閒雲飄過
學習書法想臨的像，是基本目標，不但要追求臨的像而且要到達惟妙惟肖，形神俱似，在此基礎上，掌握法帖的技法規律和範字的點畫造型、結構佈勢與用筆技法。但在臨摹時，為什麼會出現感覺不像呢？
原因不外乎，一是對法帖的技法掌握單一，書寫時不能對技法運用自如，捉肘見禁，心中有竹，卻不知用相應技法表達。所以，臨摹時對原帖範字出現了偏離。
二是讀帖能力不夠，不細緻，方法不正確，沒有找準範字點畫的位置與形狀以及取勢方式、神態。我們知道，讀帖畢竟是靠眼睛的觀察獲得，在臨摹時不可能百分之百的表達出來，總會有不同程度的遺失。在者讀帖經驗不豐富，不準確，觀察方法不當，都會影響讀帖。在找準結構位置方面我們可以藉助界格進行讀帖，更有利於找準點畫位置方向。也可採用座標定位方法，以一筆為準，安按照縱橫比例找準點畫、偏旁部首位置方向，空間比例和取勢規律。
三是對筆墨紙硯的特性不熟，筆落紙，關注目標發生了變化，故書寫結構偏離了正確的方向。如用墨不當本身頭腦裡已經有了清晰的範字形象，在心揮手運書寫時，突然出現了洇的情況，這是時心態發生了變化，注意力偏離了正確的方向，反而過度注意起來墨的問題，這是時就會忽略點畫造型和結構位置等問題，結果自然會出現“跑題”情況。
還有一個問題就是平時沒有養成好的習慣或不熟。
翰墨書道
據說，有一天啟功先生正在聚精會神地臨趙孟頫的字，忽有幾個不速之客到訪，看到啟老臨的字，就讚歎不已，說：“啟老已經臨到八分像了，佩服！”。
習書臨帖，是一個書家一輩子的事，啟老先生的習書精神值得學習！
現在回答題主的問題。
習書，要有一個循序漸進的過程，萬萬急不得。對一個初學者來說，習書之路還很長很長。
李剛田老師說，臨帖，一定要臨得像，一定要臨出神採。李剛田老師的話，值得我們去思考，值得我們去領悟。
關於越想臨得像，就越是臨不像的問題，我認為是題主的工夫不到家，臨的太少，這方面應該加強學習。一般人臨帖，如果能臨到六分像，就已經很了不起了。建議題主還是要下苦工夫臨帖，功到自然成，就是這個道理。
功夫下得深，鐵棒磨成針。
隸書名家張繼曾經說過，寫字時，下筆要穩！準！狠！當然，一般人要做到下筆穩！準！狠！是不容易的，只有功夫到了，才能做到。
中州耕牛堂主
我覺得這是一個很好的問題，我初學書法的時候也遇到過同樣的問題，這個只有真正寫過字的人才會明白。
你越想寫像某個字，越去認真寫它，發現越學不好，同樣是兩張作業拿給老師看，反而書寫不是那麼認真的一張得到老師的誇讚，很是納悶。
後來我仔細的想了一下，我覺得有兩點原因：
1、集中精力去書寫的時候，我們把更多的精力，放在了寫好單個筆畫上，對於字的整體照顧比較少，這些看似認真的單個筆畫組合成一個字，未必是好的。
而老師在講評價一個字體的時候，往往會從整體上去看，也會從整體上去評價，這些看似很努力寫的字卻不一定的高分。
2、二者的書寫狀態不一樣
不是怎麼認真書寫的字，書寫的狀態比較放鬆，發揮也比較穩定，寫出來的字也會輕鬆自然。
你一筆一畫的認真書寫，寫出來的字反而容易呆板。
雖然是這樣，我也不建議書寫練習者為了短暫的誇獎就是不認真書寫，要想去的突破式的進步還是要寫像，要去一筆一畫的紮紮實實的寫。
你覺得呢？
碼字辛苦，
不二齋
在練字的時候，想信很多人都會遇到過這麼一個現象，那就是當我們認真的寫一個字的時候，寫頭兩遍還行，到後來會實然發現，自已越寫竟然會越不象個字了，你是不是也遇到過這種情況呢😃😃我是在寫鋼筆字的時候會時常遇到的
再說一下題目中的臨帖問題，臨帖一定要精準
首先是眼力要到，認真仔細讀帖，儘可能多的捕捉解讀原帖中的信息，其實讀帖不是件簡單事，不同的功夫的人對同一個字解讀的信息也會有所差別，讀帖更是一種能力，這也要靠多讀，多學，多思考才行，日積月累，能力才能逐步提高
再說臨帖，下筆一定要追求精準，對筆畫的大小粗細，形態筆勢，起止位置，避讓關係等都要認真對待，不贊同那些所謂的意臨，拿著帖字寫自已的字，弄得似是而非
l石崑崙l
謝謝你的提問。朋友們大家好！我是千千千里馬。臨摹字帖，最重要的是什麼？是想寫好就會寫好嗎？完全錯誤了。
告訴你想都不用想！想都不敢想！也不能任你想，但一定要看！認認真真地看！
只有看明白怎麼寫，你才能寫好，即使你沒有寫好，只要看明瞭，很快就會寫好的。
千千千里馬告訴你，百分之九十九的臨摹字帖，都是沒有看明白的情況下寫的，所以，很難寫像。
你想一想啊，都不明白字帖上的筆畫怎麼寫出來，你就寫了，那能寫出字帖裡的筆意嗎？
