個人關注這部劇是衝著演員來的，週末追了好幾集，停不下來的節奏。這個劇名還是非常有意思的，“別離”其中有離開，再會的意思，但是前期整部劇又是從“契約結婚”這樣的輕喜劇開啟的，不知道是不也有一層“別離婚”的含義，一下子把這部劇從家庭倫理苦情劇變成了都市情感輕喜劇。
風格的變化，並不能改變《下一站，別離》的特點，作為都市情感劇，該劇又一次的將婚姻問題擺在前臺，這是無可厚非的。都說情感類的作品，創意度不高。但之所以這類故事迄今依然能夠得到主流觀眾的青睞，就是因為這些萬變不離其宗的故事中，有著真實的情感共鳴，這套《下一站，別離》也是一樣。
典型的歡喜冤家類作品，“契約結婚”這樣的設定也是屢見不鮮，可參考好萊塢電影《被僱傭的心》《假結婚》等等。這樣虛構的故事中看似超脫於現實，但容納於其中生活特質和情感共鳴，卻是該劇不二的殺手鐧，因為無論多麼荒唐的理由，婚姻的本質永遠是愛。
這裡就要說說李小冉飾演的盛夏來說起。
之前我一直覺得，李小冉是國內最被低估的演員之一，演技派，但觀眾往往提起演技派女星的時候，很少有李小冉的身影，但看過她表演的朋友，一定會對她的演技持肯定態度。其次就是李小冉五官非常清秀，很漂亮的一位天然女星，氣質極佳，但就是不算大紅大紫。
李小冉在劇中不僅一改少言寡語的冷麵形象，反而變得喜歡與人互懟的毒舌女。她自我保護欲極強，且集強迫症、重度潔癖、完美主義者與一身，在生活中我行我素，卻又對愛情求知若渴，但又極度抗拒與異性的相處，這樣一個矛盾的角色。在劇中李小冉高挑的身材，婉約清洌的氣質，自帶著一種潔癖式的冷然氛圍，彷彿盛夏這個角色是為李小冉量身定做的一樣。
但聯繫起之前的《美好生活》乃至其他幾部劇集，就會發現李小冉的形象是多變的，且與之合作的都是堪稱“戲骨”的男演員，比如《鳳穿牡丹》中，李小冉的端莊精緻、大方儀態堪稱東方女性範本，她與同樣氣度超然，儒雅俊朗的劉愷威在劇中郎才女貌好不般配。又如《大丈夫》中的合作演員王志文，兩位年齡差異巨大的CP，在李小冉擇偶獨特的女強人與之呼應之下，追求時尚化、年輕化的老少配竟然毫無違和。乃至對到了《美好生活》中，李小冉與氣場強大的張嘉譯合作也是相當走心，兩人搭檔同樣“配一臉”。
到了這部《下一站，別離》中的於和偉，兩個人在劇中冤家難解難分，情感之路也令人啼笑皆非。比如秋陽是在什麼樣的情景下哪些細節打動了盛夏使她同意了閃婚，秋陽主動承擔了戀愛過程編制的任務，他認為盛夏只有失敗的戀愛經歷也編不出來，盛夏不服氣正與他理論，恰逢遠遠地秋月走了過來，兩人立刻依偎而坐，“戲精”本色十足。
但無論初衷是多麼的荒唐，用意是多麼的自我，從前的那個你是多麼的自私，兩人各有各的軌道，各自封閉。而今一紙證書、同一屋簷，即使是被動形成的交叉，也讓處境與處境之間有了開放的窗口，使心漸漸有了彼此的滲透和連接。此時的盛夏，在李小冉的演繹之下，呈現出多樣化的特點。
從那場病房戲兩人的交心長談，彷彿頓悟人生哲理，李小冉沉靜抑鬱，眼神沉如井，眉宇間滑落出落寞傷感，悽苦的樣子凸顯寂寞和對另一半的渴求，兩人的心逐漸走近。再到隨後兩人與姐姐與秋月大擺龍門陣，李小冉又換了一副面孔，情急之下編造出一套邏輯，此時李小冉眼睛如月牙彎彎，眉間韻韻流彩霞，特別的明媚，又恢復到了那“戲精十足”的樣子。她和於和偉在劇中各種搞笑摩擦，就已經令觀眾連連捧腹，並對這組CP檔的情感線幾經波折，頂得住風雨交加，才能頂得住“別離”。
由此可見，李小冉角色可靜可動，與演技派的男演員之間的搭檔簡直無縫對接，成熟、青春、精幹、時尚、溫婉端莊角色應有盡有，而且這些角色各不相同，演什麼像什麼，用句術語來形容，就是可塑性強。這也是很多導演喜歡選她拍戲的原因。
演得了悲情戲又能HOLD住喜劇，李小冉用自己的實力完成霸屏，成為時下電視銀幕上一道靚麗的風景線。
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