用户9966489769893
《村居》是清代高鼎所作的一首七言绝句,全诗为
草长莺飞二月天,
拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早,
忙趁东风放纸鸢。
这是一首近体律绝诗,要求平仄合律。
简言之,这首作品的格律应如下
仄仄平平仄仄平
平平平仄仄平平
平平仄平平平仄
平仄平平仄仄平
第一句是完全符合平仄,仄起平收,
第二句平起平收,根据换韵规则,一三不论,也是符合格律的
第三句平起仄收,一三五不论,虽不合律,但是最后以仄声收,完全符合正体格律的,“仄仄平平平仄仄”的用韵规律
第四句一三不论,其他也是合韵之作。
所以,这首诗天,烟,鸢押韵是完全符合声律规则的。
推荐楼主看一看王力的《诗词格律》,解释的更加详细清楚。
谢谢
少女心与文士梦
问题:《村居》里,天,烟,鸢,为什么只有这三个字是押韵的?
前言
这首《村居》是清代诗人高鼎的作品:
草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。这种诗体叫做七言绝句,第三句不押韵,1、2、4句押韵,这是近体七绝的一种形式:仄起平收。
早期的七绝也有第三句押韵的,但是后来就改为不押韵了。
一、句句押韵的七绝
东晋时,王嘉编写的《拾遗记》中,记录了一首歌谣《行者歌》:
这首诗中每句都押韵: 埃、 嵬、来、台。
在东晋时还有一首《豫州耆老为祖逖歌》:
(祖逖)尝置酒大会,耆老中坐流涕曰:“吾等老矣!更得父母,死将何恨!”乃歌曰:“幸哉遗黎免俘虏,三辰既朗遇慈父,玄酒忘劳甘瓠脯,何以咏恩歌且舞。”其得人心如此。 《晋书》 列传第三十二中记载祖逖就是闻鸡起舞的那个人, 非常受百姓的爱戴,在一次宴席上,老人们歌唱赞颂祖逖:
幸哉遗黎免俘虏。三辰既朗遇慈父。玄酒忘劳甘瓠脯。何以咏思歌且舞。
这首诗也句句押韵:虏、父、脯、舞。
二、句句押韵的七言长诗
句句押韵不仅是七言绝句,早期的七言诗也有句句押韵的,例如魏文帝曹丕的《燕歌行》:
念君客游思断肠,慊慊思归恋故乡,何为淹留寄他方?
贱妾茕茕守空房.........
到了唐朝也有句句押韵的长诗,例如杜甫的《饮中八仙歌》:
知章骑马似乘船,眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天,道逢麹车口流涎,恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱,饮如长鲸吸百川,衔杯乐圣称世贤...
但是在诗歌律化的过程中,诗人们开始注意句句押韵改为了隔句押韵。
三、格律诗的隔句押韵
诗歌最早的格律化出现在齐梁永明体盛行的时期,诗人们开始注意四声八病。因此在一首诗中,开始注意到双数句押韵,单数句除了第一句外,3、5、7等句不再押韵。
格律诗的押平声韵,白脚仄收(不押韵的尾字叫做白脚)的规则,在齐梁以后基本就确定了。到了唐朝,格律诗的规则完全固定下来,就形成了成熟的格律诗。
隔句押韵是格律诗的特点之一,例如杜甫秋兴八首之一,首句以外,其他单数句都不押韵,双数句押韵:
玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。四、七绝的隔句押韵
在格律诗种,七言近体绝句就是最常见的一种诗体。
近体七绝和七律一样,有四种形式,两种首句押韵,两种首句不押韵。
高鼎《村居》就是首句押韵的仄起平收七绝:
草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平,中平仄仄平平仄,中仄平平仄仄平相同诗体的如:送刘萱之道州谒崔大夫(唐·刘长卿)
望庐山瀑布水二首 其二
