驚龍軒
最為科學家、物理學家，楊振寧的貢獻是非常大的，對於範曾的評價楊振寧是非常大膽的。
在當世就能預判一個人是數百年一遇的大師，至少評價者也也要是書畫行業的吧，要了解中國書法、繪畫發展史吧，自己在書法、繪畫上要有一定的成就吧，要不然你憑什麼這麼判定。
記得之前看過一個節目，範曾作為主持人在臺上採訪兩位諾貝爾獎獲得者莫言和楊振寧，莫言話不多但每一句話都讓人感覺很實在，楊振寧則很謙虛很平易近人，唯有作為主持人的範曾侃侃而談，時而秀出華麗的辭藻，讓人覺得他才是主角。
對於楊振寧先生，我個人是很尊敬的，但是對於他對範曾的評價我並不贊同。
對於“大師”這個稱呼，不同楊振寧評價，範曾已經安在自己頭上了，他在一次節目裡說過：“畫分九品……四品，已成大師，鳳毛歐伯；五品，謂之巨匠，五百年出一位；六品，可稱魔鬼，從未看到……我是坐四望五，以待來日。”
不知道你對這個怎麼看？
不二齋
可以肯定的是，楊振寧和範曾的私交是非常不錯的。範曾的書法和國畫都引發了很大爭議，在這樣的處境中，能夠得到大科學家楊振寧的力挺，無疑為本來就以狂傲著稱的範曾增添了不少自信的砝碼。令人不解的是，作為世界級的物理學家，楊振寧對書畫無疑是個門外漢，他為何要站出來力挺範曾呢？
其實早在上世紀七十年代，楊振寧和範曾便有過交往。儘管兩人年齡相差16歲，楊振寧卻絲毫不掩飾對範曾書畫作品的喜愛，稱他為中國最好的人物畫家。有兩件事可以證明楊振寧和範曾的私交甚篤。第一件事，楊振寧給他在北京回來寓所起名“歸根居”，專門請範曾為其題字。可見他對範曾書法的認可；另外就是請範曾為他和大數學家陳省身先生一起創作了一幅畫，並對作品讚賞有加。
近些年來，範曾書畫作品雖然在市場上很吃香，範曾也因此身價大增。但是圍繞著範曾書畫作品的爭議卻影響越來越大。首先就是李敖對其書法作品廣為人知的評價，說其書法做作討厭，就是賬房的毛筆字水平。其次就是媒體上不斷曝出的採用流水線方式作畫，大肆斂財的問題。面對鋪天蓋地的爭議聲，雖然範曾保持著他一貫的狂傲性格，儘量表現出不以為然的態度，實際上處境已經變得有些尷尬。
就是在這樣的情境下，楊振寧站出來力挺範曾。稱範曾是沒有問題的，是大書法家，大畫家。並且稱範曾不僅是當代的大師，而且是幾百年難得一見的書畫大師。如此高的評價，與範曾自稱“大師”的自信遙相呼應，使得範曾又平添了不少底氣。
不知道楊振寧此番評價是不是對範曾投桃報李的回贈，因為範曾此前也專門寫文章對楊振寧極力褒揚。本來作為諾貝達物理獎獲得者的楊振寧，應該也不在乎一個畫家的評價的，但是範曾的話實在是很受用。範曾在文中稱一位科學家對他說，從古典物理學到現代物理學，有三座里程碑：牛頓、愛因斯坦和楊振寧。
有意思的是，評價範曾書畫最有名的兩個人：楊振寧和李敖，都是不懂書畫的門外漢。網友們對這兩個極端的評價總是津津樂道，不知道一向自信的範曾會作何感想？
驚龍軒
金無足赤，人無完人，科學家也不例外。
科學家也有走眼的時候。大科學家也是如此。
平時，因為交友而出現問題時，我們喜歡說一句話，叫“交友不慎”。
對於楊振寧和範曾，大概就可以用這句話來概括。
對於楊振寧先生而言，有兩件事，在很大程度上影響了公眾對他的評價。
一是他和翁帆相差50歲的婚姻，再就是他和範曾的交情。
（當有人對楊振寧先生表示羨慕時，楊先生說，你們不知道我的苦惱，明明到了爺爺的年齡，卻不得不每天裝孫子。）
前者此處不多說，只來看看他和範曾的交往。
各種機緣際會，兩個人雖然年齡相差16歲，但兩個人的交往，上世紀1970年代末。
楊振寧很是欣賞範曾當時的作品，有一次，他到範曾家探訪，兩人一見如故，談得非常快意。
