眾所周知，青年代表著希望、朝氣、未來和理想。未來社會不管是哪一領域，都將由當下的青年人來接班。
影視文化，自然也不例外。
雖然影視文化在很多人眼裡是娛樂文化、流行文化。但正是它們在密集轟炸年輕人的世界，無形中塑造著他們的審美、追求和價值觀念。
所以，青年影視從業者對我們華語影視的未來至關重要。
正直五四青年節，十三為童鞋們盤點十位青年導演，他們的年齡均在34歲之內，屬國家統計局界定的青年的年紀。
這些青年導演，基本上涵蓋了當下華語影視圈已經嶄露頭角的大多數影視導演。
他們或拍電影，或拍網劇。雖起點不同，卻展現出迥異於第五代、第六代導演們的獨特、鮮明風格。更顯出諸多可能性。
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1忻鈺坤，1984年
近年來，華語類型片愈加豐富，愈加成熟。其中，犯罪片更為突出。像《暴雪將至》《烈日灼心》《心迷宮》等都是內涵和類型化兼備的佳作。
而《心迷宮》導演忻鈺坤作為其中的佼佼者，以170萬投資拍出犯罪片突破之作，嶄露頭角，在影迷中有口皆碑。
今年，他以一部《暴裂無聲》，再次驚豔觀眾，更加成熟的導演技法，更加深度的野心。彰顯出他在作者電影和類型電影上的探索和創新。
前後兩部影片，均在8分以上，且獨樹一幟。34歲的年紀就取得如此成績，相信列入青年導演代表之一，無人質疑吧。
2姚婷婷，1986年
華語導演和世界電影圈一樣，女導演甚少。能做到良好的更是少之又少。
姚婷婷則算的上是一位新銳導演，一位頗有可能性的女性導演。
她出生於1986年，才剛過32歲，就已經拍攝過不錯的網劇和院線片，成就斐然，值得關注。
在一系列短片取得各種獎項後，姚婷婷於2014年得以導演網劇《匆匆那年》。
在沒有明星，沒有大平臺的情形下，口碑逆襲，熱度居高不下，至今有8.1分的評價，30000多人打分。
那時候，網劇剛剛起步，尚不如今日之興盛。姚婷婷成為第一批嚐到甜頭的從業者。
這才有了之後的電影《誰的青春不迷茫》。
在青春片一片爛尾的情境下，本片既無明星大腕，也沒有懷孕車禍，卻口碑及格，票房1.79億，算是相當不錯的表現。
姚婷婷作為女孩，在投資有限，話語權有限的情況下，能堅持自己的風格，守住自己的作品底線，實在不易。
未來，她必然能超越李玉、金依萌等女導演，成為華語女導演的領頭羊。
3李洪綢，1986年
在這麼多青年導演裡，李洪綢頗為江湖，雖是科班出身，卻起於網絡視頻，網絡短劇。並從粗糙的拍攝到精心製作，滿滿聚集起口碑和粉絲。
除了《麻辣隔壁》系列和《大學生同居的事兒》，另外兩部高分網劇《毛騙》和《殺不死》都在9分或8分以上，是年度華語高分劇集的榜上選手。
今年，他的《異物志》也可能會上線，有諸多粉絲、劇迷在翹首以盼。
李洪綢和他的團隊夥伴，都是能編、能導、能演的多才能從業者。
自帶創作能力，自然更加得心應手。
很期待哪一天可以在銀幕看到他們拍攝的大電影。
4劉暢，1988年
說起網劇，在《匆匆那年》後，最火的青春類型網劇非《最好的我們》莫屬。
這部網劇細膩、清新、真實，沒有大起大落、沒有“血肉橫飛”，卻依然引爆網絡，口碑不斷髮酵。
《最好的我們》斬獲20億+的播放量，拿到8.8的高分。
導演劉暢，那時候才28歲。
畢業於北影科班的劉暢，如此年輕，就執導出一部足以列入青春劇歷史的作品。前途自然備受看好。
預計後續我們還會看到他執導的韓影翻拍片《二十歲》，以及《棋魂》。期待一波吧。
5沙漠，1990年
既然說到《最好的我們》，就不得不提姊妹篇《你好，舊時光》。
因為這又是一部年度爆款高分劇集，在《致我們單純的小美好》的高壓下，依然獲得不錯的播放數據和相當高分的評價。
豆瓣得分8.6分，比《小美好》還要高1.4分。
而導演沙漠，竟然是個90後，還是剛才說到的劉暢的師弟。
他的鏡頭運用和劇集把控能有自己的想法，實在難得啊。
6田裡，85後
說起田裡這個名字，估計很多人都不熟悉。而提起他的作品，很多人會瞬間明瞭。