日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川 。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。结束语
齐梁以后,隔句押韵不仅仅是格律诗的专利,很多大多数古体诗也是隔句押韵。
刚才举例的时候,有句句押韵的唐诗,这种诗都是古体诗。近体诗(格律诗)的要求非常严格,必须隔句押韵(首句不一定)。
@老街味道
老街味道
题主问:为什么只有天,烟,鸢这三字是押韵的?看来题主对古诗词的知识不太了解。
在这里我先作一个简单的科普吧。
所谓韵,大致等同于现代汉语的韵母。所谓押韵,是指在诗词中把两个或两个以上的同韵部的字,放在几个句子的相对、相应的位置上,一般都在句尾。所谓韵部,就是将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部。
押韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵,叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词,几乎没有不押韵的,哪怕现代民歌也没有不押韵的。因为句子押韵,不仅便于吟诵和记忆,更使作品具有节奏、声调谐和之美。
押韵的目的是为了诗词声韵的谐和,把两个以上同韵部的字放在几个句子的相同位置上,就可以达到同类乐音在同一位置上重复回环的音韵美。
古人写诗词押韵,是有韵书的,韵书是由朝廷颁布的,由专人编写的,按韵部编排汉字的,像现代词典一样的书。古韵书或称韵典,历史上有好多部。魏晋六朝的韵书大都依据方音编写,直至隋代统一南北朝以后,才出现了适应当时政治统一形势需要,便利各地人士应用的《切韵》。此后,唐,宋,明,清各有“官韵”。目的在于为全国各地的士子读书写诗规定一种标准的字音。韵书很多,不少已经失存,现在最常用的大约是《平水韵部》,《词林正韵》,其他的有《广韵》《唐韵》《集韵》《中原音韵》《佩文诗韵》《五音集韵》等等其中又分为诗韵及词韵,至于是哪些我弄不清,最多知道,写诗用的是《平水韵》,写诗曲的《词林正韵》。现在很多人分不出平,上,去,入,除了部分人坚持用古韵,也有不少人用《中华新韵》
《平水韵》是因为刊行者刘渊原籍为江北平水(今山西临汾)而得名。平水韵依据唐人用韵情况,把汉字划分成106个韵部,是更早的206韵的《广韵》的一部略本。
依据汉字的声调不同,韵又有平韵和仄韵的不同,所谓平仄,简单地说大致可按代汉字的阴平,阳平为平,上声,去声为仄来区分。按古音韵学说字有平上去入四声,【其中入声字的发音随着社会的发展已经基本上没有了,只是在少数方言中(比如上海话)还有保留】,平上为平,去入为仄。
古诗词的押韵规律,大致分三种情况:一是古风(相对于近体诗而言),二是近体诗,三是词。
古风的押韵不太严格,可押平韵,也可押仄韵。可邻韵通押,也可一韵到底,还可换韵。可每句押,也可隔句押。
格律诗的押韵是比较严格的,不论绝句(共四句,每句五言为五绝,每字七言为七绝),律句(共八句,也分七绝,七律),排律(八句以上为排律),都必须是双句必押平声韵,单句除首句外必须不能押,而且要用仄声字,至于首句则可押可不押,如不押则必用仄声。押韵的句尾字叫韵脚,不押韵的叫白脚。
题主问到的这首诗《村居》,是清朝诗人高鼎的一首绝句。
村居
[清] 高鼎
草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。
仄中平平仄仄平,仄平平仄仄平平。
儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。
平平仄仄平平仄,平仄平平仄仄平。
从这首诗的平仄韵律看是一首首句入韵的近体七绝,所押韵为平水韵下平一先。所以就是只有天,烟,鸢三字押韵了。
零零散散讲了这么多,不知可有用否?
