《朗读者》是我非常喜欢的一部电影，上映十年之后仍然在网络上可以见到一些相关话题的争论。一部伟大的电影所表达的情感，会让观众产生困惑，有了这种困惑才有之后很长时间的讨论和解读，每个人从学识，到情感认知，再到社会阅历的千差万别，导致了每个人对于同一部艺术作品的感知，会南辕北辙背道而驰。对于我个人而言富有争议的电影，反倒好过众口一词的佳作。电影不是数学，一部电影打开了观众无数方向的思考空间，才是电影最大的魅力。
除了新闻联播，我有差不多二十年的时间不怎么看电视节目了，很多热播的节目我都是孤陋寡闻后知后觉。冬天时有一次回家吃饭，妈妈和姐姐热烈的讨论关于《朗读者》的话题，还都问我看过没有。我赶紧摇头，心想这部怎么也不适合母子三人在饭桌上切磋一下。埋头吃饭听了一会才知道央视有个《朗读者》，心里才悄悄松了一口气。
首先解读一下男女主人公是相爱的吗？
这里的“爱”首先必须定义为爱情，男女之间两情相悦的“爱”。我觉得二人从来没有彼此相爱过。先从男主角的视角开始，15岁的骚年，在一个躁动的夏天有机会和一位美妇人纠缠在一起，这段孽缘只是欲望，跟情感关系不大。此时的少年还无法分辨肉体的诱惑和爱的区别，一个桥段伯格对汉娜说我爱你，你爱我吗？汉娜的眼神非常疑惑，男孩不懂汉娜是清楚的，此时的二人并不是真正的爱情。
二人的第二段交集，汉娜的庭审阶段。很多解读把这里看成伯格因为软弱放弃了拯救汉娜的机会，伯格背叛了汉娜。我对这个观点持彻底否定的态度，成年的伯格已经清楚什么是爱，什么是欲望的迷恋。在整个庭审过程中，他已经彻底从精神层面了解自己迷恋的女人，究竟是哪一种人。这里注意了之前二人是朗读者和聆听者，二人并没有精神层面的过多交流。
伯格从旁听的侧面，彻底在人性层面了解了汉娜。一个可以在聆听女孩的朗读之后，再无情的把她们送往奥斯维辛的纳粹盲从者。之所以说她盲从者，是因为她没有坚定的纳粹主张，她把看守当成普通的职业，对于她来说在犯人中挑选几个人去执行死刑，只是她的本职工作，和屠宰场把牲畜赶向屠刀的屠夫，没有本质上的区别。从人性的角度此时的汉娜不仅仅是可悲，而是可耻，甚至是可憎。
在其他看守都要否认这种主宰生命的生死选择时，她坦然的承认不是勇敢。说谎的人是在逃避责任，这里注意了，其他人知道自己对于犹太人被屠杀是负有责任的，所以才会逃避和推脱责任。而汉娜不是，她不觉得有人因为自己的选择被屠杀，她应该承担什么责任，这只是她当时的本职工作，所以她理直气壮的反问法官。而法官的哑口无言正是这一点在法理上，汉娜的确没有太大的法律责任，可是在人性层面上恰恰证明，汉娜此时对随意决定他人生死毫无悔意，对死去的人没有任何愧疚，汉娜从骨子里对犹太人的生命充满了漠视。
庭审的高潮阶段，是汉娜只要承认自己是文盲，就可以洗脱导致三百名犹太人死亡主谋的指控。这个桥段是电影承上启下的关键点，这里的错误认知会直接导致后面对剧情理解的彻底偏差。汉娜并不是伯格最初理解的自卑造成的这一决定，在道德层面上她认为，把自己是文盲公之于众带来的羞耻感，远远大于自己造成三百名犹太人死亡的恶行。对于此时的汉娜来说三百个犹太人鲜活的生命，远没有自己可悲的自尊重要。她宁可承认自己是主谋面对严酷的法律惩罚，而不愿意承认自己是文盲，在她的心理她并不认为犹太人的死，自己有多大的过错。
在前往探视的途中，伯格转身而去不是在关键时刻的怯懦，而是在那一刻伯格认清了汉娜人性上丑陋的一面。理解到即使出庭作证把汉娜从监狱中救出，也无法拯救汉娜这个纳粹的盲从者可悲的灵魂。这时的伯格不仅不爱汉娜，而是憎恨和厌恶她。
