在正式談論之前，我先簡單地說一下，古人對於本詩的評價並非“孤篇壓全唐”，想來這句話應該是後人傳的，事實上，古人對於《春江花月夜》的評價是“孤篇蓋全唐”，而不是“孤篇壓全唐”。
下面我們來分析一下：
首先，從詩意上來講，這首詩意象高絕，境界宏闊，文辭優美，寫景，寫情，寫哲思都達到了很高的水平。為了簡單直觀起見，我以對比的方式來說明這個問題：寫景處如“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”，可擬范仲淹的《岳陽樓記》中的“長煙一空，皓月千里”等句及王勃“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”等句；寫情處如“此時相望不相聞，願逐月華流照君”可擬太白“我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西”及“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發清溪向三峽，思君不見下渝州”；寫哲思處如“人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。”可擬蘇東坡《赤壁賦》“寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮”。《春江花夜月》一詩所帶給人的感受，在腦海中所形成的畫面，與上述作品都有相通相似之處。上述作品都是公認的名篇，以一首詩而能兼顧這麼多元素，並且都達到不俗的水準，相信對照之下，大家應該能夠感受到《春江花夜月》一詩的魅力。
其次，這首詩的寫法非常高明。古人寫詩，或宏大，或深遠，或細微，一個方面寫的好就足以成為好詩。此詩以先以寫景開始，視覺是很開闊的，而開闊之中有“月照花林皆似霰”這樣的細節點綴，就顯得不空乏；中間轉到寫情處又深入細微，由於緊扣了“花月”兩個意象，以花月作為紐帶來運轉，如“願逐月華流照君”、“昨夜閒潭夢落花”等句，情與景從未脫離，所以轉的毫不突兀。最後的收筆又以江月為樞紐從寫情轉入悠遠，這就避免了寫情過於用力而氣象變小——這裡如果依然是離愁別緒，那就未免小家子氣了。一般來講，如果詩的前面境界太大，後面收筆就不好處理——大則無當，小則失氣。如杜甫《登高》，由於前六句超神，最後的“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”就明顯氣弱。“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”重新回到哲思，但這哲思與情思又保留了若即若離的關係，並不說破。情蘊其中，思出其外，所以寄託遙深，回味無窮。一首詩能夠在整體的佈局和細節的把控上都遊刃有餘，這是非常高明的技法。
第三，凡名篇必有名句，而《春江花夜月》一詩全篇名句隨手可摘，如以上所摘各句。這樣滿紙珠玉的詩，即便放眼全唐也是不多的。作為長篇，這首詩的用字、音節卻非常流暢。這首體例應是樂府，所以明快流暢，音節響亮，全詩也沒有什麼深奧的典故，生僻的字眼，完全是舉重若輕的手筆。所以這首詩完全可以說達到了唐詩的最高水準。這並不是說他要壓倒所有其他詩歌，它當然不一定是第一，但它肯定是全唐最優秀的詩篇之一。倘若有人作唐詩選本，以此詩為卷尾壓卷之作，它是完全當得起的。
《春江花月夜》，全詩九段三十六句，四句一韻，總共九次轉韻。結構嚴謹、字句雕琢，以及哲學層面的滲透，綜合分數非常高。其形式方面，結構、字句經過魏晉南北朝“四六駢文”的不斷練習與雕琢，迴環相扣（月升—花開—春臨—春逝—花敗—月落）、對仗精準，技巧相當圓熟；且內容方面，佛教和老莊思想經過魏晉南北朝的“玄學清談”，已然達到一定的境界。在此基礎之上，其無愧於“蓋全唐”之美譽。
附《春江花夜月》全篇：
春江花月夜
張若虛
春江潮水連海平， 海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡， 何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸， 月照花林皆似霰；
空裡流霜不覺飛， 汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵， 皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？ 江月何年初照人？
人生代代無窮已， 江月年年只相似。
不知江月待何人， 但見長江送流水。
白雲一片去悠悠， 青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？ 何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊， 應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去， 搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞， 願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度， 魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花， 可憐春半不還家。
江水流春去欲盡， 江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧， 碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸， 落月搖情滿江樹。