格律詩詞專欄：
周文英七絕二首
一、龍潭湖春色
龍潭湖水濤聲近，遊歷常登畫舫來。
難覓往時蕭落影，迎春花盛杜鵑開！
二、夢迴故鄉
夢裡依稀回故鄉，弟兄逢聚話悠長。
暢談把酒桑蠶事，醒後孤單淚兩行。
七絕·迎春花二首（新韻）
鄭成美
一
小巧黃英綴滿枝，蜂蝶不賞令吾痴。
芳心可許白居易？翠蔓條條讚美詩。
二
瘦弱嬌柔綻早春，桃梨未放數朵新。
寒枝幸有東風顧，回報東風一串金。
七律·禪意竇家臺（新韻）
張建廷
村落何時霧裡藏？苔痕花路見石牆。
清溪瀲灩隨鄰過，暉月平湖映近窗。
西去田園斜萬壠，北尋古舊歲滄桑。
為得寂靜成佛道，在這幽情便梵鄉。
野花
孫守華
田邊地角自為家，瀟灑春風任縱斜。
不羨夭桃千樹豔，悉心開出自家花。
古體詩專欄：
盼春
王福中
煙柳綠絲和風徉，紅白玉蘭競芬芳。
千花萬葉吻東君，迎春為誰吐嫩黃。
杏花不語及第事，蜂蝶甘為舞霓裳。
清風送客千里外，白衣歸來萬戶爽。
春韭
鄭義
韭菜迎春嫩，園來美小姑。
提刀割兩寸，出地有枝粗。
登頂望遠
秦泗明
喬山朝望迥，日出掛山峰。
白草而今賦，何時綠春風？
登山有感
秦泗明
尋春樂遠觀，慢步遊喬山。
峻峭多崎嶇，登峰一念間。
早 春
宋呈祥
一
日出霞光映湖面，岸柳向春添綠顏。
鵲立枝頭喚春燕，蜂早採蜜撲花間。
二
一個兩個一大串，疫情向好帶笑顏。
步履輕盈繞園轉，鳥祝花賀把身健。
櫻鄉詩社專欄：
同題詩選輯
七絕·喜聞武漢全部關艙，盼詩友秀萍凱旋
吳立文
喜聞武漢始休艙，戰疫南征回故鄉。
不問朝堂天子賜，願聽嬌女喚親孃。
步韻吳立文
《喜聞武漢全部關艙，盼詩友秀萍凱旋》(三)
十
邰顏賓
戰疫凱旋封閉艙，白衣天使喜歸鄉。
人間大愛今呈現，功績榮光報爹孃。
十一
鄭建靈
遠征武漢已關艙，天使秀萍將返鄉。
耳畔嬌兒悽切喚，盈盈淚眼是親孃。
十二
飛雪
義無反顧入方艙，日日遙思夢故鄉。
待等疫消歸故里，歡顏笑對淚爺孃。
十三
冬日暖陽
鄂都大地閉方艙，齊魯英雄踏故鄉。
滅得病魔榮耀照，抱兒摟女顧爹孃。
十四
丁啟連
喜聞武漢閉方艙，更喜秀萍將返鄉。
卸下戰袍歸故里，勳章笑臉慰爹孃。
新作選登：
聽禪
三星山樵夫
幽園青竹聽風吟，古寺鐘聲入翠林。
紛擾紅塵言勿罔，悠然禪語靜凡心。
東風拂柳翠絲飄
三星山樵夫
東風拂柳翠絲飄，玉蓓多姿粉蕊嬈。
琴伴箏鳴心緒寧，飛花奏笛獨逍遙。
七絕·望春(新韻)
鄭義
藍晝一枝迷嘴紅，蓇嘟聚意笑春風。
長堤十里花嘻豔，山澗疊梅多兩層。
七絕·桃花(平水韻)
三星山樵夫
一樹桃花姿韻倩，玉肌粉蕊俏紅顏。
風吹霓袖春光霽，撲鼻芳香醉宇寰。
紅杜鵑文藝
交流園地：詩的常識五
六、起承轉合
絕詩只有四句，講究“起、承、轉、合”的章法，是古今詩人遵守的基本規律。首句為“起”，即起始；第二句為“承”，即承接；第三句為“轉”，即轉折；末句為“合”，即收合。
起承轉合的章法，它並不是由誰來規定的，而是詩人們在作詩實踐過程中不斷總結、不約而同遵循的，是自然形成的，這說明詩歌是不需要以形式來套詩人的；直到元朝時代，才有人對律絕詩歌的章法結構進行了總結。具體的技法：起要平直，承要舂容，轉要變化，合要淵永。掌握這四句話的要求，絕句就能寫好。
“起、承、轉、合”有四種形式，舉例歸納如下：
(一)並列式。如杜甫·絕句 “兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。” 此詩四句，每句單獨表意，各寫一景，如四幅圖畫並掛，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠、近、高、低，任人所視，各得其妙。
(二)承接式。如劉禹錫·竹枝詞 “山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。” 此詩首二句各寫一景，上說山花，下說江水；第三句承首句，系由“山桃紅花”生髮出來；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生髮出來。四句詩兩兩並列，對應承接，結構嚴整，格調清新，頗具民歌特色。
(三)轉折式。如李白·早發白帝城 “朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。” 此詩首二句寫辭白帝、下江陵，第三句忽然轉寫猿聲，墊一步作轉折，然後收合。第三句轉折很妙，使通首精神飛越。
(四)因果式。如王昌齡·閨怨 “閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。” 此詩第一與第二句，第三與第四句，互為因果；首兩句與三四句，又為因果：即少婦因“不知愁”，故“上翠樓”；因“見柳色”，故“生後悔”(教夫婿覓封侯)。又因“上翠樓”而“見柳色”，因果關連，結構嚴謹。