春风尽吹，万物萌芽。大地回春，莺歌燕舞。一派生机，气像万千。
《咏柳》
唐 贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。诗的结构独具匠
心，先写对柳树的总体印象，再写到柳条，最后写柳叶，由总到分，条序井然。在语言的运
用上，既晓畅，又华美。
《咏柳》
唐 韩偓
褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。
玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。
《咏柳》
宋 曾巩
乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。
解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。
诗中把柳树人格化的写法，以及诗人对柳树的明显的贬抑与嘲讽，使这首诗不是纯粹地吟咏大自然中的柳树。 咏柳而讽世，针对的是那些得志便猖狂的势利小人。 将状物与哲理交融，含义深长，令人深思。
《洞仙歌·咏柳》
宋 苏轼
江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。
细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。
永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？
断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。
又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。
词上片写柳的体态标格和风韵之美。下片转入对垂柳不幸遭遇的感叹。
全章用拟人法写柳，以婉曲的手法，饱和感情的笔墨，描写了一位品格清淑呵命运多舛的少
女形象，对之倾注了同情。
《念奴娇·咏柳》
宋 秦观
纤腰袅袅，东风里、逞尽娉婷态度。
应是青皇偏著意，尽把韶华付与。
月榭花台，珠帘画槛，几处堆金缕。
不胜风韵，陌头又过朝雨。
闻说灞水桥边，年年春暮，满地飘香絮。
掩映夕阳千万树，不道离情正苦。
上苑风和，琐窗昼静，调弄娇莺语。
伤春人瘦，倚阑半饷延伫。
《蓦山溪·咏柳》
宋 姜夔
青青官柳，飞过双双燕，
楼上对春寒，卷珠帘，瞥然一见。
如今春去，香絮乱因风，
沾径草，惹墙花一一教谁管。
阳关去也，方表人肠断。
几度拂行轩，念衣冠，尊前易散。
翠眉织锦，红叶浪题诗。
烟渡口，水亭边，长是心先乱。
《减字木兰花·咏柳》
宋 赵长卿
柳丝摇翠。翠幄笼阴无限意。
不绊行舟。只向江边绊客愁。
月明风细。分付一江流去水。
娇眼伤春。谁是章台欲折人。
《一剪梅·咏柳》
明 夏完淳
无限伤心夕照中，故国凄凉，剩粉余红。
金沟御水自西东，昨岁陈宫，今岁隋宫。
往事思量一晌空，飞絮无情，依旧烟笼。
长条短叶翠濛濛，才过西风，又过东风。
夏完淳面对无动于衷的物象，觉得空茫无着，无能为力。人不如柳，痛苦可想而知，但是人的崇高、人的灵性，又正在有痛苦。所以，咏柳系借柳之无情以返观一己痴苦。全篇除首句“伤心” 字样外，纯以意象结撰，词体小令，容量见大。
《咏柳》
唐 李咸用
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧，新颖别致，把春风孕育万物形象地表现出来了，烘托无限的美感。
《绝句·古木阴中系短篷》
宋代：志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
一首脍炙人口的七绝名诗。诗僧志南亦因这首描写二月春景的诗而名留千古。
语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
《春夜洛城闻笛 》
唐代：李白
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
这首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。古人送别亲友时，折柳相赠，暗示留恋、留念的意思。折柳既是一种习俗，也代表一个场景、一种情绪。古人还有折柳寄远的习惯，是盼远游亲人早归的意思。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
《钱塘湖春行》
唐：白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
浓郁的春意，写出了自然之美给人的强烈感受。把感情寄托在景色中，诗中字里行间流露
着喜悦轻松的情绪和对西湖春色细腻新鲜的感受。诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
《竹枝词》
唐代：刘禹锡
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
初恋的少女在杨柳青青、江平如镜的清丽的春日里，听到情郎的歌声所产生的内心活动。
此诗以多变的春日天气来造成双关，以“晴”寓“情”，具有含蓄的美，对于表现女子那种含羞不露的内在感情，十分贴切自然。最后两句一直成为后世人们所喜爱和引用的佳句。
用谐音双关语来表达，青年男女的爱情，更为贴切自然，既含蓄，又明朗，音节和谐，颇有民歌风情，但写得比一般民歌更细腻，更含蓄。因此，历来为人们所喜爱传诵。
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