據說，臨走時，他在留言冊上提筆寫下：“我非常喜愛範曾先生的畫！”
（看上去，年輕時的範曾，還真的比後來要陽光一些）
到了1991年，楊振寧從美國飛到巴黎去看望範曾，並且在盧浮宮玻璃金塔裡請範曾和楠莉吃飯，並語重心長地說：“希望十年後能在國內看到你！”一句話說得範曾感動得眼淚差一點掉下來。
因為那個時候，範曾還沒有名聲大噪。
那時候，楊振寧喜歡範曾的畫，應該還是有一定的眼光，有一定的道理的。
實事求是的說，範曾早期的有些畫，還是不錯的，有古風，有古韻，有獨到的藝術表達。
相比於他的書法因人而名，他的畫作整體水平，應該是高於書法的。
而且，在上世紀90年代，範曾的畫，在有些方面，甚至有領某種風氣之先的價值。
（大師的確不是裝出來的）
範曾的名聲主要毀於後來。
一是人品不行，曾有種種劣跡，而且從未認錯，自省，道歉。
二是大師心態，容不得半點批評和質疑，頤指氣使，盛氣凌人。
三是多少有些利慾薰心，藝術上不思進取，書畫上成批覆制。
四是藝術上坐吃山空，做人上變本加厲，總給人招搖過市的感覺。
（楊瀾和楊振寧夫婦在一起）
而這一切，對於楊振寧而言，基本上都是看不到的。
即便有所耳聞，即便有所目睹，但礙於他們之間的交往、情感，楊大師也不會認同，甚至出來為他維護。
之所以說是“交友不慎”，就是因為往往容易被所謂的“友情”遮蔽了眼睛和心。
實事求是的說，早在1970年代初期， “批孔運動”剛剛開始，年輕的範曾與賀捷生、白樺、張鍥等曾經聯名上書周總理，揭發“四人幫”在文藝界的倒行逆施。
後來的1976年， “天安門事件”發生，範曾還因為書寫輓聯和寫悼總理的詩文而被批鬥。
後來，“四人幫”被粉碎，“天安門事件”徹底平反。
（這位是範曾夫人楠莉，據說和山東省落馬副省長季緗綺之間的書畫糾葛，主要就發生在她好季之間）
那時候的範曾，應該說，還是有過一些血氣方剛的文藝壯舉。
自然，在他的藝術創作上，也曾經有過某些可取之處，但隨著時間的流逝，那些閃光的東西快要蕩然無存了。而其他方面的問題，逐漸凸顯出來。大師光環已破，快要成了人人喊批的對象。
而對於範曾來說，和名人交往，緊緊抱著名人的大腿和臂膀，則成了他後來的不二策略。
甚至都會出現這樣的事，乒乓球世界冠軍莊則棟病危時，範曾專門寫了書法，放在莊的病床上。第二天，莊則棟便去世了。
（那時候，姜文和劉曉慶，也都顯得很年輕）
他很清楚，與名人的交往，起碼能保持自己的身價。
因此，陳省身，楊振寧，莊則棟，等等，都是範曾跟前不可或缺的人物和名字。
2002年，當年91歲的著名數學家陳省身對範曾提出：“你能不能以楊振寧和我為題材畫一幅畫？”
於是，就有了繪畫作品《陳省身與楊振寧》。
特別是範曾和楊振寧之間，交往與互相讚譽，都一直在延續。
（不知道翁帆到底是怎麼想的？）
當楊振寧頂著譁然的輿論漩渦，迎娶翁帆時，範曾專門寫下這樣的賀信，算是對很多年前楊先生巴黎宴請的回饋：
親愛的楊振寧先生：
在您的吉日將至的時刻，請接受我和楠莉誠摯而欣慰的祝賀，並請轉告翁帆女士這一來自多年來深受先生呵護援手的藝術家發自內心的頌辭。作為一位偉大的科學家，您所作的審美裁判和熱烈而淳樸的詩意的決定，都將載入人類生命之歌的史冊。
順頌翁帆女士永保美妙的青春，祝她幸福。
此頌
安祺範曾、楠莉 2004年12月18日
仔細看來，其間雖有友情，但“偉大”“載入人類史冊”等字眼近乎肉麻的吹捧，實在是讓人牙酸。
恰恰相反，讓我們來看看，一些文學大家和名家，是如何評價範曾的。
著名作家沈從文說：
