JesSE
首先说一点，综艺节目是面向大众的，至于作品是谁都可以发布的。
但是中国人最大的一个优点就是伪原创，其实说白了就是做盗版。在者加上好多制作盗版的软件层出不穷，导致现在盗版越来越多。
第一：可以从发布作品的垂直度去分析
如果一个用户他所发表的作品，一些是综艺的一些是动画或者其他领域的，这就表明了这个用户的作品有可能是抄袭。但是又出于我们代码以及算法的分析太过于死板，导致检测出现漏洞。【不过这个也是代码层面很难做检测的。就比如验证码，必须做暴力破解，而且有的还无法破解】
第二：可以分析这个用户的发作品活跃度
如果这个用户平时不怎么发表作品，或者不是为了赚钱去发表作品，他们的作品又很垂直，那么基本来说这些用户的原创能力以及作品的原创度的相当不错的。
第三：可以分析用户习惯
用户登录APP一般都会看什么，我们的账号登录app后不是可以直接与推荐算法对接么，可以查看一下推荐算法的结果是否与用户发表的匹配，如果不匹配，那么可以说明这个创作者是为了赚钱而发作品。如果匹配在继续深入分析用户习惯，以及他们的活跃时间，每个视频观看程度等。
第四：可以从发表时间来看
如果相同或者相似的作品，发布时间早的肯定就是原创率更高的。这个是毋庸置疑的。做自媒体的有很多的人都是在做视频的二次加工。所以可以限定一些数量，如果分析出来视频相似度或者饱和度达到一定量了，那么可以先冷一会，过段时间在冷启动。
第五：对一些原创能力高的奖励，伪原创、二次加工的给予警告严重的给予处罚
可以在价格上做一些适当的变动，制度上刺激创作者。
剧说都得追
抄袭成风主要是两个原因：
第一，抄袭相对成本更低，获利更多。因为被抄袭的都是经过市场验证的。
第二，版权维权难度大，成功率还低。即便成功了惩罚力度也小。赔你几千万又如何？我可能已经赚了几个亿。
所以要杜绝抄袭最重要的是知识产权的监督和保护力度。利润和风险是有界值的，以前别人抓不了你，即使抓到赔10块可以赚100，你会一直做。现在别人总能抓到你，而且赚多少赔多少，你还敢做吗？
可是你没办法抄袭，节目还得做，怎么办？只能想办法推陈出新搞原创了。
岚酱小娱村
国内依然有不少制作团队在推出原创作品，进行节目概念、内容、形式上的新尝试。不过，质量口碑兼具的热门原创综艺并不多。
以央视为主，各大卫视纷纷跟上，以“诗词”、“历史”、“阅读”为主题的文化类综艺全面崛起，其中不缺制作精良的节目，圈了一波忠实粉，但总体看，这类节目的收视率和播放量与其口碑并不匹配。观众的“文化焦虑”和嘉宾的“大脑性感”路线，造就了一波热潮，热潮之后，节目的小众性和同质化等问题也日渐显现。
《演员的诞生》（这就是演员）、《声临其境》等节目，因其好创意得到关注，却也因明星人设、明星与节目组之间的矛盾引发了不少争议，掌声与骂声参半。
面对观众的年轻化和娱乐化，追求更加娱乐化的综艺节目，如何在娱乐性和审核界限内平衡，也是大部分综艺节目制作者面临的问题。
在综艺爆发式发展的当下，借用国外成熟综艺的“拿来主义”做综艺的阶段几乎无法避免，无论这种“拿来”是购买版权还是直接抄袭。但是他国的创意拿到中国难免水土不服，未来行业内版权保护制度的建立和观众版权意识的增强，简单的“拿来”终将无利可图。
面对“娱乐至上”的大众，娱乐性的综艺节目始终是市场最大的需求，但一味的娱乐会造成市场的过度单一和观众审美的疲劳。面对观众日渐多元化的需求，综艺的多元化趋势是必然的，文化类综艺崛起就印证了这一点。小众并不意味着难以获得收益，关键在于节目的质量。
一档综艺的成功，不在于娱乐与否，也不在于流行与否，在于是否有人愿意看、喜欢看、坚持看，在于是否能在娱乐、情怀、知识等任意方面打动观众。明确观众的不同需求，制作高质量的节目，才能得到观众的认可。
要成就一档原创爆款综艺或许不容易，而针对不同收看群体的兴趣和需要，实现综艺节目上的多元性。概念多样，形式多样，内容多样，让严格的观众有的看，或许是国产综艺未来要走的路。
依依说娱乐1
适当的抄袭，模拟学习都是可以容忍的，主要是没有创造力，创造力归根于实际生活。在生活中，何种场景下容易产生话题，不是生硬地照搬成功的经验，是在综艺当中增加对现实问题的思考。比如，爸爸去哪儿首先是韩国的热门综艺，他反应的问题是现在社会无论是出自工作忙还是父亲性格问题，父爱的缺失。首先看节目的母亲和姥姥奶奶等会非常舒适，心里都是希望父亲和孩子多相处，多抽出时间陪孩子玩。所以说，这档节目的受众，也是忠实粉丝是母亲，姥姥，奶奶等而不是男性。
星昔影视站
很多领域都在抄袭，并且成风。自媒体的发展，让我们看到了更多的原创高手在民间，过去的采风其实就是去民间去基层发掘民间原创自己整理编纂的过程。综艺节目抄袭成风，这个很难杜绝，因为几个组织者和普天下的创作者没有可比性，不要因为你做了人看了就是你的，只能修正和尊重原创标注来源，避免引起不必要的版权官司和纠纷。