每年的暑期檔，都是一場硬仗。
《爵跡 2》已經在暑期檔佔位，但是趕上陳學冬脫粉，郭敬明聲勢下跌，前途並不樂觀。
值得期待的電影，《狄仁傑之四大天王》算一個。
畢竟導演是徐克，製作人是施南生。
這對黃金搭檔，一個負責創作，一個負責攢事兒，從《黃飛鴻》、《倩女幽魂》到《無間道》，幾乎沒失手過。
徐克被稱為“徐老怪”，是因為這人確實跟一般男人不一樣。
《奇門遁甲》裡的各種高能畫面都是他的腦洞，跟高曉松聊外星人能聊一整集節目……
能把武俠和外星人結合，也只有徐克了吧？
徐克在美國留過學，又懂得香港電影接地氣的傳統，侯孝賢那種半天不動的長鏡頭，徐克電影裡就很少出現。
導演剪輯快，觀眾看得爽，符合市場規律。
他的思維跳躍，經常不按理出牌，但他的電影是公認的好看。
每一個在創作上天馬行空的藝術家，背後都有一個為他託著底、解決瑣事的高手。
對徐克來講，這個人就是跟他交往多年的施南生。
作為徐克的親密戰友，施南生明顯不是個普通角色。
師太亦舒把她封為自己最喜歡與樂意見到的人之一，因為她“有型、叻、威威，表達能力太好，幽默感豐富”。
年輕時，甚至把施南生的照片從雜誌上剪下來，貼在荷包裡的小鏡子上，沒事就拿出來欣賞一番。
也有人說，《流金歲月》裡蔣南孫的原型就是施南生。
對於女作家來說，把一個人寫進自己的書裡，簡直是最高級別的禮遇。
《霸王別姬》的作者李碧華孤冷清高，但對施南生也會口下留情：若硬要用一個詞來簡單定義施南生，恐怕只能用這三個字——“不一般”。
這個女人到底哪裡不一般了？
首先，她有真才實學傍身。
六十年代，青春期的施南生先是去非洲加納上學，後來又去了英國寄宿學校。國外的漂流經歷，幫她掌握了五門外語。
1975年，獲得數據和計算機學士學位後返港。先在公關公司打工，又去了無線、佳視、麗的做宣傳，後來被調去做了節目副總監。
當時，施南生的眼光就很獨到，找的選題流量很高。而且擅長管錢，發行推廣兩手抓。
能自己談下古龍小說的改編權，還能帶著“新藝城”跟行業龍頭——邵氏公司PK。
其次，鎮得住場子。
據說施南生還是新人的時候，在一次飯局上，被安排坐在黃霑旁邊，黃霑略顯輕薄：“小姑娘，你知不知道我身邊的位子，都是留給我女朋友坐的，你要當我女朋友嗎？”
施南生淡定回答：“你以為我鬥得過林燕妮？”直接挑破當年二人的曖昧關係，撩妹不成的黃霑只得感嘆後生可畏。
為電影《七劍》佈景的時候，被人攔路要錢，態度直接、強硬，一點不怕事兒。
亦舒的哥哥倪匡，最討厭別人拿身高說事，但遇上施南生，還會故意扮武大郎哄她開心：“論EQ與IQ，她無論哪一處都比我高，我敗得心服口服，索性把身段放到最低。”
有才華和氣場打底，施南生的朋友圈，豪華到讓人羨慕。
向來在媒體面前三緘其口的林青霞，一直不願透露自己何時復出。
在這件事上，施南生當過她的發言人。
劉嘉玲親自到場參加她的慶功宴，還在半夜曬出合照，動作很親暱。
倆人的交集還不止這一次。
電影《過界男女》啟用了新人導演，一般大牌明星很少會冒險。
但因為監製是施南生，劉嘉玲、陳坤、張叔平紛紛加盟，其中劉嘉玲和陳坤還是零片酬出演。
如果說，明星們欣賞她，是因為業務出色。“師太”亦舒對她的推崇，就生動得多了。
亦舒在《豆芽集》裡寫過她的衣品：南生並不一定穿精品，有時也白襪子與繽紛涼鞋。配得好，選的適合她，明顯的是她在穿衣裳，沒有可能是衣裳穿她。
施南生也透露過自己的穿衣心得：身上要有一點新和一點舊，要能與時代相融。
幹練的短髮，修長的身材，加上懂得搭配，讓施南生身上自帶一種港女氣質。
她很少選擇花哨的款式，而是以簡潔廓形、利落剪裁為主，更接近職業女性。
現在流行的“高級美”，施南生早就已經實踐過了。
出席頒獎禮的時候，著裝低調大氣，穿出了一種花木蘭式的英氣。
