近日看到一则新闻，
清同治、光绪两朝帝师翁同龢的第五世孙
翁万戈向上海博物馆捐赠了
明代沈周的《临戴进谢安东山图》
和清代画家王原祁的《杜甫诗意画巨轴》。
翁氏收藏捐赠并非先例，
刚过去的2018年12月中旬，
波士顿艺术博物馆刚接受其183件文物，
国人对此事还引起热议。
如此哗然，
则是因为其庞大收藏家族太惹人注目。
百岁老人翁万戈
翁氏家藏是美国顶级的中国艺术品私人收藏，
集中了明清两朝的收藏优势，
质量上乘，名家序列恢弘。
自清中叶开始，
由六代人在160年间
不断收集、守藏才保留至今，
此等收藏世家在国内也是位居首位。
窥其家族世藏渊源，
才深知晚清政治家兼文人翁同龢的
高品位艺术涵养和极富见地的鉴赏眼光。
家近琉璃厂，常逛古董店
“晚清唯有瓶居士，三绝能兼诗书画”——清人樊增祥
这是清代文人们对翁同龢文化修为的共识。
他高深的文学修养和诗文的造诣，
以及对书法、绘画的喜欢，
是在正统的家学滋养下学成的。
他出身官宦世家，
祖父、父亲和兄长都在朝廷当官。
父亲翁心存继承祖辈遗志好博古。
在常熟家里古宅中有一处藏室名为“彩衣堂”，
里面藏有古籍善本和碑帖字画。
翁同龢三十九岁画像，1868年吴懏绘
因其传统家学教育优势，
外加自身天赋异禀、聪慧过人，
他按着文人的科举之路，
自状元及第后进入朝廷为官四十余年，
不仅成为同治、光绪的帝师，
还两次充当军机大臣，
累迁户部尚书、协办大学士，
成为晚清重要的政治家。
从政之余最好书画创作和收藏，
继承父亲遗产后，
他成为彩衣堂主人，
开始大肆地扩大收藏。
翁同龢像
翁同龢的收藏来自三个渠道，
一是家族旧藏，
二是朋友馈赠，
三是自己购买，
第三种途径才是书画收藏的重要来源。
他在京城的家位于南横街，
距离琉璃厂很近。
经常出入博古斋、茹古斋、
宝珍斋等十余家古董店，
当时的晚清国运衰落，
古画纷纷流散琉璃厂，
名迹古画诸多，
需要有很高的鉴赏水平和鉴古眼力，
这对翁氏来说最擅长。
吴彬《勺园祓禊图》局部 翁同龢在清光绪年间购得。
购买挚爱作品过程
有关翁同龢的收藏，
他自己有相关记载和整理。
常熟的翁同龢纪念馆藏有《翁同龢归籍清单》，
里面是他归田时将北京家藏
打包好整理的清册目录。
目录详细手录所藏书画、书籍、碑帖，
其中书画360件，书籍125种，
碑帖约123种。
根据清单所载，
可知道他对清代王翚作品的重视，
所藏作品多达24件。
宋刻本《注东坡先生诗》翁氏家族旧藏，现藏于上海图书馆
上海图书馆现藏有《翁同龢日记》手稿，
其中一则日记写清了
他最重视的《长江万里图》购买过程。
那是光绪元年（1875年）三月廿六日，
翁同龢为排解郁闷来到琉璃厂，
在博古斋里看到了王翚仿燕文贵《长江万里图》，
店主要卖一千两银子，
他深知购买能力有限，
主人也看出他的心思，
就将此作送其府中欣赏。
王翚 《长江万里图》局部
果然店主手段高明，
亲近此作让翁同龢爱不释手，
他与店主讨价愿出三百两。
没有达成预想价位，
店主最后给出四百两的底价。
翁同龢又带此作请前辈藏家杨庆麟鉴定，
他也认为这是难得奇宝，
翁同龢便动用了买房的钱，
以四百两银子买下《长江万里图》。
王翚 《长江万里图》局部
用一套房子的钱换来一幅心爱之作，
对于翁同龢来说相当值得。
他把此画当成心头肉，
二十多年都不敢在画上题一个字。
除此之外，
他在日记中提到王翚的次数不下130次。
高频率的赞赏也可看出，
他对王翚的重视，
清初四王中，
第二喜爱的画家就是王原祁。
翁同龢题《长江万里图》跋语
光绪十三年（1887年）正月二十五，
他在琉璃厂买下了王原祁《西山春霭》卷。
又于同年六月，
在茹古斋见到王原祁《杜甫诗意图》，
此作乃巨幅，
连同董其昌仿梅道人册和
清初徽派戴本孝画册一起，
于初七日以三百两白银买入。
翁同龢旧藏王原祁画《杜甫诗意图》
翁同龢对王翚《长江万里图》
和王原祁巨幅视如生命，
加上他后来购入的王翚《王画恽题山水》、
及王原祁的《浅绛山水图》、《富春山图》等作品，
与晚清藏家相比，
收藏二人作品都堪称一流。
二王是清代画家中摹古水平最高者，
有学者分析翁同龢为何重视二人绘画中说到，
一是他们的作品符合翁同龢的绘画审美，
二是借二人作品托物言志。
如王翚生在康乾盛世，
他在其作品题跋中就流露出对盛世的怀想。
