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郭德纲的众多徒弟中，只有云字科的弟子是他手把手教出来的，而且是从基本功教起，事无巨细，在他们身上耗费的心血是最多的。此后的鹤字科弟子，只有极少数得到过郭德纲的亲传，大部分的鹤字科以及九字科弟子，都是跟随德云社总教习高峰学的基本功，然后其中的优秀者才有可能并郭德纲选中赐字，最终拜在其门下。
相声的教学和普通学校里的文化课教学是完全不同的，正所谓师傅领进门，修行在个人。现在郭德纲的徒弟们在基本功合格以后，大部分时间是在剧场听相声，行内叫做“熏”，通过看人家的表演，揣摩其中的门道，最终为己所用，形成自己的风格。当然，这个过程是漫长的，悟性高的人可能听个两三年，再加上自己努力，师父点拨，很快就能上台表演，然后再经过几年小剧场的磨练，基本就能成为一个合格的相声演员。
郭德纲作为师父，在这个过程中起什么作用呢？
1、给徒弟一个名分。在相声圈，名分是特别重要的，没有师承，会被人看不起，俗称“海清”，在旧社会还会被同行欺负。有了师承，自己以后也就有了收徒的资格，有朝一日可以自立门户。
2、答疑解惑。前文说过，师父领进门，修行靠个人，但是作为学徒，在这个过程中肯定会遇到各种各样的问题，而这时就需要师父的帮助，郭德纲三言两语的点拨，可能就会让你在表演技巧上更上一层楼。徒弟们在相声里，时常会说“要想学的会，先跟师父睡”，这虽然是一个玩笑，但是和师父的亲疏远近确实也是很重要的。郭德纲徒弟那么多，他不可能去听每一个徒弟的表演，也不可能主动去给每一个徒弟答疑解惑，所以徒弟们必须主动找师父。岳云鹏多次说过，他一旦有过不去的坎，就去找师父聊，然后就有豁然开朗的感觉。
3、提供平台。一个相声演员，如何在初学阶段得到登场表演的机会，从而积累经验，这是非常重要的。有了师父的人，只要师父称职，他就会创造各种机会，帮助你成长。比如贾玲曾经在节目里提到过，她刚毕业那会，住在地下室，房租都快交不起了，是师父冯巩带着她到处演出，虽然都是帮师父搭戏，演个小配角什么的，但是最起码能交的起房租了，然后参加相声大赛、走上春晚舞台，都有冯巩的扶持。作为郭德纲的徒弟，就更有先天优势了，德云社小剧场那么多，锻炼的机会更是大大的，稍微出色一点的徒弟，郭德纲就会带着去商演，走向更大的舞台，还有各种综艺节目、电影电视剧什么的，机会多多的。
牙快笑掉了
没时间，这个没时间不是一点不教，而是偶尔指点。如今的德云社早已今非昔比，郭德纲的行程更是满满当当。几点分析。
第一，如今的德云社已经不是简单的草台班子，而是品牌很响的公司。整个公司有它独特的运行模式。高峰，栾云平两位一位是老郭的师弟，一位是他徒弟，可以说是德云社的总教习，管理和教育学生主要是这二位。
第二，德云社有专门的相声教学素材，相声资料和严格的筛选徒弟的机制。只有突破层层筛选，徒弟中的佼佼者，可塑之才，才有可能得到郭德纲的指点。
第三，当年最开始的云字科的几位弟子则是另一种方式。当年的郭德纲和德云社还没有崭露头角，空闲时间很多，那时的郭德纲则有大把的时间指导徒弟，这也是为什么德云社云字科弟子和郭德纲最亲近，而且实力强悍的原因。
如今的德云社如日中天，没有失去传统的同时融入了现代化的管理模式。祝愿德云社越来越好。
火星生命
我睡听郭德纲相声10余年，每晚不听着郭德纲和德云社的相声就睡不着觉，平常也很关注郭德纲及德云社，所以还是很有资格回答这个问题的。
郭德纲确实很忙，诸多的商演之外，还有各类的活动，主持，电影，还有类似坑王驾到之类的节目，估计他的日程表都排的满满的，那么他还有时间顾得上德云社的教学工作吗？我的回答是，这是毫无疑问的。
首先是德云社本身，是有自己的传习社的，大量的教学工作都是由相应的老师，老先生们在传习社里面进行的，郭德纲自己说过，只有在传习社里面学的好的，过上两三年他才会收为自己的徒弟，那这个时候的徒弟，其实已经具备了演出的基本素质，只不过从演出的经验，台风的控制等等这些需要在实践中自己揣摩的方面，才是需要深入的学习的。
