用戶鑫垚
不臨帖，無以談書法
學書法要不要臨摹？沒有任何商量餘地，必須臨摹，甚至可以斷言，學書法不臨帖永遠是上不得檯面的野路子。
我認識一個李先生，四十多歲，對於書法的興趣很深，天天都要寫——但是從不臨帖。甚至非常自信地認為碑帖太呆板，臨帖沒意思，藝術就要突出自己的個性。甚至這位李先生還有一套自己的道理：王羲之並沒有臨過王羲之，但是已然成了書聖，後世那麼多人臨摹王羲之，卻沒有一個超越王羲之的。
其實很多東西的學習開始都始於模仿，就像在狼群長大的“狼孩”，只要他一直在狼群裡，就永遠不會說出人話來一樣，學習書法不去臨摹古代法帖，也就始終談不上書法，只能算是自娛自樂的寫字。
書法是一個完整的體系，有自己的規律，這種規律就在古人留下的法帖之中，倘若學書法不臨帖，那就是緣木求魚，南轅北轍，成功率幾乎是零。
所以，學書法一定要老老實實從臨帖開始，即使很有成就的書法家依然在不斷臨帖，可以說臨帖的過程貫穿於學書法的始終。
總而言之，不臨帖無以談書法，學書法就老實臨帖，同時也不要相信那些聲稱不臨帖就能寫好書法的鬼話。
書法雅集
臨帖是學習書法的正確途徑，初學者一定要重視臨帖！
我們學習書法，如果不去學習古人留下的寶貴經驗而自己摸索，無疑是在走彎路，請你一定要注意到這個問題，不要在這個上面犯糊塗。
（《九成宮醴泉銘》）
讀帖臨帖的重要性
學習古碑帖，是最好的書法入門。同時讀帖是提升個人審美的重要途徑，書法作為傳統藝術，流傳千年，湧現了很多著名書家，也留下了不同書體的書帖，剛開始學習書法一定要選擇自己感興趣的書體和書帖，唯有喜愛，才能堅持。
書法的學習是一個循循漸進的過程，從一開始的懵懂無知到慢慢的有所瞭解再到能夠精臨古帖直到最後能夠脫帖獨立創作，這個過程是每個學書人的面臨的階段。不能本末倒置，還沒入門就去創作，最終走向了一個死循環，那是很可惜的。
學習古人，是一個避免走彎路的過程，因為那些優秀的古碑帖，能更快的讓你瞭解一種書體具體漢字的結構，這種對結構把握的基本功越紮實對未來的幫助越大。因為在不斷的讀帖和臨帖中自己的審美水平在逐漸提高，你會發現古人的功力是多麼深厚。如果你不學習，就會盲目自大，閉門造車什麼時候都是不行的。
（《平復帖》）
臨帖是終身的
我常聽書法前輩說：”不同時間段臨習同一個碑帖效果是不同的“。我想這與一個人的個人閱歷和心境息息相關，臨帖是終身的，在學習的前期臨帖是入門的必修課，幫助我們學習書法的結構、筆法和章法；到中期臨帖是提高，能學習到古人碑帖的精氣神，真正的深入的瞭解這個碑帖，到最後，臨帖是促進創作的重要手段，臨帖與創作交互進行，能夠相輔相成，更好的提升自己的創作水平。
學習書法就像是登山，山底下的人總是比上頂上的人多。不同的階段我們的眼界是不同的，欣賞的風景也是不同的。但是任何時候都不能忘記向上攀爬，臨帖就像是最好的護具，陪伴著自己的每一步。
以上就是我對臨帖的認識，希望能幫到你！
筆下春風
《書法臨帖的實質就是向寫帖人學習怎把字寫正確，怎麼把字寫漂亮，怎麼把寫出藝術感》
一、什麼是臨摹，臨將字帖放旁邊仿寫，摹是將字帖覆寫
把字帖放於一旁，仿照其筆畫書寫的稱“臨帖”；以薄紙蒙於字帖之上，依其形跡而複寫的稱“摹”，還有個更形象的名稱叫做“影書”。
圖：摹帖的幾種方法，心中讀出結構特點再摹帖就可以兼顧到形與神統一
臨和摹各有長處，古人這麼說：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意；摹書易得古人位置，而多失古人筆意。”也就是說，“臨帖”容易學到筆畫，容易忽略“間架結構"；“摹”容易學到"間架結構"，可又不易學到筆畫。從難易程度來說，“摹”易“臨”難。不管是“臨”還是“摹”，都要以與範字“相像”為目標，從“形似”慢過渡到“神似”，最後形神俱象之際，就是臨摹的最高境界。
二、不只是書法，只要你想寫字，你就必須“臨摹”
開頭開個玩笑，如果一個人能活500年，只要知道字怎麼寫，再只要堅持寫，你不臨摹也會成為書法家。
從這個小玩笑中，也許你能體會出書法臨摹的本質。字是古人造的，怎樣的形態，怎麼樣的書寫要求，都從古人那裡傳承下來。我們現在的每個人，不管你主觀上"臨不臨帖"，你能做的要麼向古代人學習字的寫法，要麼向現代人學習寫字。這兩種方法其實都是臨帖，或者算是摹帖。
圖：歐楷女書法家夏梁的工筆歐楷
三、書法臨摹也要講究方法，先“讀帖”理解筆畫形態特點、再理清學畫結構關係。帶著映證思想臨帖摹帖，書寫手感來得更快。
這種筆畫形態特徵"“間架結構”可以是“館閣體"特徵，也可以是“現代漢語規範字”的特徵，還可以是行書的要點特徵，還可以是歐楷書寫特徵......