二人的第三次交集，伯格离婚之回到故乡，故地重游勾起了他少年轻狂的回忆，他发觉自己并没有忘记汉娜，并且可能一生都无法忘记她。伯格开始通过录音机再次成为汉娜的朗读者，这里伯格仍然不是出自于爱，或者定义为暂时还不是爱。成熟伯格希望从肉体到灵魂都爱上汉娜，而汉娜丑陋的灵魂需要救赎，他所做的一切是为了挽救汉娜的灵魂，当自己在人性层面接受汉娜之时，自己才会跨越心中的障碍再次爱上自己心中的女神，从肉体到精神统一的爱。
第四次交集，出狱前的见面。很多人认为只要伯格不缩回手，大胆直白的表达爱意，汉娜不会心灰意冷的选择自杀。这里应该至少有两个地方是严重错误的。首先汉娜自始至终对伯格的感情都不是男女之爱，伯格的爱不是支撑汉娜活下去的理由。汉娜对伯格的感情，包含了性玩具，宠物，孩子，情人多重复杂的含义，是性，母爱，关爱，友谊的多重混合体，偏偏没有普通认知的爱情。
而在缩回手的一刻，伯格需要确定的是，在精神层面汉娜在认字和阅读之后是否得到了救赎。倔强的汉娜拒绝向伯格表露心迹，此时的她不是对伯格的疏远黯然心伤，她应该很久之前已经做好了决定。在学习了知识之后，汉娜开始怀疑自己坚信的正确性，在对道德和人性从新反思之后，汉娜对自己的所作所为感到后悔和自责。二十年监狱生活，在看守眼中开始十几年汉娜是坚强的，而再次收到伯格的录音带，自己开始学习认字以后的几年她开始放任自己。始终坚信自己无罪的人，在精神层面永远是坚强的。而几十年的信仰崩塌之后，汉娜变得困惑起来。伯格的原谅无法平息汉娜心中的罪恶感，在法律层面接受法律的惩罚服满刑期之后，在出狱的前夜以死向逝者谢罪，恰好是汉娜这一人物倔强性格的完整体现。
踩着象征知识的书籍上吊，意味着因为愚昧而泯没的人性已经回归，因为无知而犯下的罪行，要用结束生命去得到灵魂的救赎。“无知即力量.自由即奴役.战争即和平”“没有文化的人不悲伤”，人类良知已经被唤醒的汉娜，自己无法再原谅自己，而不是在感情上受到了伯格的伤害。
伯格的美国之行。在汉娜死后，伯格在精神层面再次爱上了，这个他一生中最重要的女人，此时伯格终于在精神和肉体上完整的爱上了汉娜。这个我们可能很难理解，对于基督徒很容易，每一个得到救赎的灵魂都是圣洁的。犹太人幸存者的小女儿，拒绝了捐款却收下了茶叶盒，她不会因为汉娜是文盲，不是主谋而原谅她，无知犯下的罪行也是罪行，她接受茶叶盒是接受汉娜个人临终的歉意，她认同自己和汉娜同是时代的牺牲品，但是汉娜是加害者，自己是受害者。
四十年前轰轰烈烈的大时代，很多亲历者同样认为自己是时代的牺牲品，却从未反省作为鼓噪的盲从者自己同样有罪。时代的主导者有罪，身不由己的跟随者也有罪，渺小的个体不需要对整个时代负责，但是至少应该对自己亲手加害之人抱有悔意。即使没有法律的惩罚，也应该在人性的良知上反思自己所做的一切。现在很多希望从头再来一次的老人家们，应该没什么悔意吧。而选择性遗忘，十几亿人的集体失忆，也使国人中象伯格一样的后代人，没有了对自己出生之前发生的事反思的必要。一个对自己的过去都一知半解的民族，注定是个懵懂困惑的民族。
对于一部伟大的电影来说，好莱坞的类型片理论就是彻底的狗屎。一部情感丰富的电影怎么可能简单的用爱情片，战争片或者剧情片来划分呢？同样人类的情感也不能用爱或者不爱，人也不能用好人或者坏人定义。汉娜的角色塑造的非常成功，这部应该是肥温演技最出色的一部。汉娜究竟是好人还是坏人呢？
这里所谈的其实只是这部电影很小的一部分，电影在爱情，父辈之罪，法理，社会，人性等诸多方面都值得深度讨论，一部伟大的电影，强烈推荐给大家。
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