被奉为今年戛纳神作的《燃烧》就这么猝不及防的出现在了网路上，
此前应该不会有人想到，戛纳电影节刚过去，《燃烧》的资源便可以流传出来，
其速度之快，比迅雷不及掩耳之势还快，大家也可以一睹《燃烧》的芳容。
关于这部电影，现在来聊其实热度已经没那么高了，
毕竟《燃烧》前段时间在戛纳获得了极高的评价，吊足了远在后方观众的胃口。
资源一出来，想必大家都迫不及待的要观看这部电影，然后在第一时间发表自己的看法，
各影视娱乐媒体、自媒体也是你方唱罢我登场，有夸的，有理有据，有骂的，也有理有据。
终其一点来说，电影这玩意一个人看一个样，有喜欢有骂的都正常，都在完成属于自己的一部分。
《燃烧》我也看了，没太看懂，但总觉得它在戛纳上获得高评也不容小觑，不敢瞎评，只能说说自己看到的浅显一面。
有不少评论说这部电影在讲谜一样的故事和阶级。
我看到的却只是寂寞、孤独。
一直以为我跟何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样。这是王家卫电影《春光乍泄》中广为流传的一句台词，
用在《燃烧》来说便是，寂寞这件事，有钱没钱都一样。
有人说《燃烧》中有鲜明的阶级意识，富人、穷人，惠美、钟秀与本形成鲜明的对比，
我关注的是阶级背后人身上的孤独、寂寞。
惠美是孤独的，出生在普通的家庭，没有很好的物质条件，长相也不出众，学生时代钟秀跟她说过的唯一一句话还是你好丑，
不确定家庭环境及自身条件的因素对惠美成长的性格产生了多大的影响，
可以确定的是惠美身上有一种要命的文艺孤独气息、她用叛逆、玩世不恭对抗这个世界，
与家人关系紧张、逃离家人，某种报复程度的和钟秀发生关系、并吊着他，一个人远去非洲、带回关系亲密的男性朋友，聚会上小丑般的展示舞蹈，黄昏下自由随性的裸身起舞…
看的出，她很作，也很孤独。
钟秀也孤独，或许是在遇见惠美后才明显的。
被惠美引诱并同其发生关系后，他便拥有了寂寞，而后，惠美虚晃一枪去了非洲，钟秀陷入寂寞的泥淖，
他排解的方式便是在惠美狭小的出租屋内做幻想打飞机。
王小波在《我的阴阳两界》中说，寂寞纯如黑夜，甜蜜如糖，醇如酒，一旦被打破，它既不黑，也不甜，惨烈如白昼。
惠美就是打破钟秀原本生活状态的那个人，并将他引向另一个不可忍受的寂寞空间，
他迷上了惠美，也就拥有了孤独、寂寞。
本也是寂寞的，盖茨比一般的人物，谜一样的有钱的年轻人，不为金钱物质困扰，玩也便是工作，
旅途的游荡，邂逅不同的女孩，朋友间的聚会，与钟秀的捉迷藏游戏，以此等等，都掩盖不了本空虚，寂寞的内心状态，
本也在用属于他的方式游戏人间，消解内心中的空虚感，最直接的体现是其所说的烧仓房（或是杀人）
对于谜一样的故事，不想有过多的猜测，因为是猜测，就会有很多种，哪一种解释下好像都合理。
惠美的突然消失，或许是被本给杀掉了，或许只是欠债跑路了，或许是她孤独文艺的内心促使她不辞而别去了某个地方。
惠美的突然消失并不意外。
就像生活中我们遇到的很多人，也是慢慢的突然没了消息，之后我们各自在平行时空里体验活着的权利，可能终其一生都不再相见，
如同安东尼奥尼《奇遇》中突然消失的无影无踪的女人，找不到答案。
对我来说，《燃烧》能看懂的就是寂寞这件事，有钱没钱大家都一样。
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