我来陪你玩GOOD
书法家的高底一般看写出的字在运笔上有没有劲力。如果劲力浅，书法中显露圆滑飘逸之感。劲力十足，书法中暗藏坚木硬骨之气势。
这就和气功大师发力推物一样，柔和挺进。
木入三分难能到达，纸透三张不是不可能。
书法家多有，木入三分不妄虚名。待见！
郭玺清
孙过庭在书谱中说，或重若崩云，或轻如蝉翼，导之则泉注顿之则山安，纤纤乎似初月之出天涯，落落乎尤众星之列河汉，同自然之妙有非力运之能成……一画之间变起伏于锋杪，一点之内殊衄挫于豪芒。
写字就是一个造像的过程，和画画有相似的地方，高手可以把这个像造的气象万千，有的也可以把它造的妩媚婉约，
比如像这种字秀美生动
而有的字狂放率性
要表现这么复杂的，富有情感的美学的内涵，又不是画画，要按照字本身来形象来重新的造像，要反映出自身的心绪，唐张怀瓘说：书，心画也，就是所谓字如其人也。所以孙过庭说：一画之间变起伏于锋杪，一点之内殊衄挫于豪芒。这么复杂美学内涵要在一点一画中表现出来，从一个字，一片书法作品中反映出来，显然一般的工具是不能胜任的。
一方面，毛笔具有特殊的结构，软软的笔毛可以完成很多复杂的动作，如提按，顿挫，使转，迟速……通过这些充满对立统一的动作，去表达一个充满矛盾的内心世界，是不是很搭？
另一方面，历经不同时代人杰们的探索，慢慢的丰富完善了毛笔的用笔方法，使其表现力得到比较充分的挖掘。
所以毛笔虽然软软的，却可以写出一个世界，不仅仅是行云流水或入木三分。而且only you！！
有用注射器的，这是浮躁的世界加上历史上的一座座丰碑把想出名的人逼疯了。
我说的有道理吧，别忘记点个赞，鞠躬🙇
山东少川
书法是因毛笔书写而产生的一门一艺术。蔡邕说，夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。
毛笔书法的魅力，就在于笔毫的柔软，使毛笔的运动形态丰富多彩。在水平运动中产生使转的笔法，在垂直运动中产生提按的笔法。
同时，勤于练习，方法得当，还能使笔毫凝聚，产生万毫齐力的效果。
当然，还可因书法家的个人爱好、审美追求，产生仕女簪花的流丽风格和壮士横刀的雄强特色！
柏夫文艺
无论是“行云流水”还是“入木三分”，其实都只是一种形容。
行云流水是形容一幅书法笔意连贯，一气呵成，这是建立在通篇布局成竹在胸，运笔控笔游刃有余的基础上的。
而“入木三分”是形容笔力刚劲，笔法凝练，这是由于长期的扎实练习而达到精神与身体的完美统一而形成的。
所以，“行云流水”固然是一种抽象的表达，而“入木三分”也并不是真的把笔墨沁入木板中三分深。
试想一下，我们写书法，把笔墨沁入这么深有什么意义呢？我们是写字还是刻字？同理，“力透纸背”也是一种形容而已。
当然，如果真想实现“入木三分”也很容易，只要选择疏松一点儿的木材，比如泡桐或者松木，然后用比较稀的墨汁，把笔蘸饱墨汁，写的时候慢一些，别说入木三分，入木一寸也不是不可能。
总之，入木三分只是一种形容，并不是真实的情况，也不是学书法需要追求的效果。自然与毛笔的软硬也没有关系。
最后贴几幅我自己写的书法作品，希望对您有所帮助。
省思斋
实际上正因为毛笔软的特点，才能写出更生动丰富的点画线条，也就是说，毛笔的软，其最大的特点就是给予了毛笔具有丰富的表现能力。可以行云流水的不是毛笔二十使用毛笔的人，由于书法家的驾驭能力产生。无论是行云流水亦或入木三分都是在于人对毛笔的驾驭能力所致。
在进一步来说，是对技法都娴熟和自如的驾驭功夫所完成的。笔作为工具，只是在使用者的手中发挥着其最大的可能变化幅度。是书写者将毛笔的性能发挥的淋漓尽致。