细想晚清的动荡不安，
对于身为政治家的翁同龢来说，
的确是夹杂着无奈和感叹！
王翬、焦秉贞，《安歧像卷》（局部），1698年。
身为文人，
翁同龢对正统的文人绘画尤其推崇，
在他骨子里是不认可颠覆传统的画家的，
这与他政治的倡导也不谋而合。
因此，在他看来，
只有元四家、明四家、
“清六家”一派才是正统。
“尚古”、“深厚”的审美观
影响到翁同龢的收藏，
恽寿平是“清六家”之一，
但翁同龢只是喜欢他的山水，
最有代表性的没骨花卉却不欣赏。
另外陈洪绶、和金农的人物、花鸟有高古之味，
也是他收藏的重点。
沈周《苏台纪胜十六页书画册》（局部）1484-1504年。
家藏中有一幅陈洪绶的《三处士图》，
是从父亲翁心存、哥哥翁同书传到他的。
画中有菊、梅和水仙，
此三种植物象征高洁的人品，
是高古拙朴的典雅之作。
“扬州八怪”之一的金农作品也流露出奇古清逸，
他们的作品都在他的收藏中占有一席之地。
陈洪绶人像
陈洪绶 《三处士图》
翁氏后代如何守护藏品？
翁氏与他的好友潘荫祖和吴大澂相比，
藏品各有不同，
虽不算最出众，
但却是其中家族中保留最长久的。
翁心存、翁同龢父子两代人巨资收藏，
需要靠后代子嗣相互继承，
翁同龢在1904年去世之前就早有盘算。
在后代翁文戈的叙述中，
得知藏品守护的不易。
翁万戈
翁氏家族枝叶繁多，
为将藏品传承下去，
只要是自家子嗣都可继承。
当年翁同龢因为无后，
从五哥翁同爵那里过继一个，
可第三代也无后，
便从翁同书那里借了一个第四代。
谁之翁之廉又无后，
当翁万戈出生时，
他就成了继承人。
次年翁之廉去世后，
两岁的翁万戈就已经是收藏家了。
1985年莱溪雅集：谢稚柳（左二）、徐邦达（左四）、王季迁、杨仁恺、翁万戈 等
起初翁氏的收藏是由翁万戈的父亲来管，
他们父子二人也都有习画传统，
这有助于日后对家藏作品的重视。
直到翁万戈20岁时，
翁氏家藏才真正属于他。
随后就是国内的8年抗日和国内战争，
为了让家传保存下来，
1948年时，
翁万戈决定转移藏品，
当时国内各处都不太平，
最后只好去往美国。
《莱溪雅集图》翁万戈绘
在运送这批藏品时颇为惊险，
当时只能靠海运来运输，
翁万戈把藏品托给了一个俄国人。
在他们到达美国后，
许久没有船运消息，
“当时还有另外一个上海藏家也是靠海运，
结果整条船都沉了。”
所幸，
最终他们等到自己的船运消息，
家藏全部安全到美。
翁同龢旧藏文徵明家书
拥有翁氏收藏，
翁万戈也注重展示，
有关“翁氏收藏”的主题展共有三次，
第一次是在波士顿美术馆，
第二次是中华世纪坛，
第三次是在亨廷顿。
在国内的这次展览影响很广，
2008年，
91岁高龄的翁万戈护送家藏在北京举办了
“传承与守望———翁同龢家藏书画珍品展”，
让国内学者和艺术爱好者，
见到了翁氏书画的精品，
也展开了对翁同龢研究的热潮。
明 沈周 庚子作 临戴进谢安东山携妓图
对于自己家藏作品的喜好，
翁万戈也有侧重，
他同翁心存一样，
都十分钟爱陈洪绶，
陈氏画作在翁家中收藏不多，
但都是精良之作。
比如他的一幅画做成木刻的博古牌，
全世界只有两件，
另一件藏在故宫博物院，
但不如翁氏的精致。
翁氏藏陈洪绶，《博古叶子》局部
翁氏藏陈洪绶，《博古叶子》局部
翁万戈对书画有自己独到的见解，
他注重学术研究，
不仅潜心研究翁氏收藏，
还出版过《美国顾洛阜藏中国历代书画名迹精选》，
此人在上期文章中已详细 介绍，
翁万戈在访谈中说到，
他因为手上没有很多钱，
也不能像高祖那样收藏，
所以像顾洛阜有钱的人，
才会机缘得到更多的好东西。
明 陈洪绶 庚寅作 《宴桃李园图》
翁氏收藏传承到第六代，
也到了接近尾声的时候了，
翁万戈如今已100岁高龄，
为了自己家藏找到条件更好的储藏地，
他也是思虑良久。
将大量家藏捐给波士顿博物馆之事，
国人也不必太过苛责，
不管它们在哪，
都满载着中国的根。
翁先生对家藏毕生的守护
背负了传承使命，
正向他所说的：“我为家藏而活，
而家藏也成为了我的人生。”
清 翁同龢 庚子71岁时作 高士赏梅图
在翁氏家族收藏中，
我们看到了家族对尚古画作的审美追求，
也见到了后代执著的守护精神，
在古画内在的精神探寻中，
藏家们都表达了不同的诉求，
他们渴望从中得到精神寄托，
还原理想中的田园。