“因為揭發我最多的是範曾，我自然也感到十分痛苦，巨大震動，到我家前後不會過十次，有幾回還是和他愛人同來的。過去老話說，十大罪狀已夠致人於死地，範曾一下子竟寫出幾百條，若主要目的，是使我在群眾中威風掃地，可以說是完全作到了。事實上我本來在群眾中就並無什么威風，也不善於爭取任何威風，只想在毛主席領導的新中國，平平實實做一個文物工作者。
忘恩負義，顛倒黑白之事，原來他曾做過。”
著名畫家李苦禪在辭世前的最後時刻評價：
“沒有範曾這個學生，子系中山狼，得志變猖狂”。
應李先生所言，其猖狂之態，只要有影像之處，幾乎都能輕易感到到。
剛剛去世的臺灣作家李敖，是這樣評價他的：
範曾人品有問題，當屬可信。他的畫，乍看不錯，但看多了，千篇一律。 他的字，做作討厭，帳房的毛筆字而已。
從這些話語來看，李敖的藝術判斷，具有相當水準，說到了點子上。
（著名數學家陳省身）
由此，我們基本上可以得出這樣的結論：
楊振寧之所以何評價範曾是幾百年難見的書畫大師，主要原因不是對書畫藝術的外行，更多的是是出於兩個人之間的交情。
然而，正是這份交情，無疑給楊振寧的名字帶來了某些暗灰的色彩。
所以，他才會得出如此荒唐，如此不講原則，如此外行的結論。
（這就是那幅範曾畫的《陳省身與楊振寧》）
說得過不是不知道，很可能是有具體來由。
一查果然知道了，範曾在一篇文章中曾經說過這樣的話：從古典物理學到現代物理學，有三座里程碑：牛頓、愛因斯坦和楊振寧。
這一下，我們基本上就算是徹底明白了。
互相吹捧，不光發生在民間，所謂的“大師”之間，吹起來更不大靠譜。
（完）
手機攝影藝術
楊振寧先生確實讚賞范增的繪畫。楊振寧作為一個科學家對於繪畫並不是一個內行，但是，楊振寧有欣賞繪畫的和表達自己愛好的自由，這是沒有問題的。
楊振寧怎樣讚美范增的?他說，范增的畫與物理學一個原理，比如，完美、準確、和諧。稱讚范增的畫“非常奇妙”。這個視頻千千千里馬看到過。
其實，藝術和科學確實也有驚人的相似之處，楊振寧的一些思想也是這樣發展的。例如，2015年紀念愛因斯坦一百週年的一個楊振寧的採訪，楊振寧就說過“科學是一個猜測的學問”這樣的話。千千千里馬還引用到著作《我要尋找藝術欣賞的科學》的這個論文中了。
但是，藝術和科學畢竟還不是一回事。這也是一個科學問題。
楊振寧主要是從科學精神和藝術精神層面欣賞繪畫的。
范增畫人物自由有度，非常成熟、準確，就這些特點，畢竟容易打動一個科學家的思考。
實際上，如果是普通老百姓看范增畫人物，你也會感到很愉快很奇妙的。
就這一點來說，楊振寧的評價，與老百姓的評價並沒有多少差別。
關鍵是楊振寧是世界級的著名科學家，有很大的社會影響。這就把范增的繪畫一下提高了很多倍。
不知底數的人，別有用心的人，就會利用楊振寧對范增的繪畫進行大肆炒作。
其實，能夠做到繪畫“準確、完美、和諧、很奇妙”的畫家書法家是非常多的，不只是只有范增一人。
楊振寧自己喜歡哪一個畫家，完全可以自己做主。
只因為范增也是著名畫家，楊振寧是著名科學家，加上國際上有一種“藝術與科學相通”的這樣一個思潮，所以，媒體還專門把范增楊振寧同臺亮相論述藝術與科學。
事實上，第一個到中國談論藝術與科學的，是科學家丁肇中，丁肇中1990年代來到中國，舉辦了一個藝術與科學的討論對話活動，當時，丁肇中請的畫家是吳冠中，並沒有范增，可見，科學家與藝術家的交流很正常。
只是丁肇中沒有說吳冠中是幾百年難見的繪畫大師。
那麼，楊振寧為什麼會說范增是“幾百年難見的書畫大師？”我認為，這是楊振寧的個人見解，是不是楊振寧這樣說的，我還沒有看到具體的出處。
