在中國的藝術史上，趙孟頫絕對是一座高峰。
明末清初的曠世奇才傅山，因為氣節問題，一身都看不起趙孟頫。但是在晚年談到趙孟頫藝術成就的時候，傅山對其給出了很高的評價。“秉燭起長嘆，其人想斷腸。趙廝真足奇，管婢亦非常。醉起酒猶酒，老來狂更狂。斫輪餘一筆，何處發文章？”從“足奇”、“非常”兩個詞語，就可以知道趙孟頫在藝術上的成就有多高。
趙孟頫在書法和山水畫方面的成就，直接影響了中國藝術的整體風格。
趙孟頫在繪畫方面主張越過南宋，直追唐、五代、北宋。並制定了一個“作畫貴有古意，若無古意，雖工無益”的標準，自此之後，中國曆代的繪畫就跳不出去了。
趙孟頫畫馬，絕對一絕，而且有不少作品傳世。《人馬圖》卷、《人騎圖》卷、《秋郊飲馬圖》卷、《浴馬圖》卷，《調良圖》卷都是非常難得的珍品。
《滾塵馬圖》卷，令人想起《浴馬圖》卷后王穉登的題跋：“趙孟頫嘗據床學馬狀，管夫人自牅中窺之，正見一匹馬。”而據床學馬，應為掌握馬翻滾的動態和感受，《滾塵馬圖》正是趙孟頫勤學畫馬的見證。
乾隆在閱覽此畫時，想起趙孟頫據床學馬的趣事，便題詩：“前世應為支遁師，興來每愛寫權奇。何妨窗內窺如馬，正是全身裡許時。”康乾時期，皇帝都非常喜歡趙孟頫的字畫，因此他們對於趙孟頫的事蹟非常熟悉。幸虧趙孟頫有這麼一幅畫，幸虧趙孟頫的這段軼事被記錄下來了，配合起來看，就頗耐人尋味了。
趙孟頫的鞍馬畫特別注重線描的遒勁，形象與質感的統一，筆墨清淡，以墨代色，神韻十足。《滾塵馬圖》卷畫面的用線絲絲不苟而氣韻生動，馬的結構除線條之外，渲染完全是唐代的鞍馬畫風。
學唐畫的辦法，讓趙孟頫避開了直接表現蒙古人鞍馬的困境，因為蒙古為遊牧民族，好馬之心天然有之，鞍馬畫之好亦為天然，趙孟頫以唐風鞍馬畫取代流行於元廷之金代鞍馬畫傳統，因此他對作畫有古風非常關注。
關於趙孟頫在元朝當官，丟了氣節的歷史已經人盡皆知了。
當年忽必烈為了江山穩定考慮，對趙孟頫委以重任，之後的幾代皇帝都給他予以高官厚祿，官至翰林學士承旨，成為元朝的從一品大員“被譽五朝，官居一品，名滿天下。”
趙孟頫在《人馬圖》上提過這樣的一句話“畫固難識畫尤難，吾好畫馬，蓋得之於天，故頗盡其能事。若此圖自謂不媿唐人，也有識者許渠具眼。”又題：“吾自小年便愛畫馬，爾來得見韓幹真跡三卷，乃始得其意雲”。
趙孟頫是不是自幼就喜歡畫馬，這一點我們並不知道。
對於他自己的說法，很值得懷疑。因為他的馬，流傳下來的都是他五十歲之後的作品，尤其實在五十歲之後，有飛躍性的提高。他的鞍馬畫和唐朝畫馬名家韓幹的畫風極像，但是馬的大小比例卻不同。趙孟頫畫的馬，個頭普遍偏低，人馬高低比例和唐朝完全不同，這也可能和蒙古馬身材偏小有一定的關係。
另外，元朝政府為什麼會對他一直都那麼好？一直給他升官呢？他畫的馬為什麼多在晚年呢？因此，“蒙古人好馬”極其有可能是趙孟頫畫馬的重要原因之一。
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