“听说，
杭州西湖上的雷峰塔倒掉了？”
鲁迅大大这篇小杂文——
《论雷峰塔的倒掉》，
短短不过一千来字，
却让看过之人无不酣畅淋漓，
尤其最后结尾一句“活该”，
哈哈，大快人心！
当初，白蛇娘娘压在塔底下，法海禅师躲在蟹壳里。现在却只有这位老禅师独自静坐了，莫非他造塔的时候，竟没有想到塔是终究要倒的么？
活该。
然而这座在1924年，
就轰然倒塌的老雷峰塔，
可不是因为什么神话传说，
而是古塔砖木结构本身经年失修、
再加上屡遭盗挖。
据说塔下可是藏着无价的宝物呦~
老雷峰塔
那如今矗立在西湖边，
“日光西照，亭台金碧，
与山光倒映，
如金镜初开，火珠将附。”
再现消失了70余几年、
“雷峰夕照”胜景的新雷峰塔，
又是什么来历呢？
原来，
是眼前这个男人复活了它。
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今年74岁的朱炳仁大师，
是清同治绍兴“朱府铜艺”，
第四代传人，
铜雕技艺国家级非物质文化遗产唯一传承人，
“中国当代铜建筑之父”。
2002年，
正是朱大师临危受命，
接下重建雷峰塔的任务，
“上苍无意留古砖，
盛世有心铸新瓦。”
新建的雷峰塔，
是“历史上第一座彩色铜雕宝塔”，
铜的总用量达
280吨，全塔共有近两万片铜瓦，
面积2370平方米，
是古今中外采用铜件最多、
铜饰面积最大的铜塔。
铜，千年才腐蚀1毫米。
当时，朱炳仁大胆提出：
用彩铜作为青砖塔身外包的材料，
这是中国首次给古塔，
穿上“五彩新铜衣”。
但当时中国并没有彩色铜雕，
提议一度受到专家们的一致反对。
为了使他们信服，
朱炳仁查阅了10万字的资料、
经过无数次的配方试验后，
终于找到了合理配比，
获得了比木漆色彩更鲜艳、
也更持久的多种铜色彩。
新塔腰檐上的瓦为锡青铜，
色泽接近陶瓦的黑青本色；
斗拱、枋、柱为黄铜，
呈现出一种富丽堂皇的暗红色调；
泡钉铜门和栏杆用紫铜，
既有木料的颜色和质感，
又有其难有的光泽。
穿上五彩铜衣的雷峰塔，
从此永绝火患、防雷防蛀，
百年不受侵蚀；
古朴中透着秀丽和新意，
“醉翁潦倒立，一口吸西江。 ”
在夕阳映照下，
愈加恢宏壮丽。
虽是铜雕世家，
但一度面临无铜可做的朱炳仁，
从40岁才开始系统学习铜雕，
人到中年从头开始，
什么都要靠自己一点点死磕，
其中的艰辛可想而知。
可作为国家铜雕技艺唯一传承人，
支撑他走下去的唯一信念，
就是复兴朱府铜艺！
2000年至今，
朱炳仁在铜建筑领域大显身手，
中国超过90%的铜建筑，
都是出自朱大师之手。
荣获吉尼斯世界最高铜殿纪录的
灵隐铜殿
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峨眉金顶
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桂林铜塔
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甚至还有
“世界上第一条”
以欣赏艺术家作品为主
以艺术家名字命名的旅游专线
“跟朱炳仁游杭州”
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跟朱炳仁游杭州路线：上海金山东林寺铜建筑群---杭州灵隐铜殿---彩色铜雕雷峰塔---大运河畔的香积寺铜庙---河坊街江南铜屋
河坊街江南铜屋
线路的最后一站——
河坊街江南铜屋，
是朱炳仁大师的家，
也是他倾尽一生心血，
打造的中国乃至世界唯一的铜雕博物馆。
十几年前，朱炳仁去法国卢浮宫时感慨万分：“以《断臂的维纳斯》为代表的世界名作可供人近距离观看甚至触摸；
而中国的博物馆往往把人民与艺术品隔离得那么远！”
于是，他想建一座中国的铜雕博物馆，让所有人都能进来看一看、摸一摸，近距离感受铜艺。
在这个3000平米的纯铜天堂，
以明清时期江南民居风格呈现，
除了墙面，
各种阵列艺术品、家居、
屋面、立柱、地板、
门窗甚至连屋顶的每一片瓦片，
全部用铜制作而成，
共3000多件。
内含铜书画、铜壁画、
熔铜艺术、铜建筑艺术、
佛教文化等等，