范增的書法繪畫確實風格鮮明。尤其人物畫獨樹一幟，但是書法就談不上了，這是大家的公允看法。
而范增自己卻非常自信，說自己的書法，不是要與現代書法家比，而是要與古代書法家比。范增也是醉了，唐代有位詩人說，我的書法超過王羲之，王羲之得跪在我的面前拜師。這人也了不起，他就是大名鼎鼎的詩聖杜甫的爺爺杜審言，但是，歷史沒有留下杜審言的一個書法作品。
千千千里馬
縱觀中國畫歷史，人物畫比之花鳥畫，山水畫要遜色很多。雖說有顧愷之，吳道子，
閻立本等一代天才人物畫家，但還只是停留在‘鐵絲描’‘蘭葉描’等線條上。由於歷史的侷限，這些天才畫家們也只能表現人物的一般性。
宋代出現了梁楷
，才由線轉為面的手法如梁楷的‘潑墨仙人圖’
梁楷（潑墨仙人圖）
梁楷屬於大寫意人物畫，誇張成分很大，屬浪漫主義畫家，屬‘文人畫
’的範疇，范增基本上是屬於這類的畫家 。詩，書，畫融為一體是畫家范增的特點 ，人物線條放蕩不羈 ，潑墨酣暢淋漓，把歷史人物的形態表現的淋漓盡致，
范增（靈運臨風圖）
實際上當代畫家們都對范增的畫有很好的評論 ，如張釘，吳作人等著名畫家都對范增的歷史人物作了很高的評價。
范增的歷史人物畫，主要是在書和畫的線條配合上很協調，而且人物形態比例造型準確。再加上詩的搭配，真可謂詩情畫意，景上添花，這類畫風在歷史有過，但都沒有范增表現的如此浪漫，瀟灑 。
儘管楊振林對中國書畫沒有什麼研究，但有一點可以肯定 他從中國畫‘圈’中，還是瞭解了一些當代大師范增的評價，不然不會説‘幾白年不見的書畫大師’，畢竟楊振林是（諾貝爾）科學獎獲得者 。儘管范增的書畫有眾多的非議，但范增的藝術成就不可磨滅。
智永和尚
這個問題的提問者不知道是出於什麼目的，可以肯定的是楊振寧雖然他是世界級著名的物理學家，頂級的科學家，但是對於中國書畫來講，他的發言權恐怕要弱的不是一星半點。
就範曾先生先生，稱之為“大師”不為過，但是作為中國國內真正從事藝術與市場結合的書畫家，範先生基本上是第一人。而如果就事論事的看待書畫，中國現階段至今為止，過多的上於拍賣以及媒體的書畫作品，大多數以人物居多，而且居於一線身份的畫家和著名的畫家，以畫人物為主的能夠佔據畫家人數的近半數。
範曾先生做為最早與市場結合的人物畫家，除了他的教授身份，基本就是他的《八十七神仙卷》為摹本的線條功夫。但是，就中國傳統繪畫藝術，應該是山水花鳥人物的排行，人物畫在基本形體的基礎上抓住人物的神，再用深厚的筆墨功力去表現出來。花鳥畫求的情趣，表現的不僅是形神兼備，也是文人或者現在來說是大多數人的審美意趣，法無定法，符合合理就是好畫。那麼山水呢，自古山水畫才是真正表現一個人，一個社會，一個時代的藝術，山水畫的畫家，能夠成就大師的就要具備深厚的筆墨功夫，文學功底，包容的胸懷，博大的思想，和高瞻遠矚的眼光。就此來看，範曾先生的畫毋庸置疑的很好，只是在改革開放這樣一個特殊時代的產物而已。
所以楊振寧先生做為物理學家科學家只是他做為範曾先生的好友，有些相互抬舉捧場的笑談罷了，更是談不上什麼幾百年才會出現的藝術大師！！！
人云亦云85318053
楊振寧沒資格評價範曾是書畫大師，正如範曾沒資格評價楊振寧的領域一樣。
更何況加一個"幾百年"?
範曾作為當代名家是無疑的，他的問題恰恰"不是大師"，也不足以傳世，前幾百年以及後幾百年，都不會有他的位置。
楊振寧對前幾百年的書畫史知道多少?
僅僅一個清末民初的海上畫派，就足以令範曾羞慚而退。
當然他不會退。他已經膨脹到沒有自知之明。
昔海上畫派，任伯年、 吳昌碩、虛谷、蒲華、趙之謙、以及四任（任熊、任薰、任伯年、任預）、陳師曾等，何等驚豔?