肯定沒門兒！所有書法家的理想，就是能夠臨摹得跟字帖一模一樣，但是，沒有人能夠達到這個境界。
不要說初學者不行，練了一輩子的著名書法家也不行。
一切的問題，都是一個看字把大家給害了。
你以為每一個人都覺得自己看的很明白嗎？絕對沒有這樣容易！
所以，你還要“想”臨得像字帖裡的字，能想嗎？絕對不能。一定要學會看的本領。
那你一定要問了，你能看明白嗎？千千千里馬在悟空問答，一直在說“四法三筆”。
這個“四法三筆”就是看的本領可以達到最好的準確的看帖的本領。
怎麼把字帖裡的字看得十分準確？我們有什麼好辦法？
“四法三筆”告訴你，首先要從一筆一畫開始，看著一個筆畫的起筆怎麼起筆，行筆是怎麼行筆的，收筆是怎麼收筆的。
這樣，一個筆畫就看出來了。但是，這也非常不容易。千千千里馬花費了幾十年功夫才學會這樣看。
但是，這還不是最難的。最難的叫“接筆”，與起筆、行筆、收筆合起來就叫“四法”。
接筆就是一個字的第一筆之後的每一個筆畫，如何銜接的方法，都叫“接筆”。
有人說，你說的那叫搭筆，這是不對的。因為，我們說的“接筆”是要準確找到筆畫之間的對接口的意思。所以，這也是看字帖最核心的部分。很多人因為沒有“接筆”這個概念，所以臨摹字帖基本就是在“想”著寫，而不是看著寫。
看就是觀察，想就是沒有深入的看帖，所以，這就是巨大的差別。
那麼“四法三筆”裡的“三筆”是什麼？
是筆法、筆意、筆勢。如果“四法”是如何寫出來，那麼“三筆”是檢驗我們寫出來的筆畫和字哪對哪錯的依據。
如果你這樣去學習臨摹，一定會越寫越好，因為，你能夠看明白，也能夠找到哪對哪錯的理由。
“四法三筆”就是一個智能的老師。
這是楊再春欣賞臨摹趙孟頫《膽巴碑》中的“勝”字。請你看看楊再春先生的臨摹與趙孟頫的字有什麼差別？看出來，你就是書法家了。
這是清代書法家吳熙載臨摹的《禮器碑》，你能看出來臨摹的問題嗎？用“四法三筆”的方法去看看。一定比較容易看出來。
千千千里馬
本人練過一些日子，有點個人心得與你共享。
練字最忌看一筆寫一筆，因為你臨的貼是你自己比較喜歡的，那麼在開練之前，先做個計劃。比如一頁裡面20個字，那麼先制定每次練5個字的計劃。然後認真觀察這五個字，從筆劃，結構，特點等都揣摩一下，未必你的看法是對的，但一定是你認可的。等到這五個字比較熟悉後，再開始下筆。當然剛剛開始練的時候肯定七拐八扭，但不要緊，是因為你沒有練出習慣，也就是肌肉記憶。慢慢來，反正這五個字的特點都記在腦子裡了。這樣可以按順序練，也可以反著練，不斷加深印象。這樣一頁字練完後，再從本頁的第一個字開始寫，然後寫完一頁後對比一下，看看有哪裡不好，這樣進步就很快了。
另外，每練好一張的時候，都可以從頭開始寫到你練的地方，這樣不斷加深印象，最後寫出來的字就很有模樣了。時間久了後，回過頭看你寫的字，你一眼就能發現不足之處，然後很自然地就改正過來。
風中的棍子
臨帖的目的是什麼?
關於這個問題，啟功講得很好，他說臨帖不是要當複印機，去複製出一張張與原帖一模一樣的“偽作”。而是要學習古人寫字的方法，並運用到自己要寫的內容中去。
臨帖，形神俱備當然好，但首要的是掌握方法。我們看很多前輩書家臨的《蘭亭序》，似乎與原帖有較大差別，他們不是在外形上去複製原帖，而是求其神。
你現在越臨越不像，就是刻意去求外形相似，導致肌肉緊張，動作變形。
解決的辦法是，臨帖與摹帖相結合，通過摹去學字形，通過臨去學筆法，二者交替進行。
更多文章，敬請關注千年蘭亭。
千年蘭亭
抄書匠王永泉
臨得不像很正常，臨帖講究：“神形兼備”。在臨某一家字帖前，先要揣摩字的用筆、結構、通篇佈局的特點，再去進行臨帖。應先求形似，儘量寫的像一些就可以，與原帖一樣任何人都辦不到！待臨帖到半年左右的時候，要仔細研究帖中每個字之間，每行之間，每第之間的映帶關係，要儘量與原帖的精神面貌神似，這樣也可以說達到了臨帖的目的！
文徵明《離騷經》原作部分
任緒民臨《離騷經》部分
寫字一點通
你之所以臨不像，正是因為你心裡有想臨好的念頭，你有了這念頭，精力已經分散，注意力已不能集中到字本身，心不專一，自然寫不好字了，心理學上有個瓦倫達定律，很能說明你碰到的問題。生活中有好多類似的事情。參加高考，心裡一再告訴自己，別考砸，可事實一定是考的差。建議您調整心態，不要想寫字之外的事情，只把注意力放在寫字本身。心靜了，心手自然相應，再好好臨帖，數年即可入門。純手打。