去年，電影《奇門遁甲》與雜誌合作，為施南生拍攝了時尚大片。
一身黑裙，大氣穩重，手臂線條明顯，俠氣呼之欲出。
能成為資深電影製片人和監製，要研究得了劇本，算得清賬，更能把酒桌文化和人情世故運籌帷幄。
如果沒有遇到徐克，可能還真展現不出施南生的這些才能，這倆人有種天造地設的CP感。
倆人的共同好友張艾嘉就說：他是她的劫難，平日再怎麼英明神武，他只一笑，她便立刻乖乖做回他身邊的女人。
徐克1977年從美國學成回港，做過編導，加盟無線，繼而轉入電影圈。
在閨蜜張培薇的口中，施南生早就知道徐克，有一次在日本料理餐廳約飯，張培薇後悔沒喊徐克，結果話音剛落，徐克剛好從身邊經過。
還有一種版本說的是，徐克自己看雜誌看到片施南生的名字，就主動去聯繫了人家求幫忙，接著展開追求。
80年代，黃百鳴他們幾個熱血青年組建“新藝城電影公司”，先是拉徐克拍了部《鬼馬智多星》。
接著把目光瞄準了施南生，一邊拉攏徐克，一邊先斬後奏把月薪存到她的戶頭，讓她當製片人。
後來，施南生和徐克獨立出來，自己成立了電影工作室，之後施南生的工作重心都是圍繞“徐克的電影”：
拍《七劍》，隨徐克一起加入黃百鳴的旗下，把工作重心轉往內地；
拍《狄仁傑》，當製片人，幫助徐克再度拿下金像獎最佳導演；
拍《龍門飛甲》，跑遍世界尋覓3D製作班底，最終請到的是《阿凡達》視效總監來擔任立體拍攝顧問……
直到施南生43歲的時候，兩人才正式領證結婚。
私下裡，施南生喚徐克為“老爺”，徐克把施南生視為生命中除父母以外最重要的人。
照這個勢頭，倆人應該會成為陳凱歌&陳紅一樣的神仙伴侶吧？但沒想到，他們的婚姻也走到了盡頭。
2014年，有媒體拍到徐克和女助理樂樂當街約會，不畏懼鏡頭。
施南生這才鬆口：徐克與樂樂在一起已經好久了，離婚是最近的事。
從上世紀七十年代開始交往，到2014年分開，沒有一句抱怨，大家也無從得知他們是什麼時候分開的。
離婚後，兩人也沒有老死不相往來，施南生還是徐克的監製，聯手拍攝《西遊伏妖篇》票房超過16億。
總有人把施南生跟陳紅相比，因為都是知名的製作人，都是大導演的左膀右臂。
倆人的不同之處可能在於：陳紅對陳凱歌一直保持著迷妹的心態。
在陳紅心裡，陳凱歌是“幽默的、霸氣的、驕傲的、才華橫溢”，要不是陳凱歌，她才不會做這麼久的製片人。
而施南生做製片人、做監製，是因為喜歡這份工作，喜歡電影，同時可以實現個人價值，沒有犧牲自己、成全男方的味道。
有人說，66歲被丈夫拋棄，施南生的日子怕是要完了吧？這是典型的雞湯論調，施南生可沒這麼黏膩。
施南生對待感情，有種拿得起放得下的爽利乾脆，沒有做一世夫妻的緣分，並不妨礙他們做創作上的靈魂伴侶。
徐克電影的職員表裡仍然有她的名字，自己也是國際電影節評委，拿過“最佳獨立製片人大獎”。
今年施南生更是斬獲了“柏林電影節攝影獎”，榮登第一個獲得這份榮譽的女性電影人。
獲獎感言中，施南生還特地提到了徐克：
“我感謝他，因為他從來沒真正明白過我在說什麼，我說‘我們沒有更多預算了’，他聽不懂；我說‘我們這樣的拍法是完不成這部電影的’，他也不明白。”
能把男性導演聽不懂、搞不定的事情解決，讓他可以只要負責電影就好，這樣的女性哪來的什麼“被拋棄”之說？
施南生這樣的女性，不是電視劇裡浮皮潦草的偽精英大女主，而是讓人生中的每件事各歸其位：對待感情可以平靜面對意外，對待工作可以呈現專業表現，對待自己從不自怨自艾。
這種女性，不管是一個人過，還是兩個人在一起，都能對自己的人生負責。
而作為女性，能把握人生的主動權，理直氣壯地想怎麼活就怎麼活，這不才是最過癮的事嗎？
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