向金港
藝術好壞的評價是有標準的！社會主義的文化藝術和資本主義的文化藝的標準是不盡相同的！有相同之處也有不同之處！社會主義的文化藝術主要是為人民大眾服務為目的的，以為人民大眾所喜聞樂見為最終目標。而資本主義的藝術也有其為大眾觀賞的一面，但更多地是為少數人服務，為金錢服務，為上層收藏謀利服務為主要目的的！
作品能否得到大眾的認可，能否得到大多數本行業的專家認可，能否得到實踐和歷史的認可，能否得到時間的檢驗而傳承下去的作品，可不僅僅是因為得到一兩個名人說好就認為是可以的那麼簡單的事情！
啟功作品之所以能夠為廣大人民群眾所喜聞樂見，為廣大專家所認可，為收藏界廣泛收藏，能夠得到時間和實踐的檢驗，完全不是因為有楊振寧的認可而認可的。啟功先生作品能流芳百世，完全是由於作品的藝術價值，藝術功力，藝術傳承，藝術創造，符合廣大人民和專家們的認可，符合人們的對藝術作品的審美觀，價值觀，世界觀，弘揚了當代藝術為人民服務的價值觀，傳播了藝術創新為人民的世界觀，施展了古為今用的藝術功力，方為廣大人民所接受。這是歷史的選擇，人民的心聲，百姓的呼喚，優秀文化的傳承！絕不是一兩個所謂其它領域的上層人士所能左右的事情！
藝術品是人品的真實寫照！所謂透過作品看人生，通過藝術展品質！真正的藝術大家都是從群眾中來到群眾中去的高手，是反映人民的意願，凝結人民的意志，創造人民藝術的行家裡手！而不是扭捏作態，欺世盜名，冒天下之大不韙作秀！毛澤東的書法之所以為人民所接受，就是作品昇華到為人民服務的高度，是作品從群眾中來到群眾中去的真實典範！
妙手文
第一，範曾在他那個年齡段頂尖沒問題，因為他曾經在真正的大師沈從文身邊工作，非常十年又給他埋沒了許多潛在的對手。他是萬分幸運的，時代造就了他。
第二，幾百年難見可以視為一句客套話。範曾不是說楊振寧是牛頓、愛因斯坦之後的第三嗎？楊振寧的回覆也得有分量。
第三，幾百年難見不是幾百年唯一，範曾之前幾百年，比他大的大師太多。不必說書畫界這麼大的範圍那些如雷貫耳的名字，單說1949以後活躍的人物畫家蔣兆和，他畫的杜甫依然是不可超越的經典。至於那些老一輩連環畫家，王淑暉、汪觀清、程十發、錢笑呆、張令濤、胡若佛、顧炳鑫、顏梅華、華三川……他們的人物畫，個個生動且藝術個性十足，只不過沒有炒作!
第四，範曾是從農耕社會向工業社會轉型期的畫家，商品經濟難免侵蝕藝術，這年頭不炒作還真的不行。
第五，真正清高的畫家，梵高那樣賣不出畫的畫家，應該還有吧？
第六，單看國畫界，不看油畫（比如羅中立、陳丹青、陳逸飛），才可以說範曾是目前人物畫最好的。
第七，範曾的書法，隸書還好，行楷還是算了吧。郭沫若的字是文學家、詩人、古文字學家（與王國維並列的“甲骨文四堂”之一）的藝術個性，範曾是對郭沫若的模仿，模仿不是大師。
第八，範曾的天才和對藝術的領悟應該是出類拔萃的，雖然沒有楊振寧的客套話那麼玄乎。
第九，書畫藝術家狂一點、愛錢一點很正常，但不能無限膨脹，每一個領域，每一個行業都應該有所敬畏有所禁忌。範曾有非常十年的遺風而不自覺，目空一切。
大悔憶智冰
感謝題主：要回答這個問題我們就先來看看這兩個人吧！先說楊振寧，著名科學家，物理學家，也是諾貝爾物理學獎的獲得者。其在物理學中的地位冠絕全人類都不為過，不過就是一個這樣的人。我們為了將其請回國內，以此來提高我國整體的物理學水平，希望他能對我國的高端物理學有所貢獻。
清華大學給了他什麼樣的待遇，各位可以查一查。可以說地位、待遇比校長還要高。而我們的楊振寧做什麼工作呢？我告訴大家吧！ 教本科生基礎物理。其實基礎物理是什麼我不是很懂，不過我大學老師跟我說過。基礎物理就是國內物理專業研究生甚至底子比較硬的本科畢業生都可以給授課。有一種感覺叫：“感覺自己上當”這就是學生們的評價。
再說範曾，我是想幫範曾說幾句話的。因為實話實說，範曾的國畫作品和書法都非常不錯。能將國畫到範曾的這個境界的確少見。但是讓人奇怪的是，對範曾藝術成就的評價為什麼要來自一個物理學家？而不是書畫評論家？
我不太懂物理，但我也知道凡是跟科學沾邊的東西都應該是十分嚴謹的。容不得半分造假，這跟藝術還是有區別的。一個科學家妄言評論一個畫家的藝術成就；一個不懂科學的畫家非要去妄言評論一個科學家的學術。看上去實在是像個笑話，，，
藝術、科學；藝術家、科學家，是不是也需要一點節操。