就此分享。错误之处,望高人批评指正,谢谢![祈祷][祈祷][祈祷][祈祷][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]
望忧草
老师您好!很高兴我来回答一下这个问题。
《村居》是清代高鼎的一首诗。原诗如下:《村居》 清 高鼎
草长莺飞二月天,
拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早,
忙趁东风放纸鸢。
绝句和律诗统押平声韵,就是韵脚为一声、二声的字。从形式上讲是隔句押韵,即偶数句要押韵,而奇数句不押韵。押韵的字要求是在同一韵部里面的。
这首《村居》,第一句的韵脚是“天”,拼音为tian,一声,属于平声韵;第二句的韵脚是“烟”,拼音为yan,一声,属于平声韵;第三句的韵脚是“早”,拼音为zao,三声,属于仄韵,它不押韵;因为它第三句是奇数句,不用押韵。第四句的韵脚是“鸢”,拼音为yuan,一声,属于平声韵。所以,这首诗里只有“天”、“烟”、“鸢”押韵。它们都押“an”韵,一声,属于押平韵。
鲁呦萍
春居,高鼎
草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉轻烟。儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。
这首诗的平仄是:
仄仄平平仄仄平。
仄平平仄仄平平。
平平仄仄平平仄,
平仄平平仄仄平。
天,烟,鸢三字属于平水韵下平"一先"部。
这是一首平起的七言律绝。需要说明两点,一,第二句的"拂"字和第三句的"学"字在平水韵中是入声字,因而也是仄声字。我们无论读诗还是写诗,如果你用的是平水韵,哪就不仅是在韵脚按照平水韵来.规则,而且在整首诗中的所有的字都按照平水韵来规则。另一方面,如果你用新韵,那就在整首诗中都用普通话的发音来规则。
这首诗中,第二句的第一字,该平用仄,第三字,该仄用平,对第一字可以解释为救拗。第四句的第一字该仄用平,是可以的。所以,这首律绝是合格的。
木山文
押韵是同韵母的字在相同(按:说“相应”为好)位置上重复出现。在相同位置上重复出现的同韵母字,自然称为韵脚。第一个韵脚的出现,称为起韵。
、近体诗、古体诗和词的押韵
(一)近体诗
1、一般只押平声韵
2、两句一押韵,韵脚在偶句的句末。有一部分是首句起韵的。
3、必须一韵到底,不能换韵。
4、必须在一个韵中选择韵脚字,不能邻韵通押,更不能四声通押。只有首句起韵的可用邻韵(只有首句起韵的才允许在首句用一个邻韵字)。
5、不能出现重复的韵脚字。
(二)古体诗
1、可用平声,也可以用上、去、入声。
2、有的是两句一押韵;有的是一句一押韵;有的是三、四句一押韵。
鲍照以前的七言古诗都是一句一押韵的。一句一押韵的七言古诗称为柏梁体。
3、可以一韵到底,也可以换韵。
如王维的《桃源行》,全诗32句,平声韵和仄声韵交替使用。一至四句用上平十一真韵,五至十句用入声一屋韵,十一至十四句用上平十三元韵,十五至十八句用入声十四缉韵,十九至二十二句用上平十五删韵,二十三至二十八句用入声十七霰韵,二十九至三十二句用下平十二侵韵。
4、可以从一个韵中选择韵脚字(属用本韵。同近体诗);也可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字(属通韵。近体诗除首句起韵的特例之外,不存在这种情况)。
5、在通韵方面,不仅同声中的邻韵相通,而且声之间也可通韵。声之间通韵的,上、去声通押的为多。
6、可以出现重复的韵脚字。
(三)词
1、押韵有密有稀
⑴一句一押韵的。如“长相思”
⑵两句一押韵的(较常见)如“卜算子”等。其中也有首句起韵的。如“玉楼春”
⑶在两句一押韵间杂着一句一押韵或间杂着天、四句一押韵。
⑷三、四句以致五六句一押韵的。这在长调节器中较多见
2、有的一韵到底,有的可以换韵
3、换韵的几种情况
⑴相随式。如“菩萨蛮”,第两句一韵,依次换下去,不出现同韵。
⑵回环式。如“钗头凤”、“惜分钗”现韵相换,先是甲韵换为乙韵,然后再由甲韵换乙韵。
⑶怀抱式。如“定风波”。词的上片首尾为甲韵,中间为乙韵。
⑷两韵或几韵相换,但以一韵为主。如“相见欢”、“定风波”。“定风波”有甲乙丙三韵相换,以甲韵为主,韵脚步字最多(丙韵字最少)并且词不达意的首尾都为甲韵
