孫過庭說的“草書以使轉為性情”中的“使轉”指的就是張先生所謂的“絞轉”。據我所知，古人書論中多謂使轉，而末見有稱絞轉者。所以絞轉的正確叫法應該是“使轉”才對。
何謂絞轉筆法，即為手指的捻動使得筆毫在行進過程中不斷變化鋒面的筆法。使轉是書法的最基本的筆法，是筆鋒轉向時必須的技法。是各個時期，各種書體都普遍應用的筆法。不是如先生所認為的那樣僅僅是魏晉人才喜用的特殊筆法。恰恰相反的是唐人及其之後的趙松雪、董其昌都是使轉的大家。趙松雪追慕晉唐，身體力行，以驕人書法成就開啟了劃時代的以迴歸晉唐為宗旨的革新書風，豈有不懂二王筆法的道理！張果先生所稱的絞轉筆法應該稱為“使轉”才對。
筆法的空間運動形式包括三種，即為平動、提按以及絞轉。
平動是筆桿到紙面距離不動的運動，是所有書法作品中都有的最基本的一種運動形式。提按，即為毛筆在垂直紙面方向上的運動。絞轉，即筆毫錐面在紙面上的旋轉運動，運行時筆毫著紙面在不停的變化。而後兩者運動形式，絞轉和提按給線條帶來了無窮盡的變化。觀察線條的邊廓，平行的是平動產生的；大致對稱的漸變邊廓是擺動或者提按造成的；非對稱的曲線邊廓為絞轉使然。絞轉筆法產生的是一種複合鋒，並非單純的中鋒或側鋒，是點畫邊廓產生豐富變化的原因。
下面列舉《書譜》中絞轉筆法的應用。
一、入筆
書譜中的入筆都不是直接入得，而是都出現了一個側轉中的過程導致的小尖，這個小尖我認為就是絞轉寫出來，只不過動作特別小，側轉中的過程十分迅速。
二、撇畫和下一筆直接連接的時候
三、大的圓弧轉彎處
事實上，絞轉筆法是隨時出現在《書譜》中的，這裡列舉幾個比較明顯的地方加以說明，重要的是舉一反三，從理念上明白絞轉是怎麼一回事，並在實踐中去驗證改進自己的臨習。當然絞轉筆法尚未有定論，也出現了比較大的爭執。我認為臨習《書譜》中應該做到指腕並用，絞轉和提按同時作用，才能做到靈活和更接近原帖。
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