中国有句古话，叫做“师傅领进门，修行在个人”，师傅的作用，是把你带上路，领进门，至于你将来在相声这条路上究竟能够走多远，那很大程度上是要靠个人的努力和天赋了，师傅不可能管你一辈子，教你一辈子，自己一点儿悟性没有，全靠师父教，那这个徒弟也就没啥发展前途了。
言传之外，最重要的还有身教，师父带你上了路，你有了基本的演出能力，剩下的都需要在实际演出中予以积累和自我揣摩，自我修行，那怎么能更快的累积这种经验呢？那自然是观察师父在演出中是怎么做的，毕竟师父闻道要比自己早，通过观察，搞清楚，弄明白师父是怎么做的，自己再有样学样，才能更上一层路。
小钢丝一枚
谢谢，郭德纲固然很忙，可跟收教徒弟并不冲突，赵本山也忙，不也带出很多徒弟吗！名人授徒跟在学校课堂上的教师不能相比，充其量给个基本段子和偶尔的指导，并不会天天上课授技，你比如岳云鹏，郭德纲是收了，基本上只能自己练段子，学灌口。观察师兄弟的表演，而郭德纲只能偶尔给予一些意见和建议，以便让每个徒弟都能形成自己的特点。
相声不同于其它剧种，并没有严格的手眼身法，如是京剧、秦腔、昆曲算传统剧种，做为老师就得从基本的动作到唱腔都要一一授之！不然真的没办法传承下去。
相声演员，除了熟背传统段子外，一定要有创新，从而形成自己的特点，郭德纲并不能教出下一个郭德纲，更何况相声圈拜师有时候跟学习相声无关，为求名份的更多些，七老八十的侯耀华不也出来拜师吗，能学什么？
如今的郭德纲火得一塌糊涂，蹭wifi求拜师的人当然少不了，而郭德纲本人也有点飘飘欲仙，拍垃圾电影、上各种电视台客串主持和评委，似乎将自己打扮成了全能性人物，除了挣到更多的钱外，确实忽略了德云社或者相声，至于徒弟，基本也就靠自己了。
边陲后主
相声是一门江湖手艺，唯一的诀窍就是熟能生巧，过去有句老话“拳不离手曲不离口”说的就是这个意思。
师父教徒弟最多只能纠错，其余的全靠徒弟自己领悟，天分高的一点就透，天分低的也能以勤补拙。最明显的例子就是岳云鹏，他可以说就是以勤补拙的成功典范。
德云社的相声教学也是如此，和同行大同小异。
第一步就是“熏”，在小园子听各种相声，观察不同演员对包袱的不同处理方式。
第二步就是“练”，相声教学有文本，但是文本只能是大概的框架，许多包袱都需要常换常新。
第三步才是“考”，德云社定期有内部考试，在小剧场演出当考试内容，通过考试成绩来评定在后台的分份资格，这点是德云社独有的运作模式。
第一步就是看天分，看各人对相声的领悟能力；第二步是由郑好高峰孙越栾云平等人传授一些舞台技巧，如贯口、数来宝或者包袱处理技巧；第三步是检验学习成果，郭德纲会充当主考官，对每对演员做出点评，而这种点评就是郭德纲作为师父的教学。
艺术类的教学大部分就靠悟性和理解，师父对相声的理解未必全对，但是师父可以在徒弟走错路的时候纠正他，因为当年师父曾经走的错路就是累积的实际经验。
逗妇乳不是豆腐乳
现在的郭德纲很忙，但德云社很大，而且是公司化运营，郭德纲有多少时间教徒弟，这个我们不是内部人士不能乱说，只能从常理上推测一下。
说相声一靠熏二靠练，另外再加之师父的技巧点拨和纠正，发现你的特点长处，开发你的潜能。郭德纲自己学相声评书曲艺就是从小接触这样的环境，熏出来的兴趣和天赋。再加上求教名家指点，慢慢积累了丰富的传统艺术知识，方清平就评价他真是不世出的人才，他所储备的底蕴在我们这个年龄段的演员里凤毛麟角，真是可遇而不可求。 
德云社的演员所处环境氛围有优势，因为剧场多演出多，上台锻炼的机会多。从传习社一路上来再到德云社登台的徒弟不说，就讲目前大家熟悉的云字科的演员，都是很早就在德云社干活，或者在郭德纲家里跟着忙活，一边在后台听一边自己练基础活，再到上台锻炼，几年之后才能拜郭德纲为师。
拜了师，郭德纲也不是开一堂课底下坐几十个徒弟讲45分钟一休息，能正式拜郭德纲为师的徒弟，不管是张云雷岳云鹏等早期跟着学的，还是传习社选拔上来的，都是具备了扎实的基本功基础，能够上台表演的弟子了。郭德纲教这些徒弟，其实不需要太多的时间。
