【導讀】孫過庭，名虔禮，字過庭，吳郡(今蘇州)人，生卒年月不詳，大約活動在唐太宗貞觀至武則天垂拱年間，唐代著名書論家。其代表作《書譜》不光是一部名垂千古的書法理論著作，同時也是一都小草創作的宏麗鉅著，研習《書譜》對後學者，特別是草書學者，可獲得理論實踐的雙重收效。
對於草書、在中國古代書論中有多種稱謂，但究其實質只不過是對向一事物從不同角度理解罷了、從其明顯特徵上看、草書不過由三種樣式構成，即章草、小草(今草)、大草(狂草)。
小草有哪些特點?可通過與章草、大草的比較得知。
首先與章草相比，從用筆上看，小草完全脫，去了章草的“波磔”筆法，運筆過程中提和按的動作較多，於是線形變化較章草來得豐富。從字形結構上看，不像章草因為隸書的扁方因素的影響多呈橫向發展，而是受行楷兩體的影響較多，所以逐漸變為長方結構，在線條的連接方式上，小草雖然也多呈字字獨立的面貌，其連接方式也為字內連接，但很明顯，小草線條之間的鋒向更加多變，細線牽絲的數量也明顯增多。
與大草比，小草用筆不如大草跳蕩，更多的是手指的靈活運用，而不像大草的胳膊的揮運。小草行間的穿插較弱，整體還是以“平正”為主，不像大草的相互穿插避讓。從字形上看、沒有大草佔據的空間大。另外，在單字的草法上，大草的線條抽象性更加強烈，有時甚至要靠上下文的聯繫才能夠識讀。事實上小草與大草的出現是並行的，可稱其為今草，張懷理所謂“草之書，字字區別，張芝變為今草，如流水速，拔茅連茹，上下牽連，或借上字之下而為下字之上，奇形離合，數意兼包，若懸猿飲澗之象，鉤鎖連環之狀，神話自若，變態不窮。”(《書斷》)
在其發生期並沒有出現“大草”與“草”的劃分，只是到了後來，出現了像王羲之、智永、孫過庭等書寫的較為獨立、字形較小、相對規範的草書和張旭、懷素等的狂放不料、字形較大、連綿不絕的草書樣式的時候，為了學書的便利，便把前者稱為小草，後者稱為大草。而狂卓電可說是大草的一-種，只是在大卓的創作過程中情緒更加奔放激烈，藝術技巧更加忘我。
《書譜》是一篇經典的小草之作。在藝術特色上，它已具備了重視法度、非常嫻熟的店代書風的風範，是典型的“二王”書風，特別是王羲之書風的繼續，所謂“凡唐草得二王法，無出其右”(米芾)、從《書譜》中的字形結構看，孫過庭非常推崇王羲之，很多字的寫法與王羲之小単相比，幾乎可以亂真、在用筆上開闢魏晉飄逸書風之外另一條秀美流暢之路，正如他自己所言“質以代興，妍同俗易”。
對於孫過庭和《書譜》的評價，歷來譭譽皆有，主要的還是贊成的佔多數。大體有：
唐呂總《續書評》：“(孫過庭草書)丹崖絕壑，筆勢堅勁。”
宋米芾《書史》：“孫過庭草書《書譜》，甚得右軍法；作字落腳差近前而直，此乃過庭法、凡世稱右軍書，有此等宇，皆孫筆也。”
明王世貞《弇州山人稿》：“此帖濃潤圓熟，幾在山陰堂室，後復縱放，有渴猊游龍之勢。細玩之，則所謂‘一字萬同’者，美璧之微瑕，故不能掩也。”
清劉熙載《藝概》：“孫過庭草書，在唐為善宗晉法。其所書《書譜》，用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健”。
清孫成澤《庚子銷夏記》：“唐初諸人無一不摹右軍，然皆有蹊徑可尋，獨孫虔禮之《書譜》，天真瀟灑，揮臂獨行，無意求合，而無不宛合，此有唐第一妙腕。”
對孫過庭《書譜》持反對意見的主要是唐代的竇息，較有代表性，他認為“虔禮凡草，閭同之風，千紙一類，-字萬同”。
以上是古人的看法，下面我們用現代的眼光從用筆、行氣節奏、章法構成上分析一下《書譜》。
一、用筆
《書譜》用筆的最主要特點是爽利。何為爽利，快而不遲疑！如何達到?要注意兩點,其一，，精熟字法，其筆勢方向要過目不忘。這一點需要常讀帖，所以清人姚孟起《字學臆參》中說“碑貴熟看，不宜生臨，心得其妙，筆始入神”，頗為見地。其二，書寫材料要講究，毛筆選用硬毫不取軟毫，硬毫挺，適合表達乾脆利索；紙張不可過於吸水，不可太綿，綿則滯筆；墨要加水，如此其線潤澤俊朗。
二、行氣節奏
《書譜》的行氣節奏無疑是屬於犀利勁健型的。這隻要與孫過庭所取法的王羲之草書相比較，就一目瞭然。王羲之的行氣處理方式很明顯地表現出悠然自得、飄逸典雅的狀態，在字字連接時常採取筆斷意連的方式，線條在流走過程中並沒有出奇的大起大落，即提按起伏不大，呈現著“漸變式”，而不是“突變式”。但在《書譜》中我們看到的是出鋒犀利、簡直、剛勁，輕重過渡起伏較大，所以行氣變化正好與羲之相反。
三、章法構成
章法意識是一個逐漸發展的過程，它應包括單字結構法、字字連接法(簡單地理解為行氣)和行間佈局法三個方面。完美的章法應該是三者的相互渾融，因為時代和書寫工具的限制，所以即使在字字連接發展到就算目前幾乎還沒達到如此高度的王羲之時代，也沒有解決好行間佈局這一後期問題。“他們(指‘二王’)雖然在字距之間的布白安排上是無與倫比的，在每行之內的大小分佈，各種態勢的組合，，各種黑白之間的關係，的確都達到了一個很高的水平，但行與行之間則大多數是較為整齊地排列著的，即使有一些黑線的滲透，也多屬偶然。”
《書譜》情況如何?孫過庭顯然有所覺察，行間之間開始滲透，但卻沒有處理好“渾融”這一關係。我們通篇看《書譜》，會發現它的“變化性”顯得單調，比如粗大的字或纖細的字之間的過渡總是成片出現，而不是合理穿插的，這說明他在“字法”上的注意力顯然大於在“章法”上的注意力。
正像所有事物總有兩方面一樣，雖然《書譜》存在用筆單薄、章法散亂的不足之處，但正如王世貞所言“美璧之微瑕”，因為它繼承了王羲之草書的優秀傳統，並在用筆、結構等方面往更加放縱活潑的自由征途上邁進吖步。通篇通過中鋒、側鋒、偏鋒、破鋒、藏鋒、露鋒等多種筆法的運用，造就爛漫披紛、活潑自在的草書意境。另外本帖字數較多，草法精當，幾乎囊括了小草應該具有的所有優點，再加之本身為墨跡本！所以歷來被奉為學習草書的最佳範本之一，，草書由此人門將會使習書者取得事半功倍的效果。
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