在中国的艺术史上，赵孟頫绝对是一座高峰。
明末清初的旷世奇才傅山，因为气节问题，一身都看不起赵孟頫。但是在晚年谈到赵孟頫艺术成就的时候，傅山对其给出了很高的评价。“秉烛起长叹，其人想断肠。赵厮真足奇，管婢亦非常。醉起酒犹酒，老来狂更狂。斫轮馀一笔，何处发文章？”从“足奇”、“非常”两个词语，就可以知道赵孟頫在艺术上的成就有多高。
赵孟頫在书法和山水画方面的成就，直接影响了中国艺术的整体风格。
赵孟頫在绘画方面主张越过南宋，直追唐、五代、北宋。并制定了一个“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”的标准，自此之后，中国历代的绘画就跳不出去了。
赵孟頫画马，绝对一绝，而且有不少作品传世。《人马图》卷、《人骑图》卷、《秋郊饮马图》卷、《浴马图》卷，《调良图》卷都是非常难得的珍品。
《滚尘马图》卷，令人想起《浴马图》卷后王穉登的题跋：“赵孟頫尝据床学马状，管夫人自牅中窥之，正见一匹马。”而据床学马，应为掌握马翻滚的动态和感受，《滚尘马图》正是赵孟頫勤学画马的见证。
乾隆在阅览此画时，想起赵孟頫据床学马的趣事，便题诗：“前世应为支遁师，兴来每爱写权奇。何妨窗内窥如马，正是全身里许时。”康乾时期，皇帝都非常喜欢赵孟頫的字画，因此他们对于赵孟頫的事迹非常熟悉。幸亏赵孟頫有这么一幅画，幸亏赵孟頫的这段轶事被记录下来了，配合起来看，就颇耐人寻味了。
赵孟頫的鞍马画特别注重线描的遒劲，形象与质感的统一，笔墨清淡，以墨代色，神韵十足。《滚尘马图》卷画面的用线丝丝不苟而气韵生动，马的结构除线条之外，渲染完全是唐代的鞍马画风。
学唐画的办法，让赵孟頫避开了直接表现蒙古人鞍马的困境，因为蒙古为游牧民族，好马之心天然有之，鞍马画之好亦为天然，赵孟頫以唐风鞍马画取代流行于元廷之金代鞍马画传统，因此他对作画有古风非常关注。
关于赵孟頫在元朝当官，丢了气节的历史已经人尽皆知了。
当年忽必烈为了江山稳定考虑，对赵孟頫委以重任，之后的几代皇帝都给他予以高官厚禄，官至翰林学士承旨，成为元朝的从一品大员“被誉五朝，官居一品，名满天下。”
赵孟頫在《人马图》上提过这样的一句话“画固难识画尤难，吾好画马，盖得之于天，故颇尽其能事。若此图自谓不媿唐人，也有识者许渠具眼。”又题：“吾自小年便爱画马，尔来得见韩干真迹三卷，乃始得其意云”。
赵孟頫是不是自幼就喜欢画马，这一点我们并不知道。
对于他自己的说法，很值得怀疑。因为他的马，流传下来的都是他五十岁之后的作品，尤其实在五十岁之后，有飞跃性的提高。他的鞍马画和唐朝画马名家韩干的画风极像，但是马的大小比例却不同。赵孟頫画的马，个头普遍偏低，人马高低比例和唐朝完全不同，这也可能和蒙古马身材偏小有一定的关系。
另外，元朝政府为什么会对他一直都那么好？一直给他升官呢？他画的马为什么多在晚年呢？因此，“蒙古人好马”极其有可能是赵孟頫画马的重要原因之一。
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