首先说演出间隙，一场演出从准备阶段，但演出结束，这些跟随郭德纲同台的徒弟们都在后台做着准备，我们也经常看的德云社后台的视频，郭德纲给他们指导，对词，对戏，徒弟们在这个过程中，就已经得到师父的点拨了。
再一个德云社作为演艺公司，当然要有业务会议。定期每周或每月的要做个总结吧，就像我们每个单位、公司一样你得把一个阶段的工作汇报总结一下，领导给你点评指导一下吧，我想在德云社一样会有这样的会议，这个过程对演员来说也是一种教学指导。
另外郭德纲好安静不爱应酬，闲暇时间基本待在家里书房，看书，创作。他的弟子们也经常到家里去，他们找师父不可能打牌喝酒吧，这个机会如果有主动性的徒弟，当然是抓住机会多请教业务呀。以郭德纲的性格，这个环境下给徒弟说“活”他肯定也是乐意的。
所以我觉得郭德纲教徒弟，并不需要太多的专门时间，他们就是以演出为职业的，演出间隙，日常生活，随时可以授艺育人，最主要的还是看徒弟的悟性主动性，所谓师父请进门，修行在个人。
郭德纲贴吧
现在德云社是一个商业化的团体，管理很商业化，没人都有没人的分工，分工很明细，就跟现在的公司一样。当然具体怎么分工的我也不清楚，因为我也不是德云社的人。
总得来说吧，要问郭德纲这么忙有没有时间教徒弟，按现在德云社的业务来看，时间还真够呛，不过德云社的弟子拜老郭为师时基本上的一些基本功都会了，有的甚至都上台表演过了，只是差一个形式而已。
华歌161337523
跟几个德云社的演员聊过，多少提及一些师父如何教徒弟的事情，所以简单回答一下。
德云社的演员来自各行各业，有的在投师之前没有学过相声，但也有的本身就是相声演员，对于后者就没有太多可以教授的东西，最多就是充实提高，对于前者就真的需要系统学习。
德云社的总教习是高峰，这一点大家都知道。他负责对德云社的学员们进行业务教授，这个还是有一定的系统性的，有的真要从头学起，轻易是上不了台的。
相声学习一是靠外在的传授，二是靠内在的揣摩，而且师父领进门之后，有可能后者更重要。
我就听一个演员说过，早期德云社没有那么多人，郭德纲教他也极少当面教授，有时候就让他听一些录音，自己照着录音揣摩，再有就是在现场看师父的一招一式，用心体会。
当然面授的机会也有，到郭德纲家去或者什么机会，郭德纲也会针对关键点或者徒弟的弱项当面做出指点，这对于他们来说也受益很大。
相声这种表演形式最为简单，两个人站台上就能说，但说出来的感觉不一样，这就需要方法和尺寸的拿捏。
而且从目前的表现看，还没有看到哪个知名的德云社演员表演一招一式都模仿郭德纲，差不多都有自己的风格，咱先不管这风格的好与坏，总之是没有极力地对自己的师父进行模仿——可能有些妙处也模仿不来。
德云社目前的演员众多，都由郭德纲一一教能耐也不现实，估计只能是遇到表演的瓶颈或困惑的时候，在关键时刻找到郭德纲解疑答惑也就可以了。
郑捕头
德云社的教学分几个阶段，一是业余班教学，因德云社没有九年义务教育资质，所以这个阶段的教学是培训性质，主要培训喜爱相声的青少年，包括一些话都说不利索的幼儿，这个有视频播出过，用郭德纲的话来说，就是哄着孩子们玩儿，培养孩子们的兴趣。二是考入德云传习社，这个传习社是与北京戏曲学校联合办学的，主要教学内容是打相声基础，这个阶段是高峰老师负责的，也就是传说中的总教习，毕业生发国家承认的中专学历证书。三是学生毕业后由郭德纲老师考核，符合条件的入德云社打工继续学习，不符合条件和自谋生路，这个阶段能入老郭法眼的，收为徒弟，有登台表演机会。相声的师徒教学方式有很多，师父在表演时，徒弟在侧幕观摩。师父在排练时，徒弟旁听，徒弟在台上表演完回到后台，师父再指导点拨，徒弟有不明白的去师父家请教等等，有时是一对一的指导，有时会把在场的徒弟召集一起，指出共同的问题，所有这些都是教学范畴。有时就是一句话，按他们的说法就是一层窗户纸，师父一捅，徒弟就会茅塞顿开。这类师徒教学与过去工厂师傅教徒弟异曲同工。
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