印度電影在近幾年給了我們太多驚喜，風格從熱情洋溢的喜劇風、大型歌舞現場，逐漸向現實主義轉型並取得了巨大成功。在懸疑類型上，今年的《調音師》與《無所不能》兩部接踵而至，在懸念的設置、鋪墊、劇情反轉和現實揭露等方面都具有突出的特點，口碑不俗，擴大了國內觀眾對印度懸疑片的期待指數，今日上映的《天作謎案》應聲而來，依舊沒有讓人失望。
作為一部懸疑電影，《天作謎案》沒有《東方快車謀殺案》中每一個人都可能是兇手的多項選擇，也不是《致命ID》中未知殺手的神秘詭異。影片給出了兩個選項，一位死了妻子的知名作家，一位死了丈夫的少婦，但就是這樣AB項選擇，卻可以讓觀眾和警察德夫迷失在其中，完全被二人帶著節奏走，剛建設完成的立場就像塔羅牌一樣不斷被推到。謊言在天衣無縫的故事中成為了真相，真相在謊言中變成了諷刺。
當然，為了凸顯公正，即便是各有50%的概率，警察也必須有充足的證據。而最主要的證據來源，就是警察德夫與兩位嫌疑人的倒敘式情景再現。一場3個人的狼人殺遊戲中，警察如何在其中抓住疑點，這非常考驗故事也就是劇本的嚴謹。作家的第一個故事中，他將逃跑歸咎於印度警方的惰性執法，巧合的進入少婦家也是慌亂中的行為，進而以少婦家的種種疑點，將少婦置於風口浪尖。而少婦則是另一版故事，她被作家入室逼迫，在老公歸來後與作家發生衝突，自己逃跑求救，回來後發現作家殺死了自己的老公。
就故事來說，兩人所說的故事都是合情合理，挑不出任何破綻。觀眾會跟隨他們的視角進入劇情，不得不說，這種主觀代入視角在道德上有著偏向性，比如跟隨作家時，觀眾會主觀認同他的說法與做法，而進入少婦視角時，則會對她表示認同，反而對作家又產生懷疑。這樣的故事博弈也是不斷升級，應對警察在拿出新證據提出的質問時，也是隨時應變格外精彩。比如兩人喝過的酒杯，同樣是各有說辭，一個是“慈母”心氾濫的曖昧關懷，一個是隱藏慌亂的欲蓋彌彰，為後面暴露的情感戲做足了“伏筆”。
亞里士多德認為“一切‘發現’中最好的是從情節本身產生的，通過合乎可然規律的事件而引起觀眾的驚奇的‘發現’”。
作為懸疑片，“作案動機”也就成為了觀眾唯一能抓住的稻草。所以，片中對於人物背後情節的呈現必定是延遲而來，這樣前面多回合的故事較量也有著讓人強烈探知的慾望。而隨著劇情推進，作家與少婦不為人知的故事呈現同樣是毫無瑕疵，比如作家把作品原型人物洩露的責任推給了自己的妻子，少婦則把自己偷情的責任推給了老公。這兩個不能見光的點，才是兩人編造各種謊言的原因。
當然，最後兩人之間必定要分個輸贏，警察德夫的“靈光乍現”最終判決了結果。這一場高難度的燒腦戲落幕了。小編看到這裡時特意看了一下時間1小時25分左右，相對於整部電影1小時47分鐘的時長，小編知道最精彩的終於要來了。
整個觀影過程有點心疼的是警察，這種感覺與看《貓鼠遊戲》不希望經驗老道的警察抓到高智商罪犯不同，這裡充斥著人性墮面，謊言、誘惑、殺戮、偷情。雖然結局頗有一番《肖申克的救贖》的味道，但卻是完全不同的感覺，引人反思。
最後，提一下影片的一些巧妙設置，比如天氣選擇了暴雨。這種極限天氣或地理環境的設置與懸疑片果然更搭，在賦予電影懸疑氣氛的凝結時，對於案情迷惑也起到了積極作用。比如極寒天氣電影《暴雪將至》《雪暴》《白日焰火》《冰河追兇》。影片中，正是暴雨給了警察靈感，但令人細思極恐的是，這場暴雨也被罪犯精密佈置到了自己的故事中。暴雪掩埋真相，暴雨洗刷了罪惡，這場印度懸疑電影又抨擊了什麼？
所以，做事情能不能有點效率，不要睡覺，不要拖後腿。警察OS：真心帶不動啊！
