被譽為華人之光的劉謙，2018年新春前夕先後在湖南衛視、安徽衛視復出歸來，《魔壺》和《千里挑一》兩個魔術，這兩天都是網絡“解密”的熱門話題。相比十年前神采飛揚的央視春晚時期，如今年過四旬，表演稍顯內斂，但調節氣氛，幽默互動的魅力還是一如既往。
劉謙，一箇中國魔術史無法繞開的名字。2009年、2010年、2011年、2013年四次登上央視春晚，牢牢吸引住全國觀眾的關注和討論，其實，這些還不及他作為華人在國際魔術界獲得的耀眼光芒。之後五六年，劉謙以家庭婚姻為主，淡出視野，反而更加深對他的一些猜疑。可幾乎同時，這幾年春晚的魔術表演，基本黯淡無光。
5年後再次迴歸春節電視舞臺，劉謙似乎經歷了千山萬水。從國內大紅大紫到國際魔術界巔峰，他通過幾屆春晚的成功，推動了近十年中國魔術事業相對熱門化的最大動力。他嫻熟的近景表演，2009年的《魔手神彩》，2010年的《千變萬化》，都是近景魔術典範，製造了耳目一新的親和力。今年湖南衛視的《魔壺》，安徽衛視的16宮格，內容表面看似單調，表現效果卻相當脫俗，每一次都引發網友解密熱潮，這種巨大的推廣性貢獻，目前在華人魔術師中也算是獨一無二了。
即便一定會有不喜歡，也無法否認，劉謙的魔術塑造了一種風格。據說1999年，他決定要做職業魔術師時，他會用PPT幻燈片給客戶講解表演內容。他說：“我要給別人感覺，我是專業人士，不是賣藝。”他不停參加比賽，靠著大大小小一堆獎積累客戶，但再多獎盃放櫥窗也只能孤芳自賞，魔術應該是表演給社會大眾看的。反思，使劉謙有了“質”的飛躍。2001年，他接洽了上海星空衛視，一步步走上內地電視舞臺。直到《魯豫有約》，“職業化”道路十年後，春晚導演無意中看到，劉謙走上了央視春晚。
劉謙曾經在北京電影學院的演講時提過：我和各位（北影學生）有共通的地方——演技。比魔術本身更秘密的技巧就是——魔術表演。大導演諾蘭就有一部貝爾和休·傑克曼主演的《致命魔術》，深刻演繹了這個主題。故事中魔術師貝爾就發現了華人魔術大師的秘密——不論臺前或幕後他一直都在“表演”。
《南方週末》曾經評價劉謙，擅長與觀眾做互動，現場演出講究舞美音樂與情節的結合，他將魔術重新帶入國人的視野。那麼，對於當年劉謙引發的種種爭議，當我們拉長時間距離，也許能夠更加清晰的評判。例如評價劉謙的魔術內容簡單，例如他在中國魔術界到底多大成就？例如他的身份究竟算魔術師還是藝人。
我個人認為劉謙帶給魔術最本質的意義，或許可以形容為今天被說爛的“穿越”，他穿越了魔術與演藝，穿越了高雅和俚俗，穿越了舞臺劇場和電視媒介，穿越了傳統與現代，例如他通過電視媒介的魔術表演成為當代中國魔術界第一個家喻戶曉的明星，他選擇突顯表演專業技巧的近景表演，而不是過去電視上那些魔術師依然恪守於傳統的劇場舞臺形式。他的前瞻性和適應性，在當今互聯網時代衝擊下，刷新了中國人對於 “魔術師” 的印象。
劉謙的表演，不能說全部獨創，顯然也借鑑了大量古今中外的案例。但他憑藉一場場演出摸爬滾打積累的經驗，他手法的成熟度和風格化，產生十分獨特的親和力。正如經典的評價：魔術最大的秘密，是心理學，它騙的不是觀眾的眼睛，而是觀眾的心。
劉謙的成功是很難複製的，中國的魔術界一直都還沒有成熟的行業體系。藉助央視春晚的魔術師並不少，卻再沒有另一個“劉謙”，魔術師不是娛樂圈裡的明星，超強的專業性門檻，很難通過商業手法培養打造。劉謙沉寂的幾年裡，央視春晚魔術的沒落充分證明了這一行業的特殊性。
所以，當暌違內地電視舞臺5年的劉謙再次亮相，儘管歲月給他留下了幾分滄桑印記，湖南衛視小年夜的亮相已經讓觀眾驚呼“劉謙變大爺了！”但他親和力的特質下依然保持著水準，我們最終等來的還是那個“見證奇蹟”的華人之光。
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