廊韵无边，艺海浩瀚。
让人叹为观止。
“江南铜屋”从建成始，
就免费对外开放 ，
人们可自由出入，
每年都有数百万游客慕名而来，
近距离感受铜艺术带来的震撼。
《秦风》
联合国世界旅游组织秘书长
弗朗•加利说：
“江南铜屋，不看遗憾，
看了更遗憾，多好的艺术，
却没时间细细观赏，
我一定要再来中国！”
为了这座铜屋，
朱炳仁呕心沥血、
几乎散尽全部家产。
工程进行到一半，突遇铜价上升，资金缺口一度达到500万，儿子无奈之下把本该用纯铜制作的瓦片，用其它材料代替。
结果平时性情温和的朱炳仁知道后大动肝火，搬来梯子径直爬到屋顶，一下把电源拔掉，
“如果你们不拆，我就自己来拆。”
儿子朱军岷看在眼里，
疼在心里，
为了父亲和朱家的宏愿，
他不惜拿出自己的房子去做抵押，
苦到白发比父亲还多，
让朱炳仁很是心疼！
朱炳仁儿子：朱军岷
正是朱家人死守的这份“犟心”，
才让我们看到、
甚至摸到这些，
不可多得的人间瑰宝。
“这个铜匠就是我。
我追逐着五千年的精气。
我追逐着，
在旷阔的荒漠中燃烧的通红的炉火。”
即便早已是古稀之年，
朱炳仁还是坚持在一线创作铜雕，
甚至创造性地发明了——
独门绝技“熔铜艺术”。
不用传统的模具，
一千多度高温融化下的铜水，
顺着各种自然的纹理恣意流淌，
形成晶莹的铜珠和姿态万千的熔铜结晶体，
幻化出千变万化的肌理，
每一件作品都独一无二、
艺术感十足，
是人工铸造无法实现的。
无法言说其中的门道，
全靠艺术家天马行空的想象，
和对铜本身，
深入肌底的把控和力道。
别看大师已经70多岁，
还是葆有着一颗难得的童心。
只要感兴趣的都去学，
PS玩得比专业的都溜，
让张国立也目瞪口呆。
从不墨守成规、
创意点子多得连儿子都自叹不如，
作品既有古典东方的宝塔佛像，
也有很多现代抽象意向化的，
在中国匠人中实属罕见。
《稻可道，非常稻》
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《燃烧的向日葵》
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《上帝的权杖》
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在节目《非凡匠心2》中，
朱大师还第一次展示了，
朱家独门绝技
《木幻生金系列》
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木与金，
火为媒，
只用铜水和泥土，
竟然能做出如此璀璨的繁枝茂叶。
原木与铜共生共长，
似木幻生金，
充满禅意和诗意。
若不是亲眼所见，
还以为是朽木上生出了铜！
然而美好的事物，
从来都是来之不易。
在用铜水浇铸的过程中，
会产生大量的锌蒸气，
容易导致干咳、头痛、高热，
甚至引起呼吸道灼伤。
当我们看到体验嘉宾张国立，
被1200多度的高温，
灼烤得胸闷难受、
被窜起的烟雾呛得不住地咳嗽，
眼睛都睁不开时，
我们应该想到，
朱炳仁就是在这样艰苦的环境中，
创作了大半辈子。
问及做铜之苦，
朱大师想了好久也没说出来，
也许对于他来说，
一生能遇见比自己性命还重要的事，
再苦也是乐吧。
就像他自己常说的：
“铜就是我，我就是铜。”
带着焊接面具的朱大师样子很好笑，我们却只有心疼
选择退缩的人，
理由各不相同。
而选择坚持的人，
理由却从来只有一个，
将一件事，做到极致。
铜里来火里去的朱炳仁，
除了铜雕大师的身份，
还是个浪漫的诗人。
他深信：“诗与艺术相通，
都是美的表达，
都是真情实感的流露”；
每做完一件作品，
有了新的感悟，
他就忍不住泼墨抒怀。
曾和余光中一起演讲
天上一抱云彩 信步舒卷 你剪我裁 相际洒人间
你落西湖三潭 我去日月双潭 西岸东岸 三潭双潭
你是汪伦 我是李白 知我深浅 懂你甘甜
西湖潭印月 日月湖印潭
你我同是 天上一抱云彩
把艺术当做诗来做，
把诗当做艺术来做，
“斤斤计较”、“点点在心”，
便是朱炳仁的快意匠心。
- END -
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