文/馬慶雲
昨天寫文章說電視劇《下一站，別離》，塑造一個秋陽的成熟老臘肉角色，就是為了收割客廳大叔們，讓他們自覺將男主角置換為自己，從而意淫半老徐娘李小冉。不期，文章引起不少讀者的熱議。有幾位編劇朋友也對此事感興趣，但對此表示了不同看法。
4月22日，電視劇《下一站，別離》收視率正式登頂，成為冠軍。接下來的很長一段時間，電視臺估計都是這部戲的天下了。根據一些老電視劇編劇的經驗來看，一部電視劇若是能夠長久反覆播出，收割的往往是客廳大叔們。比如，《亮劍》。而這類電視劇在首播的時候，往往很難收視率冒頂。
像《下一站，別離》這類戲，從編劇角度講，要滿足的，還是客廳大媽們。中國社會，看似是男權的時代，實際上，在家庭生活中，則是母權的時代。大夥如果注意最近一些年的影視劇的話，會發現，一些家庭倫理劇往往存在祖母、外祖母、母親等形象，很好出現有較多戲份的公公月岳父們。他們在家庭劇中屬於沒什麼臺詞的老好人角色。
即便像是《還珠格格》這樣的清宮戲，在幾個小孩子之外，還是要有一個皇后耀武揚威的。乃至於第二部中，皇后都不足以讓戲更具備看點，真正的母權大家長成為皇太后。這種母權形式的存在，非常符合很多家庭的現實生活。而母權在電視劇的劇情中被確權，更容易吸引女性觀眾的注意力，從而獲得客廳大媽的收視。
今天，我和幾位老編劇討論了一下《下一站，別離》的劇情模式，它實際上是大媽收割機。在這部戲中，鄔君梅飾演男一號的姐姐。而整部戲壓倒一切的“矛盾點“便是秋陽的婚事。誰去主導這一切呢？在電視劇中，便是這個鄔君梅飾演的秋月。等於說，整部電視劇，無論秋月是否出場，她的母權都已經被劇情矛盾確權了。
而電視劇編劇的機敏或者說不地道的地方，就在於，將這個大母神喜劇化處理，從而贏得客廳大媽們的好感。鄔君梅在《下一站，別離》中擔當什麼重任呢？她負責通過劇情傳達一種客廳大媽們所認知的生活真理，而且這種真理被屢次確權，不容置疑。不妨舉個例子。
姐姐關心弟弟的婚事，甚至於到了親自出馬幫弟弟張羅跟對門女鄰居交好的地步上；姐姐有弟弟家的鑰匙，不用敲門就可以直接開門進來，從而干預弟弟的任何戀愛與婚姻生活；姐姐可以隨時介入到弟弟與弟媳的問題當中來，不用迴避什麼。
這個姐姐的形象，在不少其它電視劇中，則是母親的形象。也就是我所說的大母神。現實生活中，要是真有這樣的姐姐，青年男性甚至於青年女性一定覺得挺不自在的，沒準都能打起來。但在電視劇中，鄔君梅飾演的角色卻是一個非常討喜的人物了。為什麼呢？
就是因為客廳大媽們覺得，秋月就是自己。這些大媽們不也正在為了兒女們甚至於弟弟妹妹們的戀愛婚姻等事務東奔西走嘛。在很多時候，她們這種東奔西走實際上是不被理解的，但是，電視劇《下一站，別離》卻理解她們，而且給她們確立高高在上的權力，造成一種觀影上的快感。
一個相反的例子，就會讓客廳大媽們非常不爽。主打青年收視群體的《歡樂頌》裡邊，樊勝美的父母被塑造成了欺負姐姐的典型。劇情中，歡樂頌其他姐妹幫助樊勝美戰勝自己的重男輕女的父母，但客廳大媽們對此實際上有不少人表示了自己的不爽——養女兒，難道不應該幫助家裡嗎？好在，《歡樂頌》就沒打算給客廳大媽們看，不用討好她們。
但《下一站，別離》則是給客廳大媽們看的。編劇們從創作階段開始，就是對母權的種種示好。鄔君梅飾演的秋月，像一個家庭買辦，弟弟的所有事情都可以參與進來，甚至於具備生殺予奪的權力。這種權力，實在能夠滿足客廳大媽們對家庭權力的高度掌控心理。
而另一方面，該戲編劇們壞的地方還在於，不僅用鄔君梅這個老柴油去滿足大媽收割機的發動工作，而且還用龐大海的角色去對客廳大媽們進行精神“色誘”。縱觀已經播出的《下一站，別離》的劇情，姚奕辰這個小鮮肉在劇中表現出來的愛情觀，太符合大媽們找準女婿的定位呢。
首先，這個男人要木訥一些才好。第二，這個男人要忠誠，不善言辭的忠誠，時刻做備胎的忠誠。第三，這個男人還要善良勇敢，願意為女生做事情。第四，他們也要有一定的經濟實力，窮屌絲可不行。最後，最重要的一點則是，要帥。因為作為電視劇而言，這種小鮮肉式的帥氣，對客廳大媽們足夠具備吸引力。
在《下一站，別離》中，龐大海這個角色基本上滿足了客廳大媽們的一切需求。而他與蘇雲兩人的愛情對手戲，更適合大媽們的精神移情。這個在愛情上堅貞不渝的小男生，移情為女婿可以，假設成小老公也未嘗不可。這正是老編劇們洞察到的客廳大媽們的收視心理學。
閱讀更多 馬慶雲 的文章
