電影質感，很亮麗；在人物塑造方面，青春氣息非常濃厚，特別是男女主人公刻畫的比較成功，讓人們感覺到這是有生活來源的，有生活基礎、現實基礎，所以整體才會顯得好看、有意思、有內涵。
不迴避現實矛盾，忠實於現實生活，通過《歸去來》可以反思現實社會，構建起今天的精神與魂魄。北京大學藝術學院院長、教授、博士生導師王一川表示，《歸去來》道出了當代中國人精神困境的病根，該劇相當於一則當代中國的招魂記，或者中國青年的招魂記。
“《歸去來》成功跨越了當前言情偶像劇與反腐劇之間的疏離及對峙狀況，且實現其美學交融；又塑造了當前新時代中國正遭遇嚴重精神創痛的兩代人群像，且為當代青年的個體精神的選擇，提供了一面顯示的鏡子和一把理想的火炬。”王一川說。
尊重“現實” 用良心來拍戲
好的現實主義作品，離不開對“現實”本身的尊重。在《歸去來》這部電視劇的拍攝中，為達到寫實效果，主創團隊曾奔赴美國採風兩個多月。研討會上，導演劉江回憶了《歸去來》的創作初衷和拍攝歷程，他談到，《歸去來》的拍攝長達一百八十多天，是全劇組工作人員付出所有努力的誠意之作。
“我們這個戲是源於六年前我與高璇、任寶茹的一次約定，大概在三年前，她們拿出了這樣一個創意，是海外留學生生活的一個創意、”“她們去美國採風兩個多月，之後這個劇本產生的所有人物都是來自於採風當中的這些收穫，都是有原型的，都是來自於生活，採風確實收穫非常多。經過兩年多的創作，劇本成型，去年6月份拍攝，歷時六個月的拍攝，180多天。”劉江說。
“在開拍前，我就一直說，我拿到了一個非常有分量的劇本。” 對於這部戲的拍攝心得，劉江在接受傳媒內參獨家採訪時表示，《歸去來》有著非常濃厚的思想性，思想性關乎如何做人，關乎人的良知和信仰，通過該劇希望每個人都做一個有良知的人，成為一個守道德的人，守原則的人，而不是做一個利己主義者。
劉江多年來深耕現實主義題材，對於人物情感的細膩表達、家庭倫理的拿捏呈現有著豐富的經驗。在劉江看來，駕馭現實主義題材劇作就是拼主創者對生活的理解、對人性的瞭解、對細節的把握度，技術這些東西都不是最難的事情，最關鍵是對時代、對生活、對人性的一種把握。
“真得用良心來拍戲，真不能偷工減料。”在製片人王彤看來，《歸去來》的成功得益於遇到了“一幫都很較真的人”，從編劇到導演，從演員到拍攝現場的每一個影視創作工種，他們不但是業內的業務高手，而且對藝術創作特別“較真”。
從創作層面，一般來說，劇情味道是多樣性的，一部電視劇也可能由多個故事或多條故事線索構成，多個故事或故事線索如何交織，都需要編劇花費心思。《歸去來》劇情中描繪了“法二代”、“官二代”、“商二代”、“工薪二代”、“富二代”，六個不同家庭背景的青年故事。
在接受採訪時，編劇高璇表示，無論從故事講述還是人物塑造，《歸去來》都做了極大突破，因為表現的是社會各個階層的，包括還有中國現在現實生活中比較大的社會問題，所以也願意叫它“社會劇”。
《歸去來》除去家庭變故、自我救贖、個人奮鬥外，溫情與悲情交叉共融，豐富了這部劇的內涵。對於情感的表達，在編劇任寶茹看來，《歸去來》劇情中所有的愛情元素都是為價值觀而服務。整部劇傳遞出的主題是根植於現實之上的關乎人性的探討，如稜鏡一般散射出不同的人生感悟。
《歸去來》收官了，何為“歸去來”，是東晉田園詩人陶淵明辭賦裡的《歸去來兮》，還是關乎我們人生、命運、精神覺醒的“歸去”和“來”，關於“歸去來”的討論會一直存在下去，如人飲水，冷暖自知。
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