就是2017年的奇幻傳奇探案劇《河神》。
這部捧紅李現的網劇，取得數十億的播放量，8.2分的高分。
在《老九門》《鬼吹燈》等類似網劇撲街的情況下，開創了一種新風格、新風尚。
電影質感、精彩故事、緊湊情節，本劇在田裡手裡，成為突破之作。
田裡，這位畢業於北影的85後導演還沒成為“混在行業裡的油導演”。期待他保持著“此間少年氣”，拍出更有氣質的電影。
7王偉，1988年
來自導演五百團隊的新銳導演王偉，是超級網劇《畫江湖之不良人》、Mini喜劇《乙方甲方》的聯合導演，《心理罪》的B組導演。
王偉今年剛滿30歲，屬於草根成長起來的青年導演。做婚慶攝影出身，後來幫五百做剪輯，當副導演。2017年，獨立執導網劇《白夜追兇》。
這部硬漢派懸疑罪案劇成為2017年評分最高的國產劇，高達9.0分。
超高熱度、激烈討論、成熟劇情，讓它成為走出國門輸出北美的第一國劇。
接下來王偉也會執導《白夜追兇2》《隱秘而偉大》等劇集，相信同樣會成為爆款。
8畢鑫業，1990年
在一眾大熱門網劇的行列，畢鑫業導演的《一起同過窗》屬於小眾人群的心頭好。
但90後的畢鑫業仍然在精心設計下，讓《一起同過窗》兩季都保持著超高水準。
精彩的對白、豐富的細節，飽滿的人物，真切的情感，打動著諸多同齡人。
兩季均分8.0+，粉絲時刻催更。能寫能導的畢鑫業的功底可見一斑。
雖然現在是拍攝網劇，但以後畢鑫業一定會拍出更好的電視劇，甚至電影。
9黃進，1988年
出身香港城市大學電影藝術專業的黃進，屬於新一代的香港電影人。
他沒有那些從零做起的多年積累，也沒有經歷過香港電影的黃金年代。
所以，他的作品既跳脫老港片的鬼馬嬉笑，但又根植於香港本土本情。
2012年短片《三月六日》入圍第49屆金馬影展最佳創作短片。
後來的2016年處女作長片《一念無明》更是轟動兩岸三地，好評如潮。
不僅提名金像獎、金馬獎等眾多獎項，還讓人看到黃進為代表的新香港青年電影人的創作態度和可能。
10畢贛，1989年
畢業於山西傳媒的畢贛，是如今華人青年導演中最被看好的一位。
他的電影《路邊野餐》轟動亞洲，引發全球關注，入圍國內外多項大獎。並獲得極高的評價。
法國《電影手冊》評論：畢贛的出現讓賈樟柯後繼有人，給中國電影注入了一劑強心劑。他的作品創造了一種強有力的新魔幻現實主義，有時令人費解，卻刻刻讓人著迷，並認可了影片在電影美學上的驚人嘗試與成功。
畢贛個人奪得第52屆臺灣電影金馬獎最佳新導演獎，成為該獎項歷史上最年輕的得主。
入選《IndieWire》網站評選的“全球矚目的獨立青年導演”，是唯一入圍的中國導演。
新作《地球最後的夜晚》更是本年度最期待華語片前列。
這樣的畢贛，才剛剛29歲。以後的藝術成就無可限量。
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縱觀以上十位華人導演，可以看出，期間雖不乏自學成才的優秀導演，但科班專業出身的佔據主流。
再次證明，一個好導演，需要具備基礎的，專業的影視知識，否則，很難做到運用自如。
同時，在互聯網時代，新的內容形式，新的內容平臺不僅豐富了行業生態。而且給了新人更多入行的機會，嶄露頭角的機遇。
他們憑藉自己的才華，較早地步入影視行業，有了自己的代表作品。開始挑戰那些50後、60後、70後的前輩。
並且，他們很多人更具市場意識和用戶視角，能夠在自我表達和觀眾需求間尋求平衡。
哪怕畢贛這樣的極端個人化的導演，也在觀眾的成長下，獲得小範圍的極大認可，收穫了還算不錯的商業回報。
華語電影市場化的時間還不長，在張藝謀、陳凱歌這些導演快要退出行業的時候。
這些老導演所代表的那代審美和帶著歷史沉重感的束縛，都將慢慢消解。
伴隨市場化的演進，青年導演將向國際影視行業看齊，在內容、製作、表達等方面，他們都實實在在代表著中國影視文化的未來。
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