學習臨寫規範漢字書寫形態，我們可以把字寫得正確；
學習書法家的字帖，可能我們就能將字寫得漂亮；說不定還能寫得有藝術範！
理解了影響書法風格的多種因素，我們還能將寫字寫了自己的個性化藝術風格來！
創新炎黃
書法要不要臨習古帖暫且不論，這裡先說一段真實的事情吧。八十年代，我對門住著語文組的董老師，我們關係不錯都好愛寫毛筆字，我每臨帖寫字，可董老師不臨帖，而是按自己的意願任性揮灑 ，他覺得自己的字進步很慢。我建言董老師，照帖臨習，先學習古人的成功經驗，進步會快點。董老師說，我看臨帖不好，死板無生氣，不能發揮個性，也難創新。我行我素，董老師仍按他的想法去做，勤奮倒是勤奮，只是毫無長進。在很多老師的點評勸說下，他開始臨寫柳體“玄秘塔”，後來他的字從結字運筆都有了長足地進步。閒聊時，董老師感悟後說，古人的字太好了，常習不輟才是學習書法的正確之道。說到這裡，你可能明白我的意思了吧，想學習書法必須臨帖，先借鑑古人的成功經驗，才能在學習書法時少走彎路。也是實現夢想的必由之路，常期堅持下去，你就會與“書法家”的稱謂相差不遠了，或僅一步之遙。
王志敏60
臨帖的目的就是和古代的書法家學習經驗，走進他們的心裡去。你是小學生，敏而好學，不恥下問。這個有問題嗎？
京東千里行書法
歐陽中石說，臨摹的最大收穫是提高自己的眼力勁。臨摹的多，並不一定書法水平提高的就多，但不臨摹一定不會有功力。的臨摹有一個重要的前提，你對要臨摹的書法作品，能看懂能理解其中的趣味，覺得有意思，知道好在哪裡，然後再去臨摹。
總結起來，多看古貼，不斷提高自己的欣賞水平，選擇自己更能欣賞理解的作品去臨摹或許更好。
書法講堂
古人法帖是千百年來前人書法的結晶，我們不通過這條捷徑去學習筆法、結體和章法，難道自己從零開始去摸索？
正如我們學音樂，一定要去從優秀曲目中去學習，學習其中的基本規律。
又如我們小的時候學數學，必須要通過大量的計算題，來訓練我們的計算能力。
學書法也是如此，只有通過臨摹，來學習古人寫字的方法，並運用到我們要寫的字中去。別無他途。
更多文章和作品點評，敬請關注千年蘭亭。
千年蘭亭
書法必須臨帖，而且要不折不扣地臨摹古聖先賢的傳世經典名帖，毛爺爺真跡更有極高的巔峰藝術價值，書藝神帖極品！其他近、現、當代所有名人的字均無臨摹價值，他們的字沒有崇高的藝術價值，更沒沒有厚重的藝術底蘊，臨他們的字就是走彎路，誤入歧途！永遠不會博得書藝上的突破，走不出習字學書的迷局！
祖顯忠
書法是一定要臨摹的，沒有臨過貼的基本不能叫書法，那你如果要問我叫什麼？我只能說那叫亂法。
自古以來，無論多大的名家，都是從臨貼幹起，當臨貼到一定程度了，對於基本的字體結構，筆畫的起筆收筆，粗細運用……諸多的書法入門基本功領悟之後，寫出來的字才可能稱之為書法入門。
當形成基本功之後，用心的人每天堅持練習，因為已經臨帖多年，所以可以慢慢捨棄臨帖，可以參考諸多的書法名家的字形，喜歡的某些筆畫，字等等，這樣就慢慢會自成一體。
一般，初學者建議從楷書貼開始臨摹，這樣，會掌握到標準字形的基本功。
目前為止，本人最愛的是啟功先生的字
壹米悅真
書法一定要臨摹嗎?我的回答是:一定要臨摹。不臨摹寫書法，就好像是空中起樓閣，就好像是還沒學會走就要跑，這顯然是不現實、不可取的。畫虎尚還照著貓，寫書法又怎麼可以不臨帖，眼下沒有個形狀，心中又如何有計較，筆又該如何行走，寫出來的又是個什麼東西。村裡也有許多會寫的，大多都是跟老先生學的，沒臨過什麼帖，寫寫對聯還行，在村中展示作品還行，如果在魯班爺前耍斧，恐怕得來的只是一笑吧，那寫的是字，遠遠到不了書法的水平。 繼承與發展是同一個過程的兩個方面，繼承是發展的必要前提，發展是在繼承的基礎上進行的，切不可未繼承就空談創新發展。須知，空中起不了樓，書法無捷徑，還得先臨帖，下苦夠了後，必有收穫。 勿懶，要臨，要臨，要臨。