4、有的用本韵,有的通韵
通韵方面的几种情况:
⑴不同部的韵通用
⑵同部不同声的韵通用 ①有一些是随便通用不同声的韵,平、上、去、入四种声通押的都有,但以上、去声通押为常见。②有的词则明确规定,平声要和上、去、入通押。如“西江月”、“换巢鸾凤”。
5、有的可以出现重复的韵脚字
令狐骚侠
【村居】
草长莺飞二月天,
拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早,
忙趁东风放纸鸢。
其实,作为一首七言绝句,二四句最后一字必须押韵,第一句并不强求。比如杜甫《绝句》:两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。然而,许多七绝包括这首《村居》,第一句也是押韵的。比如李白《早发白帝城》:朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
多读几遍,多读几首,我们会发现,一二四句押韵,整首诗便更加朗朗上口,富有韵律感。但是,如果四个尾字都押韵,却会过犹不及,犹如打油诗、顺口溜一般了。不信请看,如果把第三句给随便改一下,全诗变成:草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。儿童散学乐颠颠,忙趁东风放纸鸢。读后是否令人滑稽感顿生。
所以,《村居》这样就对了,草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。如今,又是这个季节,我的村居呢?放纸鸢的少年呢?如烟的杨柳,如烟的乡愁啊……
横舟待故人
《村居》是一首七绝诗,是属近体律诗的一种形式,我们知道诗词,歌曲,以及我们平时说话,每句的最后一个字如果押韵,听起来就感觉舒服好听。而格律诗的句式和押韵都是有严格规定的。这首村居;
草长莺飞二月天,
拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早,
忙趁东风放纸鸢。
是属
仄仄平平仄仄平
平平平仄仄平平
平平仄平平平仄
平仄平平仄仄平
形式的。按格律规定是一、二、四句押韵,
所以这首诗也只能是天、烟、鸢三字押韵。
苦乐皆随遇
七绝四句都押韵的也有,如杜牧的《赠别》二首其一:娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。,春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。还有第一句不押韵的,二、三、四句押韵的,如苏轼的《饮湖上,初晴后雨》:水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。当然了一、三、四句押韵的比较多。
用户9104508907699
我查了一下,题主提问的《村居》,是清代高鼎所作。原诗为:
草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉轻烟。
儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。
在这首诗中,高鼎釆用的是仄起首句入韵七言绝句、平水一先韵律。我学诗时体会,采用该韵律写诗,主要应遵守两项要求的约束:
1:四句各七字,一、二、四句的尾字押韵,且不超出"一先"的范畴,第三句不要押韵。
高鼎的这首七绝,第三句未押韵,第一、二、四句的尾字分别为天、烟、鸢,都在平水一先韵范畴之内,完全符合要求。题主所问,为什么只有三个字押韵?我的回答是:因为该诗韵律只要求这三个字押韵。
②:仄起首句入韵七绝的平仄要求是
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
实际应用时,每句的第一、三、五字,可平仄灵活应用,但除首末两字外,不可孤平,也不可三仄尾。必要时可釆取拗救措施。
高鼎的这首七绝,实用平仄是:
仄仄平平仄仄平,仄平平仄仄平平。
平平仄仄平平仄,平仄平平仄仄平。
四句诗文中,一、二句平仄完全合拍,仅第二句的首字、三字,第四句的首字,共三个字变换了平仄,但也完全符合上述要求。