毛笔的软，的表现力更丰富，这时其优点而不是缺点。
行云流水的书写，在于书写者的技法娴熟和对笔的性能熟悉，因此做到了随心所欲。如果毛笔在不会实用他的人手中就无法驾驭他，因此谈不上什么行云流水，入木三分。这是一种功夫，经过千锤百炼而锻炼出来的功夫。这种功夫是靠临摹练习获得。
至于入木三分，更是一种功夫，是书法家的功夫所致。可以说与毛笔的软没有太大的关系。仍然是与书法家的技法功夫有关，与运笔的稳健沉着有关。入木三分实际上就是用笔沉着，中锋运笔，墨在合适的速度均匀的笔力下的结果。
翰墨书道
书法，其实是一种思想的作品化，毛笔是中国文房四宝之一，古人用其书写文章，承载的其实是人精神活动的产物。
在中国哲学中，有“精气神”之说。精，其实代表的是物质，气代表的是无形中流动的力场，神，代表的是精神。
而书法，其实就是通过毛笔这一物质，表达精神面貌的创作过程。
而毛笔的柔软，恰恰是老子道德经的精髓，以柔克刚。
而书法写出的字行云流水，是一种贴近自然状态流淌的心态，而入木三分，便是力道力透纸背的功底和气势。
文君公旦评
正是因为毛笔的软，成全了它在书写中的丰富变化。
中国的书法和西方的书写，是非常有意思的两个取向。
中国书法在记录思想和存储语言的时候，还不忘表达自己的艺术特点，时而端庄俊秀，时而粗犷奔放，时而流云行水，时而盘整如石。
而西方人从一开始用羽毛头，到后来的钢笔头书写，只是为记录而记录，笔只停留在工具的使命上，所以，它无法上升为书法艺术。
再看中国实用中的硬笔书法，因为它的笔头是硬的，能变的，只有纸张的厚度，用笔压迫纸面，而求得有限的粗细变化，这也局限了硬笔书法的发展。
毛笔峰回路转时，
纸传行云流水声。
当然，正是因为这由软而生的丰富多彩的线条呈现，使初学者如骑上还未驯服的马儿，东奔西窜，难以驾驭。
一直要经历数年，甚至数十年的苦练，才能将这柔软的笔头如驯服的骏马一样，听命于书者，自由而潇洒地奔驰在纸面，成就一篇篇书文并茂的艺术品。
云中一击
毛笔软，是相对于现在人的书写硬笔而言。民国前几千年中国人都用毛笔，已然发展成熟。至于为什么写出的字能行云流水，入木三分。一是毛笔通过几千年的书写和改进已经成为很好很成熟的书写工具。，二是，不是每个人写字都可以笔走蛇龙，行云流水。需要一定的书写功底。有的人穷且一生都在追求书法造诣。
在古代书法作为很高的艺术追求存在，是上层艺术。流传下来的也是书法大家之笔。所以我们今人看到大多是他们的字。看着都用入木三分之功力。
再有，我们现在人用硬笔写字习惯了，突然拿起毛笔写字就感觉软趴趴的。这是我们用现在用笔的姿势和力道去用毛笔写字，当然会感觉很软[灵光一闪]
另外，毛笔也有硬豪软豪哦⊙∀⊙！
拂尘浮生
东汉书论家蔡邕曾说过，惟笔软则奇怪生焉！说出了我们我们中国书法特有的工具毛笔，就因为毛笔是软的，才可以写出变化丰富的笔法和笔画，可以提按，顿挫，表现的淋漓尽致，入木三分是说书法有功力的表现，其实是体现出书家的基本功修养，对笔法墨法等熟练地驾驭，例如力透纸背也是这个意思
书法小青年
书法之所以能成为艺术，能行云流水，离不开书家的行文流水。书法其实是文章的延伸，三大行书，作者首先是个文学家，所作文章是个人文化底蕴的沉淀，也是情性的表达。其中一笔一画，也是随着文章的行文而瞬间行成，凝结的更多是人的精神，这一切都是古人对势的理解和体悟。入木三分，也不是他们为了写出多么结实的笔画，多么结严谨的结构，一切都在于“势来不可止，势去不可遏”，是书家精神和书写习惯的写照，其中传达的是一种力量感，不是简单的力量大。