說起最有深度的作品，應該就是今敏的動畫，只是他的所有作品都不是面向兒童的。
一部動畫最直觀的吸引力往往來自於視覺體驗，比如現在流行的萌系動畫，光憑可愛的畫風就能收穫不少人氣，女性向動畫的男性角色也基本上個個美型。
不過對於今敏的作品而言，視覺上的享受並非指畫風本身，而是源自今敏對各種電影技巧的熟練運用。像《未麻的部屋》中使用到的蒙太奇手法，《千年女優》中的連續性閃迴轉場，都是真人電影中常用的拍攝技巧，這就賦予了2D動畫一種寫實的、立體的美感。
不過如果僅僅停留在炫技的層面，那麼今敏的動畫就和重視場面刺激的好萊塢大片沒什麼區別了。實際上在今敏的作品中，分鏡和故事本身的聯繫是非常緊密的。
這裡就不得不提到今敏作品非常有特色的“非線性”敘事手法了。初看他的動畫電影，很多人會有種雲裡霧裡的感覺，其實今敏每部作品講述的故事內容概括起來是非常簡單的，但不同於一般的作品直接給你一條清晰的主線，今敏作品中的故事結構往往是主線和多條支線交織的，前面說到的真人電影式分鏡更強化了這種模糊感。
今敏被稱作“造夢大師”，很大程度上和這種敘事和分鏡所帶來的虛幻感有關。在《千年女優》中，女主人公千代子終其一生都在追尋年少時愛慕的畫家，而她作為女演員所演繹的每個角色的劇情，似乎都和“追尋”息息相關。獨特的剪輯手法讓“戲中戲”和現實的邊緣變得模糊，觀者已然分不清每個情節到底是千代子自己的生活，還千代子那些角色所經歷的故事，從而得到一種夢幻般的體驗。
這種虛實交織，如同夢幻的敘事手法幾乎存在於今敏的每一部作品中。除了現實與幻想邊界的模糊，通過怪誕而充滿想象力的畫面來表現人物的心理也是他作品的特色。比如《未麻的部屋》裡當女主角未麻內心不斷掙扎時，玻璃上映出了和她本人表情不一致的臉，還有未麻幻覺中扭曲的空間等等本質上都是在體現角色內心的動搖。
這種隱喻式的表現手法讓今敏的作品總能給人一種意猶未盡的感覺。類似《未麻的部屋》中未麻四次在房間醒來的情節，初看沒什麼特別的，仔細觀察細節的變化才會發覺每個場景的深層次含義。
當然，拋卻這些晦澀的因素不談，如果你只是想體驗一場絢爛的長夢，今敏的作品定能讓你久久不願醒來。
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