香港一直不乏出色的電影。
提起香港電影，又不得不提一個人——陳果導演。
別看這是個其貌不揚的導演，在香港可是如張藝謀馮小剛一樣的知名度。他是香港電影導演和獨立電影製作人。代表作為 “九七三部曲”（《香港製造》、《去年煙花特別多》、《細路祥》）和 “妓女三部曲”（《榴槤飄飄》、《香港有個荷里活》，第三部在拍攝中）。憑這兩套三部曲，他曾多次奪得海外多個獎項。
除以低成本拍攝電影外，陳果亦常起用新人或非專業的演員作為電影主角。他的電影風格寫實，戲中人物多為草根階層。
可以說，一部《香港製造》讓陳果被世人熟知；一部《榴蓮飄飄》讓他聲名大噪。
接下來說的這部電影，也是他的代表作。而他憑藉這部電影，獲得02年的金馬獎最佳導演。也讓他的作品，正式的走向海外。
《香港有個荷里活》是周迅、 陳英明、黃又南出演的現代劇情片。該片因排片原因於 2001 年 9 月 2 號在意大利上映。
如果說，《香港製造》捧紅了李燦森，《榴蓮飄飄》捧紅了秦海璐，那這部《香港有個荷里活》著實把周迅捧得紅的發紫。如果沒有這部電影的基礎，周迅後面的金馬影后稱號也怕是岌岌可危了。
如陳果一貫的導演風格，《香港有個荷里活》也是描繪香港底層人士的辛酸生活，影片也依然具有對香港底層生活人群的關照。但在影片表達上增加了許多黑色幽默的成分。
陳果開始懂得影像符號的象徵作用和荒誕的力量，在一向以載道言志為己任的中國主流電影中尤其難得，也許還是因為香港文化特有的後現代特徵吧。
很顯然，影片已經比前部《榴蓮飄飄》多了些商業因素，也有一些商業電影的感染力，而且對非職業演員的使用也相當大膽。周迅那時候並未出名，也正因為這部電影，奠定了她今後的演藝之路。
要說香港為什麼是國際化的大都市。其實有很大一部分歸功於香港獨特的電影文化走向世界。影片也隨之走向英國、新加坡、日本、法國等地。一舉拿下多個國際大獎。
“荷里活”是中國翻譯美國著名電影製作工廠“Hollywood”的諧音。不得不說，陳果能取這樣一個電影名，也著實野心不了，同樣，也對這部電影充滿信心。
故事發生在香港最後一條窮街陋巷——大磡村的朱家三父子在村內開設朱仔記燒臘店。
在大磡村的對面，隔著龍翔道的是高大華貴的荷里活廣場。
就像電影《維多利亞1號》描述的一樣，此時的香港，正是金融危機的高爆發期，無處安放的回憶，正被許許多多新建的高樓大廈所覆蓋。
小混混阿強以拉皮條為生，在網絡中認識了叫東東（周迅）的女孩，並同她發生關係。
朱家的阿細放學的時候遇見了漂亮的東東姐姐，和她成了好友，帶她回家來吃燒臘。
雖然東東其實是個妓女，但這個女性缺席的家庭太需要東東這種活力四射的女性角色。
東東的出現給朱家帶來了生氣，老朱一家三父子平淡的感情生活掀起了巨浪，她的到來勾起爸爸與哥哥阿明禁錮已久的男性情慾。破舊的棚屋究竟負擔不起老朱沉重的身體，薄薄一層屋頂還是塌了，老朱也遭勒索破財，甚至殺人。
影片最後，朱家三父子負債累累再加上特區政府的重建計劃，他們無奈被迫離開這個生活了半個世紀的家。
周迅扮演的東東是一位妓女，她勾引了阿強父子和住在對面大磡村的阿明，在發生一夜情後，和一位流氓律師合作行騙，打算賺夠錢後去美國的好萊塢。卻趕不上香港日趨漸長的爆炸性房價最後逃離.....
結尾處的幾處畫面是點睛之筆。周迅把這種黑色幽默演的收放自如。周迅的演出非常出彩，在這個市井的巷子裡，她的出現改變了很多的命運，最後她的那張寄給阿細的卡片，是不是某種訴說，訴說著造夢的辛苦、訴說著心中的愧疚，些許悔意，只不過是為了當初的錯誤。
不得不說，陳果的選人眼光還是很不錯的。
初看片名，我以為這是部文藝片，沒想到竟然是部隱藏的政治片！虎頭蛇尾和借豬生子的暗喻都太完美了，還有 “東，芳，紅”幾處隱喻。陳果真不愧是大導。
從影片一開始朱爸給豬紋身到幫豬調情再幫一頭叫“娘娘”的豬做“試管豬兒”，無不看出這是一個病態且處於極端底層的家庭，也奠定了影片的悲劇色彩。
也同樣，影片中反映的房價蠶食勞動人民的現象也是導演極力表達的。香港如今的房價是一步登天。而這種生活在底層小人物的無奈，也透露出當時社會的疲憊不堪和麻木。
《榴蓮飄飄》的敘述是那樣委婉而生活化，《香港有個好荷里活》卻充滿著各種怪異，荒誕的元素，匪夷所思的讓我眼花繚亂。它的荒誕讓觀眾不得不沉思目前的現狀。陳果能把一部文藝片拍成這樣，這在中國內地，也是很難見到的。
其實不止香港，任何一個城市都存在孤獨。只要人心是暖的，就足夠了
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